Common Tone Modulation (CTM) (Français)
On février 16, 2021 by adminJessaie den savoir plus sur la théorie de la musique et je me penche actuellement sur la modulation, plus précisément sur le CTM Modulation).
Pour autant que je sache, le concept est assez simple: (au moins) un ton doit être commun ou soutenu entre 2 accords.
Ce que jai un problème de compréhension est un exemple de CTM qui a été fait sur un tutoriel Lynda.com (Théorie de la musique pour les auteurs-compositeurs: Harmony) et est également indiqué sur Wikipedia dans la section Modulation: CTM , que pour un accord donné, on pourrait éventuellement moduler via CTM en 12 autres accords différents.
Wikipedia indique cet exemple ici :
« A partir dun accord majeur, par exemple G (GBD), il y a douze buts potentiels utilisant une modulation de tonalité commune: Sol mineur, Sol mineur, Si majeur, Si majeur, Si mineur , Do majeur, Do mineur, Ré mineur, Ré majeur, Mi majeur, Mi majeur, Mi mineur « .
mais cle arly – cest la partie qui me confond – quand on cherche simplement à garder un ton en commun, il y a plus de 12 potentiels touches on peut moduler à partir dune triade G majeur (G, B, D) … donc il me manque quelque chose.
***** informations ajoutées *****
via lexemple Wikipedia ci-dessus en utilisant CTM pour moduler vers dautres clés à partir dune triade G maj G, B, D dans clé de sol majeur (ciblant uniquement les gammes majeures / nat mineures):
(1) la note de sol se trouve dans 17 touches à la position suivante:
Ab Majeur 7e
La 7e mineur naturel
A # 6e majeur (comme F ##) (dupliquer en si bémol majeur)
Sib majeur 6e
Si mineur naturel 6e
Do majeur 5e
C naturel mineur 5e
Ré majeur 4e
Ré mineur naturel 4e
Ré # majeur 3e (comme F ##) (dupliquer en Mib majeur)
Mib majeur 3e
E Naturel mineur 3e
Fa majeur 2e
F naturel mineur 2e
Sol majeur 1er (dupliquer, clé dorigine)
G Naturel Mineur 1er
G # Majeur 7e (comme F ##) (dupliquer en Ab Majeur)
-> laissant un total de 13 touches uniques comme cible CTM pour la note de G
(2) la note de B se trouve dans 19 touches à la position suivante:
Ab Natural Minor 3e (en Cb) (dupliquer en Sol # mineur)
A majeur 2e
A mineur naturel 2e (en double, déjà répertorié)
B Majeur 1er
B Mineur naturel 1er (en double, déjà répertorié)
Do Majeur 7e (en double, déjà répertorié)
C # Mineur Naturel 7e
Db Mineur Naturel 7e (en Cb) (dupliquer en Do # Mineur)
D Majeur 6e (dupliqué, déjà répertorié)
Ré # Naturel Mineur 6e
Mib Naturel Mineur 6e (comme Cb) (dupliquer en Ré # Mineur)
Mi majeur 5e
E Naturel Mineur 5e (dupliqué, déjà répertorié)
F # Majeur 4e
F # Natural Minor 4e
Gb Majeur 4e (comme Cb) (dupliquer en Fa # Majeur)
Gb Mineur naturel 4e (en Cb) (dupliquer en fa # mineur)
Sol majeur 3e (dupliquer, clé dorigine)
G # Natural Minor 3e
-> laissant un total de 8 touches uniques supplémentaires comme cible CTM pour la note de B
(3) la note de D se trouve dans 17 touches à la position suivante:
A Major 4th (en double, déjà répertorié)
Un mineur naturel 4e (en double, déjà répertorié)
A # Majeur 3e (comme C ##) (dupliquer en Sib majeur)
Sib majeur 3 rd (en double, déjà répertorié)
B Mineur naturel 3e (en double, déjà répertorié)
Do Majeur 2e (en double, déjà répertorié)
C Naturel Mineur 2e (en double, déjà répertorié)
Ré Majeur 1er (en double, déjà répertorié)
D Mineur naturel 1er (dupliquer, déjà répertorié)
D # Majeur 7e (comme C ##) (dupliquer en Eb majeur)
Mib majeur 7e (dupliqué, déjà répertorié)
E Mineur naturel 7e (en double, déjà répertorié)
Fa majeur 6e (en double, déjà répertorié)
F # Natural Minor 6e (dupliqué, déjà répertorié)
Gb Natural Minor 6th (as Ebb) (duplicate to F # Minor)
G Major 5th (dupliquer, clé dorigine)
G Natural Minor 5e (dupliquer, déjà répertorié)
-> laissant un total de 0 clés uniques supplémentaires comme cible CTM pour la note de D
Les 21 clés uniques résultantes sont (incl.triades résultantes avec positions de note):
Ab Majeur 7ème (Sol, Sib, Réb)
A Majeur 2ème (Si, Ré, Fa #), 4ème (Ré, Fa #, A)
La mineur naturel 2e (B, D, F), 4e (D, F, A), 7e (G, B, D)
Sib majeur 3e (D, F, A), 6e (G, Bb, D)
Si majeur 1er (B, D #, F #)
B Mineur naturel 1er (B , D, F #), 3e (D, F #, A), 6e (G, B, D)
Do Majeur 2e (D, F, A), 5e (F, A, C), 7e (B, D , F)
C Mineur naturel 2e (D, F, Ab), 5e (Sol, Sib, Ré )
C # Mineur naturel 7e (B, D #, F #)
Ré majeur 1er (D, F #, A), 4th (G, B, D), 6th (B, D, F #)
D Mineur naturel 1er (D, F, A), 4th (G, Bb, D)
D # Natural Minor 6ème (B , Ré #, F #)
Mib majeur 3e (Sol, Sib, Ré), 7ème (Ré, Fa, Ab)
E Majeur 5ème (B, D #, F #)
E Mineur naturel 3e (G, B, D), 5e (Si, Ré, Fa #), 7e (Ré, Fa #, A)
Fa Majeur 2e (Sol, Sib, Ré), 6e (Ré, Fa, A)
F Naturel Mineure 2e (Sol, Sib, Réb)
F # Majeure 4e (B, Ré #, F #)
F # Naturelle Mineure 4e (B, D, F #), 6e (Ré, Fa #, A)
G naturel mineur 1er (G, Bb, D), 5ème (D, F, A)
G # Mineur naturel 3e (B, D #, F #)
-> la seule façon de réduire cela à 12 résultats est de ne considérer que les touches qui ont les notes G, B ou D dans lune ou lautre position 1, 3 ou 5 …
POURQUOI est la position de la note requise ment pour CTM? La note de G (lorsquelle est maintenue entre 2 accords) est la note de G, indépendamment de sa position dans une gamme …
Veuillez éclairer moi!
De plus – exemple 2:
si nous voulons utiliser CTM dune triade en sol majeur en ton de B Nat Minor, qui a G en 6ème position ergo le trièdre contient des notes en positions 6,1,3 est-ce que nous ciblerions seulement les touches qui contiennent G, B, D en position 6,1 ou 3?
Merci!
Commentaires
- Excellente question. Bienvenue sur Music.SE!
- Pas vu ce concept, mais il semble que tout accord (les triades pour le moment) partagent une note commune. Avec Gmaj, ‘ se résume à 3 choix: GBD Utilisation de G note, cela donne Gmaj, Gmin, Cmaj, Cmin, Eb (D #) , Em .. En utilisant B, il ‘ s B, Bm, E, Em, G, Abm (G # m). En utilisant D, il ‘ s D, Dm, Bb, Bm, G, Gm. Oui, plus de 12 – 13! Il y a ‘ probablement une formule mathématique qui pourrait expliquez cela .. Peut ‘ t être évité, semble-t-il!
- Je ‘ ne suis pas sûr que ce soit le terminologie correcte. LOP signifie-t-il un accord de pivot quand il dit Common Tone Modulation?
- @NeilMeyer – le mod de tonalité commun consiste à moduler dune touche à une autre, en utilisant des accords consécutifs qui contiennent tous deux une note / tonalité commune. Le mod daccord commun utilise des accords de pivot, qui sont des accords communs aux deux touches – comme pour passer de la clé C à la clé F, les accords communs aux deux sont Dm et Am (ainsi que les évidents C et F). Soit dit en passant, OP nutilise que des triades maj et min .
Answer
Si vous écrivez toutes les possibilités et les comptez, vous obtenez 12.
À partir de Sol majeur, le ton commun peut être Sol, B ou Ré
Il y a 3 majeurs et 3 touches mineures contenant le ton G:
(Sol maj) Eb maj C maj
G min E min C min
donc il y a 5 touches que vous pouvez moduler à avec le ton commun G, en commençant par G maj.
Pour le ton commun B, les touches sont
B maj (G maj) E maj
B min G # min E min
ce qui donne 4 nouvelles touches, puisque E min a déjà été compté.
Pour le ton commun D,
D maj Bb maj ( G maj)
D min B min G min
ce qui donne 3 clés supplémentaires, puisque G min et B min ont déjà été comptés.
Donc au total il y a 5 + 4 + 3 = 12 touches sur lesquelles vous pouvez moduler.
Commentaires
- Bonjour Alephzero, jai 14 accords possibles sur lesquels je peux moduler pour G seul (I ‘ ve inc position des notes pour chaque match): Sol majeur (Ionien) 1er, Sol mineur naturel (éolien) 1er, Mi bémol majeur (Ionien) 3ème, Mi mineur naturel (éolien) 3ème, C mineur naturel (éolien) 5ème, Do majeur (Ionien) ) 5e, la mineur naturel (éolien) 7e, si bémol majeur (ionien) 6e, si mineur naturel (éolien) 6e, ré majeur (ionien) 4e, ré mineur naturel (éolien) 4e, fa majeur (ionien) 2e, fa naturel Mineur (Éolien) 2e, Ab Major (Ionien) 7e.Votre réponse semble impliquer une logique supplémentaire de faire correspondre les positions de 1,3 ou 5. Pourquoi?
- @mike – les 1,3 et 5 sont les notes constituant un maj / min de base triade. Le concept est de passer à une autre triade, en ne conservant quune seule note existante, qui en a ensuite deux autres faisant une nouvelle triade. Votre 2e note Fm, la 2e note Fa maj et la 7e note Ab ne sont donc pas éligibles ‘. Abm fait comme il contient un B (aka Cb).
- @Tim, je ne connais que des qualités de triade comme majeur / mineur / diminué / augmenté / parfait / etc – pas » basique « . mais la logique supplémentaire qui aboutit à 12 résultats nécessite en fait une triade cible qui contient des degrés de 1,3 ou 5 … il ‘ s SOIT la position 1, 3 ou 5 pour NIMPORTE QUELLE des notes de laccord de triade original … ce qui na aucun sens pour moi. afin que vous puissiez prendre B (la position dorigine était 3) à la position 5 dans un nouvel accord en clé de mi majeur (B, D #, F #) avec la position 5, 7, 2 … nécessitant NIMPORTE QUEL degré (pas nécessairement le même) de le vieil accord a très peu de sens harmonique pour moi … Que me manque-t-il?
- @mike – cela semble ninclure que les triades maj et min, utilisées pour moduler dune touche à une autre, en utilisant une note dans un accord de lancienne clé qui est co-coté également dans laccord de la nouvelle clé. Tout ce que je ‘ m dire, cest quen utilisant Gmaj (GBD) comme ancienne triade, Fm et F maj ne seront pas de cette façon, car aucun na un G, B ou D. dautres que vous citez le font, donc ils ‘ font partie du schéma. Incidemment, Ionien et Éolien sont des modes plutôt que des accords maj ou min, et ‘ parfait ‘ triades don ‘ t existent.
- désolé, faute de frappe, dans ma première réponse ci-dessus I signifiait 14 TOUCHES possibles que je peux moduler pour contenir la note G. La position que jai affichée pour chaque touche est la position de G dans cette touche. La clé de fa majeur et de fa mineur contient tous les deux la note de G. Je ne pense pas que la deuxième logique conditionnelle est que laccord cible doit être une triade majeure / mineure comme G est 7ème degré en clé de A nat mineur et racine dune triade majeure mais non répertorié parmi les » 12 résultats corrects » – mais cela la triade contient les positions 7,2,4 qui ne correspondent à aucune position de 1,3 ou 5 de lancienne triade – ce qui semble être lexigence.
Réponse
Regardez quels accords partagent un ton avec laccord G. Les doublons sont marqués dun * (y compris le reste dans le même doublon de clé).
G en tant que racine: G *, g G en tant que troisième: Eb, e G en tant que cinquième: C, c Cinq accords ici. B comme racine: B, b B comme troisième: G *, G # B comme cinquième: E, e * Quatre nouveaux accords. D en tant que racine: D, d D en troisième: Bb, b * D en cinquième: G *, g * Trois nouveaux accords. Par énumération, il existe des accords distincts partageant les notes Sol, Si, Ré. Un mouvement dun accord G vers lun de ceux-ci conserve une ou plusieurs des notes de laccord G.
Commentaires
- Salut ttm, pourriez-vous Veuillez expliquer POURQUOI vous ne considérez que les positions de note 1, 3 ou 5 pour trouver les touches cibles contenant les notes Sol, Si ou Ré?
- La définition de la modulation de tonalité commune est de passer dun accord à un autre maintenir au moins une note constante. Donc à partir de G, nous ne regardons que les accords contenant G, B ou D.
- ttw ….. la partie avec la note soutenue est claire. mais – en plus de cela – vos résultats considèrent UNIQUEMENT dautres clés où G, B, D sont en degré / position déchelle 1, 3 ou 5. POURQUOI CELA? (voir OP)
- Parce que 1,3,5 fait un accord. Les accords listés sont les seules triades avec un ton commun avec le premier accord. Il ‘ ne compte que le nombre de façons dont on peut relier une triade en utilisant lune des notes de laccord de départ.
- si vous regardez mon OP mis à jour, u ‘ ll verra quil y a 21 touches uniques qui contiennent la note de G, B ou D – toutes les cibles possibles. Tu dis que 1,3,5 fait un accord. Oui, bien sûr, mais 2,4,6 fait aussi de » un accord « . Vous navez pas encore expliqué pourquoi je ne peux moduler que sur un autre accord qui a les mêmes positions / degrés de note dans la nouvelle gamme? (cest la partie manquante!) Par exemple, regardez mon OP révisé: la clé de A majeur contient B au 2ème degré et D au 4ème degré – nous pouvons maintenir B ou D … alors pourquoi la clé de A majeur nest-elle pas répertorié dans vos résultats?
Réponse
Le didacticiel Lynda.com semble se limiter aux notes croisées diatoniques . Cependant, une grande partie de la musique utilise beaucoup des notes en dehors de léchelle dorigine. Un exemple classique (mais pas « classique ») sont la plupart des chansons de « West Side Story ». Une caractéristique du spectacle est lutilisation fréquente du n ° 4 dans une clé majeure. Cette note pourrait être utilisée comme pivot. Que se passe-t-il ici, par exemple …?
Réponse
CTM est un concept de théorie musicale très probablement dérivé de lanalyse de la musique classique occidentale plus traditionnelle où les accords sont principalement des triades composées de 1 3 et 5, à lexception du 7 dominant. Modulation dune touche à un autre utilisant CTM implique généralement de passer dune tonique à un autre accord tonique dans une nouvelle tonalité, donc vous ne considéreriez que la triade tonique dans la première tonalité par rapport à la triade tonique dans la nouvelle tonalité. Ce concept sest probablement maintenu à lutilisation de 1 3 et 5 afin détablir clairement la nouvelle clé. Lajout de tonalités daccord prolongées peut affaiblir létablissement de la nouvelle tonalité. Cependant, il ny a aucune raison de ne pas expérimenter certaines des options que vous avez mentionnées ci-dessus.
Laisser un commentaire