Common Tone Modulation (CTM) (Čeština)
On 16 února, 2021 by adminSnažím se dozvědět více o hudební teorii a v současné době zkoumám modulaci, konkrétněji CTM (Common Tone) Modulace).
Pokud tomu rozumím, koncept je docela přímočarý, že (alespoň) jeden tón musí být společný nebo udržovaný mezi 2 akordy.
Co mám problém s porozuměním je příklad CTM, který byl vytvořen na výukovém programu Lynda.com (Music Theory for Songwriters: Harmony) a je také uveden na Wikipedii v sekci Modulation: CTM , že pro daný akord by bylo možné modulovat pomocí CTM na 12 různých akordů.
Wikipedia uvádí tento příklad zde :
„Počínaje hlavním akordem, například G (GBD), existuje dvanáct potenciálních cílů využívajících modulaci společného tónu: G moll, G♯ moll, B ♭ dur, B dur, B moll , C dur, C moll, D moll, D dur, E ♭ dur, E dur, E moll „.
ale Cle arly – to je ta část, která mě mate – když se jen snažíme udržet jeden společný tón, existuje více než 12 potenciálních klíče lze modulovat na trojici G dur (G, B, D) … takže mi něco chybí.
***** přidané informace *****
prostřednictvím příkladu Wikipedie shora pomocí CTM k modulaci na další klíče z G hlavní triády G, B, D v klíč G dur (cílení pouze na stupnice major / nat minor):
(1) nota G se nachází v 17 klíčích na následující pozici:
Ab Major 7th
A Natural Minor 7th
A # Major 6th (as F ##) (duplikát na Bb Major)
Bb hlavní 6.
B přirozený menší 6.
C hlavní 5. 5.
C přirozený malý 5. 5.
D hlavní 4. 4.
D přirozený malý 4. 4.
D # hlavní 3. (jako F ##) (duplikát s Eb Major)
Eb Major 3.
E Přírodní menší 3.
F dur 2.
F přirozený minor 2.
G dur 1. (duplikát, původní klíč)
G Natural Minor 1st
G # Major 7th (as F ##) (duplikát na Ab Major)
-> ponechání celkem 13 jedinečných klíčů jako cíle CTM pro notu G
(2) nota B se nachází v 19 klávesách na následující pozici:
Ab Natural Minor 3. (jako Cb) (duplikát na G # Minor)
Hlavní 2.
Přírodní menší 2. (duplikát, již je uveden)
B hlavní 1.
B přirozený vedlejší 1. (duplikát, již uvedený)
C dur 7. (duplikát, již uvedený)
C # Natural Minor 7. 7.
Db Natural Minor 7. (jako Cb) (duplikát do C # Minor)
D hlavní 6. (duplikát, již je uveden)
D # Natural Minor 6.
Eb Natural Minor 6. (jako Cb) (duplikát na D # Minor)
E dur 5.
E Natural Minor 5. (duplikát, již uvedený)
F # hlavní 4.
F # Natural Minor 4.
Gb major 4. (jako Cb) (duplikát na F # Major)
Gb Natural Minor 4th (jako Cb) (duplikát do F # Minor)
G dur 3. (duplikát, původní klíč)
G # Natural Minor 3.
-> ponechá celkem 8 dalších jedinečných klíčů jako cíl CTM pro notu B
(3) nota D se nachází v 17 klávesách na následující pozici:
Hlavní 4. (duplikát, již je uveden)
Menší přírodní 4. (duplikát, již uvedeno)
A # Major 3rd (jako C ##) (duplikát na Bb Major)
Bb Major 3 rd (duplikát, již je uveden)
B Natural Minor 3. (duplikát, již uveden)
C dur 2. (duplikát, již uveden)
C Natural Minor 2nd (duplikát, již je uveden)
D dur 1. (duplikát, již je uveden)
D Menší přírodní 1. (duplikát, již je uveden)
D # Major 7. (jako C ##) (duplikát na Eb Major)
Eb major 7. (duplikát, již je uveden)
E Natural Minor 7. (duplikát, již je uveden)
F dur 6. (duplikát, již je uveden)
F # Natural Minor 6. (duplikát, již je uveden)
Gb Natural Minor 6. (jako Ebb) (duplikát na F # Minor)
G major 5th (duplikát, původní klíč)
G Natural Minor 5. (duplikát, již uvedeno)
-> ponechání celkem 0 dalších jedinečných klíčů jako cíle CTM pro notu D
Výsledných 21 jedinečných klíčů je (vč.výsledné trojice s pozicemi not):
Ab Major 7. (G, Bb, Db)
Major 2. (B, D, F #), 4. (D, F #, A)
A Natural Minor 2nd (B, D, F), 4th (D, F, A), 7th (G, B, D)
Bb Major 3. (D, F, A), 6. (G, Bb, D)
B dur 1. (B, D #, F #)
B Přírodní vedlejší 1. (B , D, F #), 3. (D, F #, A), 6. (G, B, D)
C dur 2. (D, F, A), 5. (F, A, C), 7. (B, D , F)
C Přírodní vedlejší 2. (D, F, Ab), 5. (G, Bb, D )
C # Natural Minor 7. (B, D #, F #)
D Major 1. (D, F #, A), 4. (G, B, D), 6. (B, D, F #)
D Přírodní vedlejší 1. (D, F, A), 4. (G, Bb, D)
D # Natural Minor 6. (B , D #, F #)
Eb Major 3. (G, Bb, D), 7. (D, F, Ab)
E Major 5. (B, D #, F #)
E Natural Minor 3. (G, B, D), 5. (B, D, F #), 7. (D, F #, A)
F dur 2. (G, Bb, D), 6. (D, F, A)
F Přírodní Menší 2. (G, Bb, Db)
F # hlavní 4. (B, D #, F #)
F # Přírodní menší 4. (B, D, F #), 6. (D, F #, A)
G Natural Minor 1. (G, Bb, D), 5. (D, F, A)
G # Natural Minor 3. (B, D #, F #)
-> jediný způsob, jak to snížit na 12 výsledků, je pouze zvážení kláves, které mají noty G, B nebo D v obou pozicích 1, 3 nebo 5 …
PROČ je pozice noty vyžadována CTM? Nota G (je-li udržována mezi 2 akordy) je nota G, nezávisle na její pozici v měřítku …
Prosím osvíťte já!
Navíc – příklad 2:
pokud chceme použít CTM z triády G dur v tónině B Nat Minor, který má G na 6. pozici ergo, triáda obsahuje noty na pozicích 6,1,3, pak bychom cílili pouze na klíče, které obsahují G, B, D na pozici 6,1 nebo 3?
Díky!
Komentáře
- Skvělá otázka. Vítejte v Music.SE!
- Tento koncept nebyl viděn, ale zdá se, že jakýkoli akord (prozatím trojice) sdílejte jednu společnou notu. S Gmajem má ‚ až 3 možnosti: GBD Použití G noty dává Gmaj, Gmin, Cmaj, Cmin, Eb (D #) , Em .. Pomocí B je ‚ s B, Bm, E, Em, G, Abm (G # m). Pomocí D je ‚ s D, Dm, Bb, Bm, G, Gm. Ano, více než 12 – 13! Existuje ‚ pravděpodobně matematický vzorec, který by vysvětlete, že … Nelze se tomu ‚ vyhnout, zdá se!
- I ‚ si nejsem jistý, zda se jedná o správná terminologie. Znamená OP Pivot chord, když říká Common Tone Modulation?
- @NeilMeyer – společný tónový režim je o modulaci z jedné klávesy na druhou pomocí po sobě jdoucích akordů, které oba obsahují společnou notu / tón. Společný akordový režim používá pivotní akordy, které jsou akordy společné pro obě klávesy – stejně jako při přechodu z klávesy C na klávesu F jsou společné akordy pro oba Dm a Am (stejně jako zřejmé C a F). Mimochodem, OP používá pouze velké a minimální triády .
Odpovědět
Pokud vypíšete všechny možnosti a spočítáte je, dostanete 12.
Počínaje G dur může být společný tón G, B nebo D
K dispozici jsou 3 hlavní a 3 vedlejší klávesy obsahující tón G:
(G maj) Eb maj C maj
G min E min C min
takže můžete použít 5 kláves modulovat na pomocí společného tónu G, počínaje G maj.
U běžného tónu B jsou klávesy
B maj (G maj) E maj
B min G # min E min
který dává 4 nové klíče, protože E min již byl počítán.
Pro běžný tón D,
D maj Bb maj ( G maj)
D min B min G min
což dává další 3 klíče, protože G min a B min již byly započítány.
Takže celkem existuje 5 + 4 + 3 = 12 kláves, které můžete modulovat.
Komentáře
- Ahoj Alephzero, dostávám 14 možných akordů, na které mohu modulovat pouze pro G (jsem ‚ vč chválená pozice not pro každý zápas): G Major (Ionian) 1st, G Natural Minor (Aeolian) 1st, Eb Major (Ionian) 3, E Natural Minor (Aeolian) 3, C Natural Minor (Aeolian) 5, C Major (Ionian ) 5., A Natural Minor (Liparské) 7., Bb Major (Ionian) 6., B Přírodní Minor (Aeolian) 6., D Major (Ionian) 4., D Přírodní Minor (Aeolian) 4., F Major (Ionian) 2., F Natural Menší (Liparský) 2., Ab Major (Jónský) 7..Zdá se, že z vaší odpovědi vyplývá další logika shody pozic 1,3 nebo 5. Proč je to tak?
- @mike – 1,3 a 5 jsou poznámky tvořící základní maj / min trojice. Koncept spočívá v přesunu do jiné triády, přičemž si ponechá pouze jednu existující notu, která pak bude mít další dvě, která vytvoří novou triádu. Vaše 2. nota Fm, 2. nota F maj a 7. nota Ab proto nezískají ‚ kvalifikaci. Abm dělá, protože obsahuje B (aka Cb).
- @Tim, znám pouze vlastnosti triády jako major / minor / diminished / augmented / perfect / etc – ne “ basic „. ale další logika, která vede k 12 výsledkům, ve skutečnosti vyžaduje cílovou triádu, která obsahuje stupně buď 1,3 nebo 5 … je to ‚ S JEDNOU pozicí 1, 3 nebo 5 pro JAKÁKOLI nota z původního akordu triády … což mi nedává smysl. takže u mohl vzít B (původní pozice byla 3) na pozici 5 v novém akordu v tónině E dur (B, D #, F #) s pozicí 5, 7, 2 … vyžadující JAKÝKOLI (ne nutně stejný) stupeň od starý akord mi dává velmi malý harmonický smysl … Co mi chybí?
- @mike – zdá se, že to zahrnuje pouze trojice maj a min, které se používají k modulaci z jednoho klíče na druhý pomocí noty v akordu ze starého klíče, který je obsažen také v akordu z nového klíče. Jediné, co říkám ‚ m, je to, že když použijeme Gmaj (GBD) jako starou triádu, Fm a F maj nebudou zvyklí tímto způsobem, protože ani jeden nemá G, B nebo D. ostatní, které citujete, tak dělají, takže ‚ jsou součástí schématu. Ionština a Liparština jsou mimochodem režimy spíše než akordy maj nebo min a ‚ perfect ‚ triády neexistují ‚.
- promiň, překlepová chyba, v mé první odpovědi výše I znamenalo 14 možných KLÍČŮ, které mohu modulovat, aby obsahovaly notu G. Pozice, kterou jsem zveřejnil pro každý klíč, je pozice G v tomto klíči. Klíč F dur a F moll oba obsahují notu G. Nemyslím si, že druhá podmíněná logika je, že cílový akord musí být hlavní / vedlejší triádou, jak je G 7. stupeň v oboru A moll a kořen hlavní triády, ale není uveden mezi “ 12 správnými výsledky “ – ale to triáda obsahuje pozice 7,2,4, které neodpovídají žádné pozici 1,3 nebo 5 ze staré triády – což se zdá být požadavkem.
Odpověď
Podívejte se, jaké akordy sdílejí tón s akordem G. Duplikáty jsou označeny znakem * (včetně pobytu ve stejném duplikátu klíče).
G jako root: G *, g G jako třetí: Eb, e G jako páté: C, c Zde pět akordů. B jako root: B, b B jako třetí: G *, G # B jako páté: E, e * Čtyři nové akordy. D jako root: D, d D jako třetí: Bb, b * D jako páté: G *, g * Tři nové akordy. Podle výčtu existují různé akordy, které sdílejí noty G, B, D. Pohyb z akordu G do kteréhokoli z nich si zachovává jednu nebo více not akordu G.
Komentáře
- Ahoj ttm, mohl bys vysvětlete prosím PROČ u uvažujete pouze o pozicích not 1,3 nebo 5 pro nalezení cílových klíčů, které obsahují noty G, B nebo D?
- Definice společné modulace tónů je přechod z jednoho akordu na druhý, zatímco konstantní alespoň jedna nota. Takže z G se díváme pouze na akordy obsahující G, B nebo D.
- ttw ….. část s trvalou notou je jasná. ale – kromě toho – vaše výsledky POUZE berou v úvahu jiné klíče, kde G, B, D jsou v měřítku stupeň / pozice 1, 3 nebo 5. PROČ TO JE? (viz OP)
- Protože 1,3,5 dělá akord. Uvedené akordy jsou jediné triády se společným tónem s prvním akordem. ‚ spočítá, kolik způsobů lze spojit triádu pomocí jedné z poznámek výchozího akordu.
- pokud se podíváte na můj aktualizovaný OP, u ‚ uvidíte 21 jedinečných klíčů, které obsahují notu G, B nebo D – všechny možné cíle. Řekněme, že 1,3,5 uděláte akord. Ano, ale 2,4,6 také dělá “ akordem „. Ještě jste nevysvětlili, proč mohu v nové stupnici modulovat pouze na jiný akord, který má stejné notové pozice / stupně? (to je chybějící část!) Například se podívejte na můj revidovaný OP: klíč A dur obsahuje B ve 2. stupni a D ve 4. stupni – můžeme udržet buď B nebo D … tak proč je klíč A dur ne uvedeny ve výsledcích ur?
odpověď
Zdá se, že se výukový program Lynda.com omezuje na diatonické kontingenční poznámky . Hodně hudby však hodně využívá noty mimo domácí váhu. Klasickým (ale ne „klasickým“) příkladem je většina písní v „West Side Story“. Charakteristickým znakem show je časté používání čísla 4 v hlavní tónině. Tuto notu lze použít jako pivot. Co se tady děje, například …?
odpověď
CTM je koncept hudební teorie s největší pravděpodobností odvozený z analýzy tradičnější západní klasické hudby, kde akordy jsou hlavně triády vyrobené z 1 3 a 5, s výjimkou dominantního 7. Modulace od jednoho klíče k jiné použití CTM obvykle zahrnuje přechod z jednoho tonického klíče na jiný tonický akord v novém klíči, takže byste uvažovali pouze o tonické triádě v první tónině ve srovnání s tonickou triádou v nové tónině. Tento koncept pravděpodobně přešel na použití 1 3 a 5, aby bylo možné jasně stanovit nový klíč. Přidání tónů rozšířených akordů může oslabit vytvoření nového klíče. Neexistuje však žádný důvod, proč neexperimentovat s některými možnostmi, které zmiňujete výše.
Napsat komentář