Common Tone Modulation (CTM) (Italiano)
Su Febbraio 16, 2021 da adminSto cercando di saperne di più sulla teoria musicale e sto attualmente esaminando la modulazione, più specificamente CTM (Common Tone Modulazione).
Per quanto ho capito, il concetto è piuttosto semplice che (almeno) un tono deve essere comune o sostenuto tra 2 accordi.
Quello che ho un problema di comprensione è un esempio di CTM che è stato fatto su un tutorial di Lynda.com (Music Theory for Songwriters: Harmony) ed è anche indicato su Wikipedia nella sezione Modulation: CTM , che per un dato accordo si potrebbe eventualmente modulare tramite CTM a 12 diversi, altri accordi.
Wikipedia afferma questo esempio qui :
“Partendo da un accordo maggiore, ad esempio G (GBD), ci sono dodici potenziali obiettivi che utilizzano una modulazione di tono comune: G minore, G♯ minore, B ♭ maggiore, B maggiore, B minore , Do maggiore, Do minore, Re minore, Re maggiore, Mi ♭ maggiore, Mi maggiore, Mi minore “.
ma cle arly – questa è la parte che mi confonde – quando sto solo cercando di mantenere un tono in comune, ci sono più di 12 potenziali tasti che si possono modulare da una triade di sol maggiore (sol, si, re) … quindi mi manca qualcosa.
***** informazioni aggiunte *****
tramite lesempio di Wikipedia dallalto utilizzando CTM per modulare ad altre chiavi da una triade G maggiore G, B, D in tonalità di Sol maggiore (solo per scale maggiori / minori naturali):
(1) la nota di Sol si trova in 17 tonalità nella seguente posizione:
Ab maggiore 7 °
A Natural Minor 7th
A # Major 6th (come F ##) (duplicato in Bb Major)
Bb maggiore 6a
B naturale minore 6a
Do maggiore 5a
C naturale minore 5a
Re maggiore 4a
Re naturale minore 4a
Re # maggiore 3a (come F ##) (duplicato in Mib maggiore)
Mib maggiore 3a
MI naturale minore 3a
F maggiore 2a
F naturale minore 2a
Sol maggiore 1a (duplicato, tonalità originale)
Sol naturale minore 1 °
Sol # maggiore 7 ° (come F ##) (duplicato in Ab maggiore)
-> lasciando un totale di 13 chiavi univoche come destinazione CTM per la nota di G
(2) la nota di B si trova in 19 chiavi nella seguente posizione:
Ab Natural Minor 3 ° (come Cb) (duplicato in G # Minor)
La maggiore 2 °
La naturale minore 2 ° (duplicato, già elencato)
B Major 1st
B Natural Minor 1 ° (duplicato, già elencato)
Do maggiore 7 ° (duplicato, già elencato)
C # Natural Minor 7th
Db Natural Minor 7th (as Cb) (duplicato in C # Minor)
Re Major 6th (duplicato, già elencato)
Re # Natural Minor 6th
Eb Natural Minor 6th (come Cb) (duplicato in D # Minor)
Mi maggiore 5 °
Mi naturale minore 5 ° (duplicato, già elencato)
Fa # maggiore 4 °
F # Natural Minor 4th
Gb Major 4th (as Cb) (duplicate to F # Major)
Gb Natural Minor 4th (as Cb) (duplicate to F # Minor)
Sol Major 3rd (duplicate, original key)
G # Natural Minor 3rd
-> lasciando un totale di 8 chiavi univoche aggiuntive come destinazione del marchio comunitario per la nota di SI
(3) la nota di Re si trova in 17 chiavi nella seguente posizione:
A Major 4th (duplicato, già elencato)
A Natural Minor 4th (duplicato, già elencato)
A # Major 3rd (as C ##) (duplicate to Bb Major)
Si bem maggiore 3 rd (duplicato, già elencato)
B Natural Minor 3rd (duplicato, già elencato)
Do maggiore 2 ° (duplicato, già elencato)
Do naturale minore 2 ° (duplicato, già elencato)
Re maggiore 1 ° (duplicato, già elencato)
D Natural Minor 1 ° (duplicato, già elencato)
D # Major 7th (as C ##) (duplicate to Eb Major)
Mib maggiore 7 ° (duplicato, già elencato)
Mi naturale 7 ° minore (duplicato, già elencato)
Fa maggiore 6 ° (duplicato, già elencato)
F # Natural Minor 6th (duplicato, già elencato)
Gb Natural Minor 6th (as Ebb) (duplicate to F # Minor)
G Major 5th (duplicato, chiave originale)
Sol Natural Minor 5th (duplicato, già elencato)
-> lasciando un totale di 0 chiavi univoche aggiuntive come destinazione CTM per la nota di D
Le 21 chiavi univoche risultanti sono (incl.triadi risultanti con posizioni delle note):
Ab Major 7th (G, Bb, Db)
A Major 2nd (B, D, F #), 4th (D, F #, A)
La naturale minore 2a (Si, Re, Fa), 4a (Re, Fa, La), 7a (Sol, Si, Re)
Si bemolle maggiore 3a (Re, Fa, La), 6 ° (Sol, Sib, Re)
Si maggiore 1 ° (Si, Re #, Fa #)
B naturale minore 1 ° (B , D, F #), 3 ° (D, F #, A), 6 ° (G, B, D)
Do maggiore 2a (Re, Fa, La), Quinta (Fa, La, Do), 7a (Si, Re , F)
C naturale minore 2a (D, F, Ab), 5a (Sol, Sib, Re )
C # Natural Minor 7th (B, D #, F #)
D Major 1st (D, F #, A), 4th (G, B, D), 6th (B, D, F #)
D naturale minore 1 ° (D, F, A), 4th (G, Bb, D)
D # Natural Minor 6th (B , D #, F #)
Mi bemolle maggiore 3a (Sol, Sib, Re), 7a (Re, Fa, Ab)
Mi maggiore 5 ° (Si, Re #, Fa #)
Mi naturale minore 3 ° (G, B, D), 5 ° (Si, Re, Fa #), 7a (Re, Fa #, La)
Fa maggiore 2a (Sol, Sib, Re), 6a (Re, Fa, La)
Fa naturale Minor 2nd (G, Bb, Db)
F # Major 4th (B, D #, F #)
F # Natural Minor 4th (B, D, F #), 6th (D, F #, A)
Sol naturale minore 1 ° (G, Bb, D), 5 ° (D, F, A)
Sol # naturale minore terzo (B, D #, F #)
-> lunico modo per tagliare questo a 12 risultati è considerare solo i tasti che hanno le note G, B o D in entrambe le posizioni 1, 3 o 5 …
PERCHÉ è la posizione della nota richiesta ment per CTM? La nota di G (quando sostenuta tra 2 accordi) è la nota di G, indipendentemente dalla sua posizione allinterno di una scala …
Si prega di illuminare me!
Inoltre – esempio 2:
se vogliamo usare CTM da una triade di sol maggiore in chiave di B Nat Minor, che ha G in 6a posizione ergo la triade contiene note nelle posizioni 6,1,3 allora dovremmo scegliere come target solo le chiavi che contengono G, B, D in posizione 6,1 o 3?
Grazie!
Commenti
- Ottima domanda. Benvenuto in Music.SE!
- Non ho visto questo concetto, ma sembra che qualsiasi accordo (le triadi per ora) condividono una nota comune. Con Gmaj che ‘ è ridotto a 3 scelte: GBD Usando la nota G, che dà Gmaj, Gmin, Cmaj, Cmin, Eb (D #) , Em .. Usando B, ‘ s B, Bm, E, Em, G, Abm (G # m). Usando D, ‘ s D, Dm, Bb, Bm, G, Gm. Sì, più di 12-13! Probabilmente ‘ è una formula matematica che potrebbe spiegare che .. Non è possibile ‘ essere evitato, a quanto pare!
- Io ‘ non sono sicuro che questo sia il terminologia corretta. LOP significa accordo Pivot quando dice Common Tone Modulation?
- @NeilMeyer – common tone mod riguarda la modulazione da una chiave allaltra, usando accordi consecutivi che contengono entrambi una nota / tono comune. La mod di accordi comuni utilizza gli accordi pivot, che sono accordi comuni a entrambe le chiavi, poiché nel passare dalla chiave C alla chiave F, gli accordi comuni a entrambi sono Dm e Am (così come gli ovvi C e F). Per inciso, OP utilizza solo le triadi major e min.
Answer
Se scrivi tutte le possibilità e le conti, ottieni 12.
Partendo da G major, il tono comune può essere G, B o D
Ci sono 3 major e 3 tonalità minori contenenti il tono G:
(G maj) Eb maj C maj
G min E min C min
quindi ci sono 5 tasti che puoi modulare a con tono comune G, partendo da G magg.
Per tono comune B, i tasti sono
B magg (sol magg) MI magg
SI min G # min E min
che fornisce 4 nuove chiavi, dato che E min è già stato contato.
Per il tono comune D,
D maj Bb maj ( G maj)
D min B min G min
che fornisce altre 3 chiavi, poiché G min e B min sono già stati contati.
Quindi in totale ci sono 5 + 4 + 3 = 12 tasti su cui puoi modulare.
Commenti
- Ciao Alephzero, ottengo 14 possibili accordi su cui posso modulare solo per G (I ‘ ve inc posizione nota per ogni incontro): G Major (Ionian) 1st, G Natural Minor (Eolian) 1st, Eb Major (Ionian) 3rd, E Natural Minor (Eolian) 3rd, C Natural Minor (Eolian) 5th, C Major (Ionian) ) 5th, A Natural Minor (Eolian) 7th, Bb Major (Ionian) 6th, B Natural Minor (Eolian) 6th, D Major (Ionian) 4th, D Natural Minor (Eolian) 4th, F Major (Ionian) 2nd, F Natural 2 ° Minore (Eolie), 7 ° Ab Major (Ionio).La tua risposta sembra implicare una logica aggiuntiva di corrispondenza delle posizioni di 1,3 o 5. Perché?
- @mike – 1,3 e 5 sono le note che compongono un numero maggiore / minimo di base triade. Il concetto è di passare a unaltra triade, mantenendo solo una nota esistente, che poi ha altre due che creano una nuova triade. Pertanto, ‘ t si qualificheranno la tua nota Fm 2a, Fm 2a maggiore e Ab 7th. Abm fa come contiene un Si (noto anche come Cb).
- @Tim, conosco solo le qualità della triade come maggiore / minore / diminuita / aumentata / perfetta / ecc – non ” basic “. ma la logica aggiuntiva che si traduce in 12 risultati richiede in realtà una triade di destinazione che contenga gradi di 1,3 o 5 … è ‘ SIA la posizione 1, 3 o 5 per QUALSIASI delle note dallaccordo di triade originale … il che non ha senso per me. quindi puoi prendere B (la posizione originale era 3) alla posizione 5 in un nuovo accordo in chiave di Mi maggiore (B, D #, F #) con posizione 5, 7, 2 … richiedendo QUALSIASI grado (non necessariamente lo stesso) da il vecchio accordo ha pochissimo senso armonico per me … Cosa mi manca?
- @mike – questo sembra includere solo le triadi major e min, usate per modulare da una tonalità allaltra, usando una nota in un accordo dalla vecchia chiave che è cotained anche nellaccordo dalla nuova chiave. Tutto quello che ‘ sto dicendo è che usando Gmaj (GBD) come vecchia triade, Fm e F maj non funzioneranno in questo modo, poiché nessuno dei due ha G, B o D. altri che citi lo fanno, quindi ‘ fanno parte dello schema. Per inciso, Ionio ed Eoliano sono modalità invece che accordi maggiori o minimi, e ‘ perfect ‘ triads don ‘ t exist.
- scusa, errore di battitura, nella mia prima risposta sopra I significava 14 possibili CHIAVI che posso modulare per contenere la nota G. La posizione che ho inserito per ogni chiave è la posizione di G allinterno di quella chiave. La tonalità di Fa maggiore e Fa minore contengono entrambe la nota di G. Non ‘ penso che la seconda logica condizionale sia che laccordo di destinazione deve essere una triade maggiore / minore come G 7 ° grado in tonalità di La nat minore e radice di una triade maggiore ma non elencato tra i ” 12 risultati corretti ” – ma quello la triade contiene le posizioni 7,2,4 che non corrispondono a nessuna posizione di 1,3 o 5 della vecchia triade, che sembra essere il requisito.
Risposta
Guarda quali accordi condividono un tono con laccordo G. I duplicati sono contrassegnati con un * (inclusa la permanenza nella stessa chiave duplicata).
Sol come fondamentale: Sol *, sol Sol come terza: Eb, Mi come quinta: Do, Do Cinque accordi qui. Si come fondamentale: Si, si Si come terza: Sol *, Sol # Si come quinta: Mi, e * Quattro nuovi accordi. Re come fondamentale: Re, re Re come terza: Sib, si * Re come quinta: Sol *, sol * Tre nuovi accordi. Per enumerazione, ci sono accordi distinti che condividono le note G, B, D. Un movimento da un accordo di Sol a uno qualsiasi di questi mantiene una o più note dellaccordo di Sol.
Commenti
- Ciao ttm, potresti u per favore spiega PERCHÉ stai considerando solo le posizioni delle note 1,3 o 5 per trovare chiavi di destinazione che contengono le note G, B o D?
- La definizione di modulazione del tono comune è di spostarsi da un accordo allaltro mentre mantenendo costante almeno una nota. Quindi da G, guardiamo solo gli accordi che contengono G, B o D.
- ttw ….. la parte con la nota sostenuta è chiara. ma – in aggiunta a ciò – i tuoi risultati considerano SOLO altre chiavi in cui SOL, SI, RE sono in grado / posizione 1, 3 o 5. PERCHÉ? (vedi OP)
- Perché 1,3,5 fa un accordo. Gli accordi elencati sono le uniche triadi con un tono comune con il primo accordo. ‘ sta solo contando in quanti modi si può collegare una triade usando una delle note dellaccordo di partenza.
- se guardi il mio OP aggiornato, u ‘ vedrai che ci sono 21 tasti univoci che contengono la nota di G, B o D – tutti i possibili obiettivi. Dici 1,3,5 fai un accordo. Sì certo, ma 2,4,6 rende anche ” un accordo “. Non hai ancora spiegato perché posso solo modulare su un altro accordo che ha le stesse posizioni / gradi di nota allinterno della nuova scala? (questa è la parte mancante!) Per esempio, guarda il mio OP rivisto: la chiave di La maggiore contiene B in 2 ° grado e D in 4 ° grado – possiamo sostenere B o D … quindi perché la chiave di La maggiore non elencato nei tuoi risultati?
Risposta
Il tutorial di Lynda.com sembra limitarsi alle note pivot diatoniche . Tuttavia, molta musica fa molto uso di note al di fuori della scala domestica. Un esempio classico (ma non “classico”) sono la maggior parte delle canzoni in “West Side Story”. Un segno distintivo dello spettacolo è luso frequente del # 4 in chiave maggiore. Quella nota potrebbe essere usata come perno. Cosa sta succedendo qui, per esempio …?
Risposta
CTM è un concetto di teoria musicale molto probabilmente derivato dallanalisi della musica classica occidentale più tradizionale in cui gli accordi sono principalmente triadi composte da 1 3 e 5, ad eccezione della dominante 7. Modulazione da una tonalità a un altro che utilizza CTM di solito comporta il passaggio da una tonalità tonica a un altro accordo tonico in una nuova tonalità, quindi dovresti considerare solo la triade tonica nella prima tonalità rispetto alla triade tonica nella nuova tonalità. Questo concetto è probabilmente rimasto nelluso di 1 3 e 5 per stabilire chiaramente la nuova chiave. Laggiunta di toni di accordi estesi può indebolire la definizione della nuova tonalità. Tuttavia non cè motivo per non sperimentare alcune delle opzioni menzionate sopra.
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