Notacja teorii muzyki klasycznej dla inwersji akordów (bas figured)
On 5 lutego, 2021 by adminW analizie harmonii muzyki klasycznej widzimy inwersje akordów notowane jak I6 / 4, I6, V4 / 3.
Przykłady:
Co to za liczby? Jak definiują inwersję? Jaka jest teoria za używaniem tych konkretnych liczb?
Odpowiedź
Aby rozwinąć odpowiedź Pata, jest wyrysowane symbole basów dla wszystkich typów inwersji, w tym pozycji prymy.
Powyższy obrazek przedstawia kompletny symbol basu liczbowego i sposób, w jaki zostanie oznaczony w analizie. Jak widać, triady pozycji prymy i akordy siódmowe mają własne, kompletne symbole basowe, ale drastycznie się je zmniejszają, ponieważ są one powszechne.
Liczby są określane przez odstęp między nutą basową (najniższą nutą) a innymi członami akordu. Więc jeśli w basie jest B, a akord zredukowany do G-dur w tonacji C, Cyfra rzymska będzie miał wartość V z wyliczoną wartością basu 6 / 3, co zmniejszyłoby się do 6. Liczy się tylko dokładna tonacja basu.
Powodem, dla którego rozróżnienia są dokonywane w analizie jest to, że bas definiuje progresję harmoniczną, a różne inwersje będą działać inaczej. Na przykład druga triada inwersji jest raczej dysharmonijna i należy do niej podejść i rozwiązać poprawnie, aby brzmiała poprawnie. Zarysowany bas wraz z analizą liczb rzymskich mówi prawie wszystko, co musisz wiedzieć o harmonicznej progresji utworu.
Odpowiedź
Są to zliczane liczby basowe, używane pod liniami basu w (głównie) epoce baroku w celu wskazania zawartości harmonicznej być improwizowane przez grających na continuo, takich jak klawesynista. Liczby odnoszą się do diatonicznych interwałów nad basem. Spójrz na powyższy przykład 6/4. Dwie wyraźne nuty nad nutą basową to szósta i czwarta powyżej, stąd 6/4. Dotyczy to wszystkich z nich, chociaż niektóre odstępy czasu zostały pominięte. Na przykład 6/5 (pierwszy akord septymowy inwersji) jest technicznie 6/5/3, ale generalnie pomijamy 3. 6 (pierwsza triada inwersji) to technicznie 6/3 itd.
Komentarze
- System zapisywania akordów liczbami w basie cyfrowym faktycznie poprzedza pomysł nadawania akordów nazw, takich jak C-dur, C7 lub C-moll, i poprzedza pomysł odnoszenia się do " sekwencji akordów " jako sekwencja nazw akordów z kadencjami. Notacja basu cyfrowego ewoluowała wraz z ewolucją renesansowej metody kompozytorskiej muzyki polifonicznej i kontrapunktu w barokową i klasyczną ideę sekwencji akordów. Ale liczby są zachowywane w badaniach nad muzyką klasyczną teorią , ponieważ liczby mówią coś o strukturze harmonii funkcjonalnej.
Odpowiedź
Cyfry rzymskie wskazują, którego akordu używamy w skali. Jeśli cyfry rzymskie są zapisane dużymi literami, oznaczają one akord główny. Jeśli są napisane małymi literami, wskazują na akord molowy. Akord durowy ma tercję wielką i kwintę doskonałą. Akord molowy ma tercję molową i kwintę doskonałą.
I (i) – Tonik
II (ii) – Super Tonik
III (iii) – Mediant
IV (iv) – Sub Dominant
V (v) – Dominant
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – Ton wiodący
Czasami otrzymujesz również + i °. Znak plus oznacza, że mamy akord rozszerzony, czyli tercję wielką i kwintę powiększoną. Znak małego stopnia oznacza, że zmniejszyliśmy akord, co oznacza tercję małą i zmniejszoną kwintę.
Zobacz te dwa jako akordeon wchodzący i wychodzący z akordem rozszerzonym, a trzeci i piąty odchodzą od korzenia jak rozszerzający się akordeon. Przy zmniejszeniu mamy bota trzeci i piąty zbliżający się do korzenia.
Na koniec mamy inwersje. Kiedy mówimy o inwersjach, chcemy wiedzieć, jakie nuty akordu znajdują się na dole. Inne nuty mogą być ułożone inaczej z określonych powodów, ale inwersja mówi nam, która nuta jest na dole.
Jeśli masz podstawową triadę, masz trzy notatki. Powiedzmy, że jesteśmy w akordzie tonicznym C-dur. Nuty w naszym akordzie byłyby CEG.
Jeśli jest w pozycji prymy, C jest na dole. Jeśli liczymy od C. Mamy C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) stąd notacja 5/3 dla triada w pozycji root.
Jeśli teraz przejdziemy do pierwszej inwersji, mamy teraz E na dole.Mamy więc E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) stąd zapisz triadę w pierwszej inwersji jako 6/3
Triada w drugiej inwersji ma teraz G na dole. Mamy więc notatki G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 ) stąd notacja 6/4
Są tam również notatki z siedmioma dodanymi. Zwykle wykonywane na akordach Dominant lub Super Tonic. Więc nasze triady są po prostu dodawane do kolejnych notatek.
Więc dla akordu siódemkowego na dominującym kroku C-dur mamy nuty GBDF
Jeśli jesteśmy w pozycji prymy, G jest na dole Mamy więc notatki G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7) stąd zapis 7/5/3 lub częściej G7
Jeśli jesteśmy w pierwszym odwróceniu dominującego septymowego akordu C-dur, mamy teraz nuty B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) stąd zapis 6/5/3 lub częściej tylko 6/5
Jeśli jesteśmy w drugiej inwersji dominującego septymowego akordu C-dur, mamy D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) stąd notacja 6/4/3, ale ponieważ nasza triada w drugiej inwersji nazywa się 6/4, używamy notacji 4/3 dla dominującego akordu septymowego w drugiej inwersji .
Wreszcie siódmy akord w trzeciej inwersji mielibyśmy tutaj nuty F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) stąd zapis 6/4/2 które ogólnie nazywamy 4/2.
Komentarze
- Czy teoretycznie możemy mieć dwie różne inwersje skutkujące tymi samymi odległościami od nuty basowej, a zatem uzyskać ten sam liczbowy zapis basowy?
Dodaj komentarz