¿Se incluye siempre una nota de melodía en el acorde de armonía '?
On enero 17, 2021 by adminDigamos que estamos tocando una melodía en la clave de Do mayor, y llegamos a la nota D.
Si estoy tratando de armonizar esta melodía, por ejemplo, esta melodía necesita un cambio de acorde. ¿Es seguro decir que el 100% del tiempo, esta nota se incluirá en el acorde de la tríada de mi armonía? (Supongo que debería usar los acordes diatónicos de la escala para armonizar).
Entonces, la única posibilidad de acordes (3 opciones) que tengo para D es:
- D FA (re menor, el acorde ii)
- Si D F (b disminuido, el acorde vii °)
- GB D (sol mayor, el acorde de V)
O a veces tocamos armonías que no » ¿Incluir la nota de la melodía?
Comentarios
- Ahora dice que ' vamos a asumir D no es una nota de paso. ¿Puede ser otro tipo de tono que no sea acorde?
- meh, no ' t planteé la pregunta de que ' no es una nota de paso. Yo ' dejaré que las personas interpreten la pregunta como quieran. Gracias
- pero sí, cuando escribí la pregunta, estaba pensando principalmente en nt notas de melodía que requieren cambios de acordes.
Responder
Depende del estilo y de la importancia de la nota de melodía es. (PD: hay otra opción de acorde, el iii7: E G B D
, que básicamente siempre irá a un acorde A).
En armonía «clásica», si se trata de una nota de melodía importante que se mantiene durante un tiempo completo, normalmente será parte del acorde subyacente.
Pero no todos los tonos de melodía deben formar parte del acorde; Hay varios tipos de tonos que no son acordes (a menudo abreviados «NCT» y también llamados «tonos no armónicos») para introducir disonancia y tensión en el relación entre armonía y melodía. A menudo, estos tonos que no son acordes son simplemente tonos subsidiarios, «menos importantes» dentro de la melodía.
Tomemos, por ejemplo, esta popular melodía para niños:
En los dos primeros compases, verá que la A y la F son «una parte del acorde de C. Pero también» están en las partes débiles del compás; los tonos de los tiempos fuertes (1 y 3) son G, G, E y G, todas partes de la tríada de Do mayor. Lo mismo es cierto en m. 3: el tono en el tiempo débil 2, E, no es parte del acorde (el F lo convierte en un acorde G7). Puedes probar esto en m. 4, también. Estos tonos que no son acordes no siempre están en el ritmo débil, pero es un buen punto de partida para aprender sobre el concepto.
Como sugiere Ben en los comentarios, también depende de cómo defina los acordes. Si solo estás tratando con tríadas, una tríada solo tendrá tres tonos. Pero si estás mirando los acordes de decimotercera, ¡de repente tienes siete tonos de acordes diferentes!
Y cuando entramos en lo popular / música rock, existe este gran concepto del «divorcio melódico-armónico» (búsquelo en línea) donde las melodías a veces están directamente en desacuerdo con las armonías subyacentes.
Comentarios
- Completamente acertado. Piense en el jazz, la melodía y los acordes a menudo no ' se relacionan. En el ejemplo de un acorde de Do mayor, algo como un D puede funcionar muy bien con la melodía, ya que los acordes de (C) 9 son muy populares en el jazz
- En Satie ' s 1st Gymnopedie, no solo los acordes entran en conflicto con la melodía, también entran en conflicto con la nota de bajo.
Responder
Depende básicamente de lo que esté haciendo la nota. Podría ser solo una nota de paso, generalmente entre dos notas que reflejan el acorde, por lo que si el compás fueran notas CCDE, entonces la D se consideraría como una nota de paso y el acorde sería C para el compás (o Am) . Por lo general, las notas de paso se encuentran en la parte más débil de un compás; no suele encontrarlas en el primer tiempo y no justificarían un cambio de acorde solo por eso.
Entonces, si lo contrario es cierto, y la D duró, digamos, un compás entero o más, entonces sería apropiado usar un acorde que reflejara «D». O, Dm o G aquí, en tríadas, pero una vez que se usan notas adicionales en los acordes, ese compás de D podría tener Em7, F6, G7, G9, Bm7b5, Cmaj9, por nombrar algunos, todos con un poco de D en ellos. y depende de la armonía y la melodía de los compases anteriores y siguientes.
Respuesta
No. Por supuesto que no. Y usted equivocado acerca de la necesidad de usar solo acordes diatónicos. ¿Por qué crees que HAY acordes cromáticos? ¿Y otros acordes que no sean tríadas?
Si la melodía fuera E, D, C, una armonía muy agradable sería C, E7, F. Otra podría ser C, Bb, C.Y esos son sólo un par de muy obvios, sin justificación especial que involucre notas sin acentos o «divorcio melódico».
Lo que estabas describiendo es MUY básico, lección 1 armonía. Seguro, conozca las tríadas primarias y otras armonías diatónicas simples. Pero no se sienta restringido de ninguna manera a usarlos únicamente.
Comentarios
- Según la teoría del gancho, casi todas las canciones existentes armonizan usando acordes diatónicos, así que ' hablo del 99% de las canciones … ¿no? Por ejemplo, hooktheory.com/theorytab/view/the- beatles / let-it-be
- No ' no sé qué es Hooktheory, pero si te dice ' casi todas las canciones existentes armonizan usando acordes diatónicos ' ¡No ' confiaría en ellos! A los Beatles les gustaba mucho el acorde bVII (en la clave de C, que ' s Bb mayor).
Respuesta
No, la nota de la melodía no necesita estar en el acorde.
La respuesta de @Richard cubre los tonos que no son acordes y el enfoque clásico.
Si está interesado en el pop / rock, consulte este artículo: Temperly, El divorcio melódico-armónico en el rock .
Comentarios
- Parece un camino largo de decir ' algunos intérpretes de rock no son ' demasiado particulares acerca de las notas que tocan ' !
- El modelo ' verso suelto / coro apretado ' lo sugiere ' s intencional. 🙂
Deja una respuesta