Patrones de captación de micrófono para actuaciones en vivo: ¿ventajas / desventajas de cardioide, supercardioide o hipercardioide?
On diciembre 16, 2020 by adminActúo en lugares pequeños (canto y toco guitarra acústica / eléctrica) a través de un pequeño sistema de megafonía con un monitor en el escenario.
Tengo varios micrófonos Shure SM58 que tienen un patrón de captación cardioide. Estoy considerando comprar uno o dos micrófonos nuevos y me preguntaba si hay ventajas para el uso en vivo de un patrón supercardioide o hipercardioide en un micrófono vocal en comparación con el patrón cardioide estándar como en el SM-58. Me parece que el rechazo fuera del eje sería deseable, por lo que estaba considerando un patrón de captación más estricto.
¿Cuáles son las ventajas y desventajas de los diferentes patrones de captación que se usan comúnmente para la interpretación en vivo para amplificar la voz de un cantante?
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Veo en los comentarios que ya está familiarizado con los patrones polares. Para los lectores que no los conocen, aquí están:
Patrón polar: Un micrófono La direccionalidad o patrón polar indica cuán sensible es a los sonidos que llegan en diferentes ángulos alrededor de su eje central. En pocas palabras, desde qué direcciones captura el sonido el micrófono.
Aquí nos centramos en cardioide, supercardioide y hipercardioide. De la entrada de wikipedia sobre micrófonos cardioides :
El micrófono unidireccional más común es un micrófono cardioide, llamado así porque el patrón de sensibilidad es cardioide. La familia de micrófonos cardioides se usa comúnmente como micrófonos para voz o habla, ya que son buenos para rechazar sonidos de otras direcciones. En tres dimensiones, el cardioide tiene la forma de una manzana centrada alrededor del micrófono que es el » tallo » de la manzana. La respuesta cardioide reduce la captación lateral y trasera, lo que ayuda a evitar la retroalimentación de los monitores. Dado que los micrófonos transductores de gradiente de presión son direccionales, colocarlos muy cerca de la fuente de sonido (a distancias de unos pocos centímetros) produce un refuerzo de graves. Esto se conoce como efecto de proximidad. El SM58 ha sido el micrófono más utilizado para voces en vivo durante más de 40 años, lo que demuestra la importancia y popularidad de los micrófonos cardioides.
Un micrófono cardioide es efectivamente una superposición de un micrófono omnidireccional y uno en forma de 8; para las ondas sonoras que vienen de atrás, la señal negativa de la figura 8 cancela la señal positiva del elemento omnidireccional, mientras que para las ondas sonoras que vienen del frente, las dos se suman. Un micrófono hipercardioide es similar, pero con una contribución en forma de 8 un poco más grande que conduce a un área más estrecha de sensibilidad frontal y un lóbulo más pequeño de sensibilidad trasera. Un micrófono supercardioide es similar a un hipercardioide, excepto que hay más pastilla delantera y menos pastilla trasera. Si bien cualquier patrón entre omni y figura 8 es posible ajustando su mezcla, las definiciones comunes establecen que un hipercardioide se produce al combinarlos en una proporción de 3: 1, produciendo nulos a 109.5 °, mientras que el supercardioide se produce con una proporción de 5: 3. con nulos en 126,9 °
Con esto en mente, el tema se vuelve más intuitivo. Las ventajas y desventajas están indicadas explícitamente por el patrón polar, por los gráficos.
Entonces, ¿cuál debería usar?
Vemos que los super e hipercardioides tienen más rechazo lateral, pero a costa de algún pickup en la zaga. Esto es algo muy importante a tener en cuenta, y un error común es que la única diferencia es el área más estrecha en la parte delantera.
Esto significa que los súper e hipercardioides en general serán más resistentes a la retroalimentación siempre que tengas el área detrás de los micrófonos bajo control sonoro , de lo contrario, puedes terminar con más potencial de retroalimentación que con un cardioide. Por eso es tan importante no olvidar que los supercardioides y los hipercardioides tienen cierta sensibilidad en la espalda.
Esto significa que debe tener mucho cuidado con la colocación del monitor: no pueden ser demasiado cerca de los micrófonos o apuntando a la parte posterior de los micrófonos. También debe tener cuidado con la acústica y el equilibrio de frecuencia. El sonido reflejado puede llegar a la parte posterior del micrófono y las frecuencias bajas que provienen de la parte frontal pueden refracta hacia atrás.
En otras palabras, si tienes mucho cuidado y sabes lo que eres , super e hipercardioides pueden ser más resistentes a la retroalimentación y tener un mejor rechazo del ambiente.
En resumen:
- Ventaja cardioide : más rechazo trasero.
- Desventaja cardioide: menos rechazo lateral.
- Ventaja hiper / supercardioide: más rechazo lateral.
- Desventaja hiper / supercardioide: menos rechazo trasero.
Su escenario particular
Sea flexible, tenga un cardioide y un super / hipercardioide en su repertorio de micrófonos, en caso de que tenga comentarios problemas en un escenario específico, puede probar cuál es más resistente a la retroalimentación (durante la prueba de sonido, no la actuación), y usar el que favorezca ese lugar y configuración específicos.
Solo recuerde que la ubicación del monitor y la acústica del lugar son tan importantes como la elección del micrófono.
Comentarios
- Más uno para todos los detalles y el gráfico. Muy bien formateado también. Buen trabajo. Gracias.
Respuesta
El 57/58 es un micrófono de escenario estándar con una buena razón: duradero, confiable, relativamente económico y lo suficientemente cardioide para el cantante de volumen promedio. Mi principal razón para seguir patrones más ajustados es si el cantante canta suavemente y está al frente de una banda. Normalmente, lo que sucede con el cardioide estándar en este caso es que la cantante no puede oírse a sí misma y los monitores no pueden hacer más ruido sin retroalimentar a través del micrófono vocal.
Bajar la banda no es «t» siempre es una opción, por lo que para obtener niveles de monitor más altos, necesitamos más rechazo fuera del eje (o monitores en el oído, pero esa es una olla de pescado completamente diferente).
La principal ventaja de super / hipercardioides es más rechazo del sonido fuera del eje. La única desventaja real de los micrófonos con patrones más ajustados es que suelen ser más caros y menos útiles cuando se necesita un escenario sonoro más amplio (por ejemplo, dos cantantes que comparten un micrófono).
¿Ventajas del cardioide? Normalmente menos costoso, y en el caso del dinámico 58, durabilidad similar a un tanque. Aún no he conocido a un super / hiper tan indulgente con el abuso como el 58.
Comentarios
- Gracias por tus pensamientos. Estoy de acuerdo, Según mi experiencia, el SM-58 parece ser bastante tolerante al abuso. El enlace en la respuesta de Laurence Payne parece implicar que los micrófonos hiper o supercardioide eran MÁS propensos a la retroalimentación y los monitores debían colocarse de espaldas al micrófono (y consecuentemente cantante). Lo que dijiste fue lo contrario. Por eso ‘ publiqué la pregunta para empezar porque nunca probé un hiper / super y estaba pensando en probar uno de los que Shure hace. No estoy seguro de que la información en dicho enlace sea precisa, pero no estoy seguro.
- Yo ‘ he tenido excelentes resultados con los super Shure Beta. ¡Beta 57A es una ganga por $ 140!
Respuesta
Todo se explica muy claramente aquí, en el Sección de patrones de recogida. Sitio web de sonido Heil
Un hipercardioide es más direccional, por lo que, aunque puede permitirle tener sus monitores un poco MÁS ruidosos 🙂 necesitas una mejor técnica de micrófono. Y el lóbulo trasero significa que un monitor de piso no debe colocarse directamente detrás del micrófono, sino un poco más.
Comentarios
- Gracias Laurence. Ya había visto ese vínculo en un intento de descubrir si la respuesta ya estaba disponible en línea. Pero esperaba obtener otras ideas de personas que pueden tener experiencia en el uso de los diferentes tipos y pueden compartir algunas ideas prácticas de su experiencia personal más allá de la forma del patrón de captación. ¿Has probado un micrófono hipercardioide con monitores de piso y, en caso afirmativo, a qué distancia del micrófono tenías que colocarlos? ¿O es solo una cuestión de compensarlos y en cuánto?
- No, no puedo ‘ t dibujarte un plano definitivo para tu próximo concierto. Demasiadas variables. Solo ten en cuenta que con un SM58 el punto de partida para un wedge El monitor está justo al frente. Con un Beta 58A, lo compensa un poco. Si quieres un número, intenta apuntarlo a 30 grados. Luego, experimenta. Conoce la ciencia e, aprende el arte! Aparte del ángulo, pones un monitor tan cerca de tus oídos como sea práctico. Entonces no ‘ no tiene que ser tan fuerte. Pero es posible que esté compartiendo el monitor con otro artista. Así que compromiso. Hay ‘ s conocimiento, pero no hay ‘ t muchas reglas.
- Un punto más. Si ‘ estás en un acto de equilibrio constante para hacer que los monitores sean lo más altos posible antes de recibir comentarios, ‘ estás ejecutando el concierto MUY FUERTE !
- Buen consejo, pero la posición de los monitores (con un ángulo de 30 grados y / o desviación) puede afectar la capacidad de escuchar el monitor incluso más que el volumen del monitor, ya que muchos monitores son muy direccionales en su dispersión del sonido. Me ‘ me pregunto si tiene que inclinar el monitor lejos del cantante para evitar retroalimentación, parece que el cantante no podrá escuchar el monitor tan bien.Pero supongo que es principalmente prueba y error.
- Debido a que el monitor no está directamente frente a usted, tendrá que estar inclinado hacia adentro para que siga apuntándolo directamente. Tal vez todavía pueda estar a la misma distancia de ti como si estuviera muerto al frente. Quizás, por razones prácticas, tendrá que permanecer en el borde del escenario, por lo que estará un poco más lejos. (Diablos, ¿no ‘ todos usan IEM en estos días de todos modos? 🙂
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