진행 Cm-G-Dm-Am은 어떤 열쇠가 될 수 있습니까?
On 2월 17, 2021 by admin저는 노래를 작업 중이며 (실제로는 처음으로) 코드 시퀀스를 좋아합니다.
Cm - G - Dm - Am
저는 C-Major에서 작업을 시작했지만 병렬 마이너 키 C-Minor에서 Cm을 빌 렸습니다.하지만 실제로는 C-Major가 아닌 A-Minor에 있습니다. “사물”도 관련 장조의 평행 단조에서 코드를 취하고 있습니까? Cm은 제가 사용하고 싶은 유일한 “이상한”화음입니다 (아마 다른 곳에서는 F와 Em을 사용할 것입니다). 제대로 들리면 어떤 키에도 어떤 화음도 넣을 수 있다는 것을 알고 있지만, 더 많은 지식이있는 이론가들이 이것을 어떻게 분석 할 수 있을까요? Cm이 A 단조 합리적 키에 “맞는”이유를 이해 했나요?
업데이트 : 기타 파트를 녹음하고 내 노래의 “절”로 반복했습니다.
답변
내 귀가 말해 줄 게요. m 실제 연주 한 진행을 참조 :
Dm A Em Bm
이 진행은 하나의 건반에서 들리지 않지만 두 개의 음조 센터가 들립니다. . 첫 번째는 A 메이저 : iv I
입니다. 두 번째는 B 단조입니다. iv i
이 기능이 작동하는 데에는 여러 가지 이유가 있으며 끝없이 겉보기에 계속 선회하는 이유가 있습니다. 두 음색 중심에서 그것은 우세한 음색 진행입니다 (강하게 우세하지 않아 모호함). 또한 두 톤의 중심은 밀접하게 관련되어 있습니다 (3 개의 샤프와 2 개의 샤프). 또한 최종 코드 Bm은 D 메이저 코드 (상대 키)와 매우 관련이 있으므로 진행이 Dm으로 다시 이동하면 (D) 메이저에서 마이너로 이동하는 것처럼 들리며 이는 두 파트의 또 다른 연결입니다. 진행의. 마지막으로, 아마도 가장 중요한 것은이 진행을 통해 강력한 기본 색채 가이드 톤 라인이 있다는 것입니다 : F-E-G-F # (-F-etc.). 이것은 끝없는 원 효과를 만듭니다.
댓글
- 당신이 말하는 모든 것을 이해하지만, 그 이론의 수준은 제 정상 수준을 약간 넘어 섰습니다. 그 점에서 ' 결론이 무엇인지 잘 모르겠습니다 … " 두 개의 음조 중심 " 키가 없거나 아토 날이라는 뜻입니까? 내가 연주 한 것 (픽킹 패턴)이 점수를 받았다면 어떻게 이걸 달성하겠습니까?
- '에 대한 몇 가지 아이디어를 가지고 놀았습니다. 합창을 통해
E - Bm - A - E
및E - Bm - A - B
와 같은 것들이 잘 작동한다는 것을 발견했습니다. 즉, E의 마이너 및 메이저 버전이 있고 B도 가능합니다. 그게 답을 뒷받침하거나 약화 시키나요? - @ Mr.Boy : 두 개의 음조 중심은 분명히 그 음조가 ' 음조임을 의미합니다 (그렇지 않으면 ' 하나의 색조 중심도 아닙니다). 채점하면 ' A 메이저로 씁니다. 코러스에 대한 당신의 아이디어는 코러스에 대한 내 느낌을지지하거나 약화시키지 않는 것 같습니다. 아마 A (' 지원 ' 그런 다음 …) 일 것입니다. B 코드는 이차 우세한 리딩 백입니다. E (V)로. 하지만 이것은 단지 추측 일뿐입니다. ' 당신의 멜로디 등을 모르기 때문입니다.
- 이 답변은 제공된 음악 발췌문을 가장 잘 이해합니다. Two tonal은 우리가 한 키에서 다른 키로 변조한다는 것을 의미하며, 이것은 전혀 드문 일이 아닙니다.
- @MattL. 나는 Matt와 Shevliaskovic이 서로 다른 각도에서 왔고 둘 다 완전히 믿을만 해 보이기 때문에 누가 올바른 것으로 표시하고 현상금을 수여 할 것인지 정말 고심했습니다.나는 이것이 내 의도에 더 가깝다는 느낌이 들었습니다.
답변
대규모, 대출 동일한 이름을 가진 마이너 스케일 코드는 일반적인 입니다 (반대의 경우도 마찬가지). 솔직히 말해서 정말 일반적입니다. 가장 일반적으로 빌린 코드 중 일부는 V (지배), IVm 및 bVI입니다.
이제 진행을 위해. C 장조라고 말씀 하셨기 때문에
- Cm (차용)
- G (V)
- Dm (II)
- Am (VI)
또는 자연 미성년자 인 경우 :
- Cm (차용)
- G (VII)
- Dm (IV)
- Am (I)
가장 일반적인 진행에서 V 또는 VII I 또는 VI를 찾을 수 있습니다. 당신이 가진 것이 잘못된 것이 아니라 예기치 않은 입니다. (개인적으로 좋아합니다).
C 메이저 에 있었다면 첫 번째 코드를 메이저에서 마이너로 변경하는 데 가장 적합합니다. C에서 Cm. 이것은 일반적으로 우세한 코드 다음에 발생합니다.
따라서 C-G-Cm
와 같은 진행이 있었다면 정말 좋게 들릴 것입니다. 이것은 일반적인 진행입니다.
그래서 당신의 진행은 C 장조에서 의미가있을 수 있습니다.
A 마이너 고어에 관해서는 III를 IIIm으로 대체하는 것은 제가 경험 한 것입니다. ” t 정말로 본 (또는 기억하지 않음). 하지만 말씀하신대로 마음에 들면 보관하세요.
댓글
- 있는 경우 ' s C 메이저 코드가 진행 중이지만 AC 마이너가 있고 AC 마이너가 있습니다. ' 그 작품이 C 장조가 될 수 있다고? ' 일반적으로 (I) 코드의 음조와 모순되는 키가 없습니다.
-
So, if you had a progression like C-G-Cm ...
-
So, your progression could make sense in the C major.
-OP '의 진행 상황은Cm - G - Dm - Am
. 그래서 ' 'Cm - G - Dm - Am
가 C에서 의미가 있다고 말하고 있습니다. 전공? - 지배적 인 코드를 따르는 것이 완벽하게 이해 될 것입니다.
This usually happens after a dominant chord.
또한 저는 '하지 않습니다. 누군가가 ' C 메이저 스케일에 있지 않고 거기에서 코드를 사용할 수 있지만 C 대신 Cm을 사용하는 이유를 확인하세요. - @Andr á sHummer 흥미 롭습니다. 실제로
Amaj7
(Dm을 기반으로 플레이 할 때)로 해결합니다!
답변
저는 A 단조와 C 장조가 가장 가능성이 높은 접근 방식에 대해 Shevliaskovic의 의견에 대부분 동의하지만 몇 가지 다른 가능성을 지적하고 싶습니다. .
진행 과정에서 사용하는 음표를 보면 A 단조와 C 장조의 건반 이외의 유일한 음은 Eb이지만 E는 Am 코드의 곡에도 사용됩니다. 따라서 모든 음표를 합치면 C 메이저 / A 마이너 블루스 척도 를 얻게됩니다. 실제로 키는 아니지만이 음계를 사용하여 코드를 만드는 것을 막을 수있는 방법이 없으며 진행 과정을 즉흥적으로 처리 할 수있는 더 좋은 방법을 제공 할 것입니다.
다른 방법은 그것을 C 단조라고 부르는 것입니다. 그러나 멜로디 단조 오름차순 음계에서 모든 코드를 도출하고 평행 장조에서 Am의 E를 차용합니다. 코드를 빌려서 C 장조 나 A 단조라고 부르는 것은 약간 어색하지만 솔로와 멜로디 측면에서 생각하기가 약간 더 쉬우 며 제 오피 온에서는 C 장조 나 A 단조라고 생각하는 것보다 진행 과정을 조금 더 잘 설명합니다. .
댓글
- A blues에 대한 흥미로운 아이디어. 블루스 음계를 사용하는 경우는 꽤 자주 있지만 정확히 일치하는 것이 아니라 기본 코드에 포함되지 않은 음표가 의도적으로 연주됩니다.
Answer
어떤 키가 있는지 확인하는 방법에는 두 가지가 있습니다. 첫 번째 방법은 메모 세트 ( 스케일 ) 사용하고 일치하는 조표를 찾습니다. 두 번째는” 강조 화 . “이것은 VI (우세-토닉) 관계의 역할을하는 상승-사분 화음 진행을 사용하여 수행됩니다.이 두 가지 방법은 모두 우회하거나 전복 할 수 있습니다. 첫 번째는 색 음표를 사용하여 두 번째 방법은 2 차 우세를 사용하는 것입니다. 메이저 스케일과 (자연) 마이너 스케일은 동일한 조표를 공유하기 때문에 두 번째 방법 (토니 화)이 가장 좋은 방법이라는 점에 유의할 필요가 있습니다. / p>
귀하의 경우 두 방법 모두 완전히 작동하지 않습니다.
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상승하는 네 번째 진행이 전혀 없습니다. 사실, 모든 진행은 우리를 Am에서 Cm으로 다시 데려가는 끝에서 상승하는 3 번째 상승을 제외하고는 4 번째 하락입니다 (플라 갈 케이던스라고도 함).결과적으로 강장 된 코드가 없습니다. 이것은 우리가 척도를 선택할 수 있다고하더라도 우리가 사용하고있는 척도의 모드 (예 : 메이저 또는 마이너)를 구별 할 수있는 신뢰할 수있는 방법이 없다는 것을 의미합니다.
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거기 사용하는 모든 음표를 포함하는 단일 음계가 아닙니다. 특히 Dom 음표로 E와 E를 모두 사용합니다 ♭.
이 진행 과정이 어떤 핵심에 있는지에 대한 정답은 없습니다 . 진행 과정에서 키를 설정하기에 충분한 정보가 없습니다. 그것은 속죄라고 말하는 것이 아닙니다. 그것이 속할 수있는 몇 가지 키가 있지만 그것이 확실히 어떤 것인지 말할 수있는 충분한 정보가 없습니다. 이를 음색 적으로 모호함 이라고합니다.
말로 들릴지 모르지만 음이 모호합니다. 코드 진행이 그렇게 드물지 않습니다. 이러한 유형의 음악은 종종 모달 라고도합니다. 특정 모드 (예 : Mixolydian 또는 Phrygian 등)이지만 음조 음악의 관습을 피 (또는 아껴 사용)하기 때문입니다. 모달 스타일 음악의 몇 가지 일반적인 특징은 다음과 같습니다 : plagal progression (falling-fourths) 우세한 음색 진행 (상승-사분의 일), 빌린 코드의 빈번한 사용 (♭ III, ♭ VI, ♭ VII), 예상되는 코드 품질을 무시하고 (미성년자 대신 메이저를 사용하거나 그 반대로) ♭ 키 7 개를 사용하여 이 스타일은 특히 모달 포크 음악 또는 블루스에서 일반적으로 사용됩니다. -영감을받은 음악. 의도적으로 발생했는지 또는 기타의 특정 코드 모양의 편리함으로 인해 우연히 발생했는지에 대해 토론 할 수 있습니다.
어쨌든이 기법을 사용할 수있는 한 가지 방법은 토닉을 약화시키는 것입니다. 절 중에 우세한 톤의 진행이 마침내 코러스에서 들리면 훨씬 더 눈에 띄게 될 것입니다. 당신이 정말로 들어있는 키를 정의 할 준비가되면, 지배적 인 코드를 선택하고 강장제로 따라 가면됩니다.
음색 적으로 모호한 진행을 사용할 수있는 또 다른 방법은 변경하는 것입니다. 두 개의 다른 키 사이. 사실, 이것은 눈에 띄지 않고 우아하게 변조 할 수있는 훌륭한 방법입니다.
그러면이 진행 과정을 어떤 키에 사용할 수 있을까요? 기존 답변 중 상당수가 이미 이에 대한 좋은 옵션을 제공했습니다.
척도를 살펴보면 “E ♭에는 B ♭도 있습니다. 진행 과정에 G 코드 (B 내추럴 인)가 포함되어 있으므로 가장 간단한 가정은 E 는 반 음표입니다 (따라서 C 단조는 빌린 코드입니다). 이렇게하면 곡이 C 장조 / A 단조로 배치됩니다 (다시 말하지만 어느 것을 말할 수있는 충분한 정보가 없습니다).
반면에 E ♭ 및 B ♭가 척도의 일부라고 생각할 수 있습니다.이 경우 G 메이저 코드를 빌려야합니다 (C 마이너, G가 지배적임을 나타냄). 그러나 이렇게하려면 A 미성년자를 빌려야합니다 (일반적인 ♭ VI 대신 vi). 이것은 일반적인 차입이라고 생각하지 않습니다.
사실, 네 코드 모두의 근음 만 포함하면되는 키 (코드의 모든 음표 대신)로 자신을 제한하면 음표가 포함 된 모든 키를 사용할 수 있습니다. C, D, G, A :
내 계산으로는 다음과 같습니다.
- B ♭ / Gm
- C / Am
- F / Dm
- G / Em
앞서 언급했듯이 다음 중 하나를 만들 수 있습니다. 이 건반은 단순히 그 건반에서 우세한 음색 진행을 연주함으로써 홈 건반처럼 들립니다. 예를 들어 : Dm으로 가고 싶다면 A 마이너 코드를 A 메이저 (또는 더 나은 : A7)로 바꾸고 다음을 따르십시오. D 단조로 당신은 거기에 있습니다. 원하면 이런 식으로 D 장조에 갈 수도 있습니다.
댓글
- 특히 현대 음악에는 진전이 있습니다. 지배적 인 것을 사용하지 않는 '는 여전히 키를 지시하는 강장제를 가지고 있습니다. 예를 들어, Led Zeppelin ' s Good Times, Bad Times는 확실히 E 인 토닉을 가지고 있습니다. 비록 지배적 인 코드 B 메이저가 패스에만 사용되고 대부분의 노래는 그냥 E 메이저 및 D 메이저. 하모니가 ' 우리가 기대하는 것과 같지 않다고해서 ' 타 토닉이나 다음과 같이 선행되는 코드가 없음을 의미하지는 않습니다. 강장제.나는 논증을 이해한다. 그러나 앞서 말했듯이 멜로디가 진행 위에 놓일 때 토닉이있을 것이다
Answer
편집 : 여기에 설명 된 논리가 MELODIC 마이너 (자연 마이너 아님)와 메이저 키 (아래 설명 참조) 사이의 병렬 변조로 가장 잘 설명됨을 명확히했습니다. .
음, 노래가 어떤 키에 있는지에 대해 많은 동의가없는 것 같고,이 진행을 확실하게하는 완전히 설득력있는 주장을 본 적이 없습니다. 하나의 특정 키.
나는 사운드 파일을 듣고 Cm-Am 진행과 녹음에서 재생 된 것을 사용하여 직접 재생했습니다 (Dm-Bm).
내가 말할 수있는 것은 그것은 매우 효과적인 작곡이며 매우 독특하고 독특한 느낌을 전달하는데 아름답게 성공했다는 것입니다. 나에게 그것은 전공보다 사소한 느낌이 들며 양가 적 불확실성을 만들어내는 것 같습니다. 또는 파도가 해안으로 다가오고 다시 바다로 돌아가는 것과 같은 느낌. 매우 우울합니다.
Cm 코드가 실제로 느낌이 나기 때문에 (Cm 코드가 Cmaj의 키에서 자주 사용되지 않는다는 단순한 사실을 제외하고) 말할 것입니다. 소리가 매우 작습니다. 만 C major (또는 75 % 마이너 코드가 지정된 모든 메이저 키). 아주 좋은 효과는 C 멜로디 마이너와 C 메이저 사이에 미묘하지만 일정한 앞뒤로 병렬 변조를 사용합니다.
C 멜로디 단조에는 Cm the Gmaj와 Dm이 포함되어 있지만 A 단조 대신 A 반 감소 코드 (AC Eb)를 사용합니다. 진행 과정에서 Amin 대신 Amin 을 사용했다면 “C 멜로디 마이너”의 키에 정확히 맞을 것입니다. (C natural minor 또는 C harmo nic minor).
그리고 G 메이저 코드 가 멜로디 마이너 및 메이저 병렬 키, 변조가 발생하는 위치를 정확하게 알려주는 것은 어렵습니다. 이것이 제게는이 진행을 매우 강력하게 만드는 요소의 일부입니다. 파도가 해안으로왔다 갔다하는 것을 보는 것과 같습니다. 파도가 언제 들어오고 다시 나가기 시작하는지 정확히 알 수는 없습니다 (실제로 방향이 반전되는 지점).
계속되는 뒤로 그리고 병렬 변조는 음양, 썰물 및 흐름 효과를 만듭니다. 아마도 파격적일 수도 있지만, 음악에 어떤 흔들리는 움직임과 특정한 감정적 느낌을 전달하는 데 매우 효과적입니다.
그러니 상자에 넣고 “확실히이 키에있는 것”이라고 말하기보다는 노래를 여는 토닉 코드의 멜로디 마이너와 메이저 키 간의 병렬 변조 키입니다.
창의적이고 틀 밖에서 생각하려는 작곡가의 훌륭한 예입니다. 때로는 이런 유형의 틀에 얽매이지 않는 장치가 분류를 넘어선다는 것입니다.
답변
샘플이 계속 진행된다면 진행 상황은 실제로 Cm-G-Dm-Am이 아닙니다 ( 또는 톤의 조옮김), 그것은 (Cm x 3) -G | Dm-Am-Cm-G | (마지막 문구를 ad lib 반복). 각 프레이즈는 메이저 코드에서 엔딩 되므로 실제로 가지고있는 것은 잠정적으로 i-i-i-V | (v / v)-(v / ii) -i-V | 등등.
나는 “잠정적으로”충고 적으로 말한다. Laurence는 그 구절이 음조가 모호하다는 것이 아주 옳기 때문이다 (이는 atonal과 같은 것이 아님 ).
C 메이저 또는 마이너를 다소 모호하게 만드는 경향은 C가 강장제로 주장되지 않는다는 것입니다. 오히려 첫 번째 구절에서 반복되고 각 구절의 끝에서 i-V 하프 케이던스로 묵시적 됩니다. 또한 물론 Dm과 Am은 C 단조의 대체 (각각 D ° 및 A ♭)이거나 Cm 자체는 C 장조의 모달 대체입니다.
확실히 다른 해석이 가능합니다. 음조 모호성에 대해 제가 말한 내용을 강화합니다.
두 번째 구절의 시작은 앞 구절 끝에서 5도주기의 연속을 통해 정당화됩니다. 프레이즈 안에는 아래 4 분의 1, 단 3 분의 3, 4 분의 1의 근음 운동 패턴이 있으므로 구 자체가 짧은 고조파 시퀀스로 나뉩니다.실제로 Dm과 Am이하는 일은 G에서 일종의 지배적 인 연장을 만드는 것인데, C 장조에서는 온음계를 유지하면서 G에서 바깥쪽으로 뿌리 운동을 계속하기 때문입니다. (두 개의 건반이라고 부르는 것은 잘못된 것입니다. 모듈레이션을 설정하기에 충분하지 않았습니다.)
하지만 C 코드 (메이저 또는 마이너- 중요하지 않습니다.) G 코드 직후에 구문을 매우 빠르게 명확하게합니다. 실제로 C 단조에서 시작하여 5 분의 1로 평평한 방향으로 떨어지고 G로 다시 상승하는 일종의 브리지를 발견 할 수 있습니다. G7은이를 위해 잘 작동합니다. (즉, 명확하게하기를 원한다고 가정합니다. 항상 필요한 것은 아닙니다.)
하지만 … 이 구절로 무엇을하는지 이해하기 시작하는 것은 “어떻게 표현했는지 이해하는 것입니다. 이것은 처음에 Cm-G가 아니라 ,하지만 각 문구의 끝에 있습니다.
댓글
- 재미있는 관찰을 위해 하나 더. 나는 당신의 주장을 볼 수 있습니다. G로 끝나는 Cm 코드는 실제로 Dm-Am-Cm-G이며 Cm-G-Dm-Am progressio가 아닙니다. n은 텍스트로 표시됩니다. 나는 그것도 들었지만 내가들은 것을 무시하고 텍스트로 기본 설정했습니다. ' C 장조 나 C 단조에 넣을 수 없다는 데 동의합니다. 전체 구성이 너무 모호하다면 조표를 쓸 수 있습니까? 모호한 상태로 유지되고 여전히 작동하지만 실제로 부조인지 전조인지 확실하지 않은 작품에 조표를 작성할 수 있는지 확신 할 수 없습니다. '
- @RockinCowboy, 음,이 구절의 경우 (그리고 그것을 정당화하기에 충분히 긴 ') C 장조로 남겨 둘 수 있습니다. 즉, 서명이 없습니다. 걱정할 E ♭. 이 구절 이후에 발생하는 일은 후속 구절이 얼마나 모호한 지와 길이에 따라 다릅니다 (예 : 네 개의 마디에 대한 조표를 변경할 가치가 없음).
- 나는 그렇게 생각합니다 ' 구절이 정사각형으로 C 장조라고 말하는 스트레칭입니다 (모든 단조 코드로 나에게는 사소한 소리). 하지만 '의 이름에도 불구하고 키 서명이 항상 키를 정의하는 것은 아닙니다.
- 나는 ' C 장조라는 말이 아니라 조표 (샤프 나 플랫이 아님)가 적절하다고 말하고있었습니다. 키 서명은 많은 키에 적합 할 수 있습니다. 나는 E와 D로 C 메이저 서명이 키 '의 온음계 컬렉션을 아주 멋지게 커버하는 부분을 작성했습니다 (즉, ' 흰색 키 모드). 그러나 이것이 C 장조처럼 들리지 않게하는 유일한 것은 Cm 화음의 E ♭입니다. 다른 모든 것은 C 장조의 온음입니다. 그것과 지체 확인의 부족이 그것을 모호하게 만드는 전부입니다.
- 예, 당신이 그것이 C 메이저라고 말하지 않았다는 것을 압니다. 이것이 ' 키 서명이 항상 키를 나타내지는 않는다는 사실을 확인하는 이유입니다. 누가 썽크할까요 ???
답변
일부 관찰 :
1) “화음의베이스가 5 분의 1 만큼 이동한다는 것이 흥미 롭습니다.
- C +5-> G
- G +5-> D
- D +5-> A
이 뭔가요? 모르겠어요 …
2) 평범한 화음이있는 경우 Cm-G-Dm- Eb, E, F를 모두 음표로 포함하는 Am (7도, sus 등이 없음)은 하나의 단조 또는 장조 키가 될 수 없도록 만듭니다.
3) 톤으로 조옮김 (예 : OP 제안 및 재생) Dm-A-Em-Bm을 제공하며 거의 자연스러운 A 키입니다. 따라서 진행 상황은 완전히 “이해할 수있는”경우입니다.
Dm (IV)- Am (I)-Em (V)- Bdim (II), “단지”두 개의 음표 만 변경됩니다 (아주 다른 소리입니다).
답변
저는 이것이 C Dorian 모드의 코드라고 가정하겠습니다. 이는 당신이 B 플랫의 키에 있다는 것을 의미합니다.
이제 두 가지 우연한 소리가 G 단조를 A 코드의 5도를 올려 일반 마이너로 만듭니다. 그렇지 않으면 모든 것이 합산됩니다.
F 코드도 잘 맞을 것입니다. 제안 된 Em은 신발이 아니기 때문에 다루기에 흥미로울 것입니다.
답변
연관된 장조 키 의 평행 단조에서 코드를 취하는 것은 일입니다 !
노래를 간단한 음표로 나눕니다.
- Cm 코드-C, Eb, G
- G 코드-G, B, D
- Dm 코드-D, F, A
- Am 코드-A, C, E
여기서 우연한 유일한 것은 Eb입니다. B와 E이므로 Bb 장조 / G 단조가 정확히 “아닌 안전합니다.음 C, D, G 및 A는 하나 이상의 코드에 나타나며 대부분은 단조이므로 단조 사운드 은 확실히 여기에 있습니다.
Cm 코드 자체에는 C와 G가 있으므로 유일한 예외는 Eb입니다. 이 음표가 생성하는 불협화음이 곡의 목적에 기여하기 때문에 긴장감으로 간주 될 수 있습니다. Eb가 필요합니다. 또한 E의 Am 코드에서 멋진 멜로디 악장입니다.
<pre>..</pre>
'이 음성을 표시하지 않으려면