Att undvika mörkerinducerad målgruppsapati
On februari 13, 2021 by adminMörkhet-inducerad publikapati är när publiken är avskräckt av det fiktiva verkets otroligt mörka karaktär och bryr sig inte om vad som händer härnäst, tappar intresset eller vill att alla karaktärer ska dö. Song of Ice and Fire kan orsaka detta på grund av sin cyniska ton, karaktärer som tar moraliskt tvivelaktiga beslut för att uppnå sina mål och många av skurkarna är oåterkalleligt onda .
Anledningen till att jag tar upp detta är att min trilogi, Ragnarǫc-cykeln är ganska mörk. Huvudpersonen är otroligt självcentrerad , en existentiell nihilist och föreslog att han lider av depression. Den enda personen som tjänar som sin moraliska kompass antas starkt vara galen, använder sin religiösa tro för att rättfärdiga vissa snarare … tvivelaktiga handlingar hon begick och vill i hemlighet dö .
Nämnda huvudperson och deuteragonist är bönder för en militär organisation förlamad av korruption och dess politiskt korrekta dogma (tänk en mer ”progressiv” version av Blackwatch ) i konflikt med parasiterade humanoider, som försöker eliminera alla former av diskriminering, genom förvandla människor till könslösa parasiterade humanoider och ”rensa” sig från personer med funktionshinder och andra oönskade egenskaper . Det blir ännu värre när senare i serien, denna organisation korsar svärd med en kult som tillber och är tillägnad släppa loss en själslukande , omnicidal , aeons-old monstrosity ansvarig för otaliga interstellära civilisationers fall.
Jag planerar att att ha flera ögonblick av levity ströda genom hela serien (även om jag försöker göra mitt bästa för att de inte orsakar tonskillnad ), med att mina ledningar blir bättre människor genom karaktären av karaktärsutveckling och serien blir mindre cynisk med varje del . Jag känner dock att läsarna fortfarande kommer att tro att jag försöker alldeles för hårt för att vara kontroversiell och ”kantig” snarare än att vara bekymrad över att försöka berätta en bra historia.
Så, vad är sätt att undvika mörkerinducerad publikapati?
Kommentarer
- Neon Genesis Evangelion.
- Relaterat.
- Du kan ’ t behaga alla människor hela tiden. Vissa läsare kommer att söka efter mörkare toner, så en ” lösning ” är att se till att du marknadsför din bok till publiken som troligen kommer att njuta av den mörka.
- Jag ’ föreslår att du skannar igenom efter enkla konverteringar av diskret språk. Tänk på mänsklig psykologi hos dina läsare: ” Han gjorde inte ’ t vill leva ” och ” Han ville dö ” är två saker som säger samma sak, men den andra är mer aktiv än den första. Se om det finns sätt att konvertera eller ta bort enkla ord och fraser som du kanske inte behöver. Till exempel, om dina karaktärer ofta sätter sig ner i text, kan detta telegrafera lathet eller trötthet, och dem som sitter kan vara onödiga för historien. Denna typ av tweaks kan ändra känslan av biten samtidigt som handlingen / etc är densamma.
- Du bör lägga en varning på din fråga om hur de flesta av dina länkar verkar gå till tvtropes. Författare kan förlora timmar av värdefull skrivtid i Wiki-promenader där.
Svar
Ditt svar ges av din första troplänk; på DIAA, kanske har du missförstått det!
Huvudpersonen är otroligt självcentrerad, en existentiell nihilist
Sedan varför skulle läsaren bry sig om den här hjälten? DIAA framkallas av en Evil v. Evil story.
Det händer när publiken inte bryr sig om vad som händer, för oavsett vem, världen suger fortfarande.
Det händer när de goda killarna (din huvudperson och sidekick) är hemska människor och publiken kan inte relatera till dem.
Det händer när publiken inte har någon de gillar, eller rotar efter, eller hoppas att kommer att räddas eller överleva.
Med DIAA lider de genom din film (eftersom det bara är två timmar, de har råd med det), eller lägger ner din roman, för att du inte har gett dem något att verkligen bry sig om; de bryr sig inte om din dystopi, eller hur din politik fungerar, eller vem som vinner.
Varför? Eftersom de läser för att ha ett äventyr. De vill att Luke Skywalker och Leia och Hans Solo och Chewbacca ska segra! De vill att Indiana Jones ska få skatten och behålla den här gången! (i inledningen boulder seq, han förlorar …)
Att vara mörk är bra, ju större insatser, desto mer rotar vi för att de goda ska vinna, för att segra mot kejsaren och ett styre av terror och grymhet ledde av Darth Vader och hans Death Star som utplånar en miljard människor på Leias hemplanet (eller hur många de än sa).
Läs igenom din Darkness Induced Audience Apathy trope igen; när det står:
BETYDANDE konflikter är dramaens själ.
Följt av,
”Konflikten mellan de två lika hemska sidorna är i huvudsak meningslös, det finns ingen dramatisk spänning. ”
Bra killar måste vara bra i någon mening publiken kan rota efter. De kan vara brottslingar, träffa män, tjuvar – men de behöver någon form av mänsklighet och måste vara relativa bra killar jämfört med deras antagonist (er). De kan döda brottslingar, deras motståndare dödar spädbarn eller tänker döda miljoner.
Din berättelse måste ha en sympatisk hjälte, från början är en självcentrerad nihilistisk psykopat inte sympatisk, eller en hjälte, de är en självisk psykopat och en dålig kille, som kämpar mot andra själviska psykopater och dåliga killar, och vem bryr sig?
Du undviker DIAA genom att göra resultatet viktigt, vilket innebär att publiken bryr sig vem som vinner, vilket betyder att de behöver rota för att en sida ska vinna och oroa sig för hur mycket skada och uppoffring deras hjälte måste tåla för att vinna.
Tänk om din hjälte, hans medhjälpare och deras uppdrag.
Kommentarer
- +1 för ” Meningsfull konflikt är själen i drama ”. Kommentera eftersom detta ’ inte verkar förklara varför Breaking Bad lyckades. Var den meningsfulla konflikten allt inom huvudpersonen, och vi kunde ” root ” för vardera sidan att vinna? Fullständig information: Jag tittade på alla Breaking Bad men tyckte inte alls om det efter de första paravsnitten.
- @ToddWilcox Jag gillade inte ’ t titta på BB, men för att klargöra, min uppfattning var att MC var en kemilärare som gällde tillverkning av läkemedel eftersom han trodde att han dör och behövs för att försörja sin familj. Det är tre starka sympatiska egenskaper; en tjänsteman i desperata svårigheter som riskerar sitt liv för att försörja sin familj. Jag kunde ha rotat till det. Kanske var den sympatiska öppningen tillräcklig; efter det bryr sig publiken sällan om icke-sympatiska brottslingar dödas, de flesta oroar sig för killen som de redan såg vara heroiska. Det beror på utförandet som jag inte såg.
- Du har rätt början, men hans karaktär blir riktigt mörk väldigt snabbt (därför gillar jag inte det efter de första paravsnitten). Det ’ är en bra fråga (åtminstone för mig) hur berättelser som BB och Reservoir Dogs ” fungerar ”. Särskilt i mina tankar där jag verkligen gillar Reservoir Dogs och hatar Breaking Bad . RD lyckas bygga lite sympati i varje karaktär innan de tar bort den, eller först bygger antipati och sedan tillför sympati. Till och med Mr. Blonde var en ” hedervärd ” skurk i början för att ha gjort sin tid utan att rotta ut sin arbetsgivare.
- @ToddWilcox Låter som det. Kan ’ inte hjälpa dig med den här; Jag ’ måste titta på den för att leta efter ledtrådar om vad folk gillade med det. Personligen släpper jag ’ d vid ” remission ” eller ” skilsmässa. ” Jag vet att vissa tycker om att titta på den raka psykopatkonkurrensen; kanske kreativa överraskningar och vändningar är vad de väntar på; eller som lagsporter, det kan bara vara tribal favoritism av ” vårt lag vinner! ”, oavsett om de lurade som helvete eller inte. Jag bryr mig inte ’, men jag vet att sportfans är så, inget deras lag gör är fel nog att ge upp en vinst.
- @ToddWilcox, ibland kan människor lockas av tecken ’ intelligens och kunniga även om de inte ses moraliskt bra. Ibland ses en fiktion som försöker beskriva riktigt befintliga strukturer, föremål etc. i en intressant form med manus intressant. Tänk dig till exempel ett manus med ett krig av gäng, det kan vara intressant bara för att en vanlig människa inte vet hur det händer. Men känslan av att få ny information håller en publik.
Svar
Några sätt att undvika mörkerinducerad publik Apati:
Lär dig från mörkret. Det finns tillfällen i livet när vi känner att vi också har mycket att göra och inte tillräckligt med tid för att göra det och att saker är avsedda att dra oss ner i en grop som vi inte kan fly från. Men då hittar vi ett sätt att övervinna allt detta och lyckas. Och dina karaktärer kan också. Visst , kasta dem i alla möjliga giftiga, mörka situationer, men låt dem sedan lära sig något, antingen om sig själva, livet, andra eller naturen, och låt dem sedan använda den kunskapen för att övervinna det mörker de befinner sig i. När du gör det, dina läsare kommer att inse att de kan använda samma princip i sina egna liv, vilket kan lyfta apati medan de läser.
Pausa i trappan. Att gå uppför trappor kan vara svårt. Det känns kanske inte så om du är tio och det finns bara tolv steg och du kan binda upp dem tre åt gången, men när trappan är längre eller om du är äldre får du uppskatta en vila nu och igen. Det är möjligt att bygga den typen av princip i en mörk berättelse. Låt dina karaktärer pausa då och då för att lukta blommorna, känna vinden mot huden och tvätta händerna i fint varmt, tvålvatten. Starta dem sedan tillbaka i striden. Detta kommer att uppdatera karaktärer, prosa och läsare lika.
Vis som en dår. En sätt att använda humor utan att införa tonala skillnader är att starta en skämt i historien. Denna karaktär kommer att vara rolig, men också klok. De kommer att kunna ge levity till en scen, men på ett lämpligt sätt. Eftersom din gycklare är klok, detta kommer att ge ett sätt för karaktärer att växa och lära sig på ett subtilt sätt. Gjort bra, särskilt i en annars mörk berättelse, kan denna lätta kontrapunkt lyfta stämningen och hjälpa till att förhindra apati.
Lys upp scenen. Låt dina läsare se vad som händer genom att beskriva landskapet i en underhållning g och informativt sätt. Starka bilder bundna till berättelsen kan verkligen få saker att leva för en läsare. Självklart går du inte vild med detta – du vill inte distrahera läsarna genom purpur prosa om utströmmande, överflödig, lammande eller fulgurat solljus i träden när scenens verkliga fokus borde vara svärdet som skar hala köttet med blodspottar. och döende osv. Men ändå, på lämpligt sätt, kan en bra beskrivning lyfta läsarens humör.
Måla något nytt. Mörkret är mörkt. Människor är vana vid att somna i mörkret. Men ett mörker som är fullt av nya saker är något att hålla sig vaken för. Nya prylar som gör spännande saker på sätt som aldrig har sett tidigare och som gör intressanta ljud medan de gör det kan hålla vaken vaken i mörkret. Lägg till något nytt i en scen så behåller du läsarens intresse trots att den övergripande tonen är mörkare än mörk.
Avsluta på en hög. Löftet om en upplösning till en plot som involverar ljus vid slutet av en tunnel kan vara något som kan hålla en läsare som springer framåt genom mörkret. Dantes Inferno fungerar delvis för att det är mörkt, men också delvis för att vi vet att vår hjälte är på väg mot Purgatorio och Paradiso. Harry Potters rättegångar är mörka och många, men i våra hjärtan vet vi att han kommer att besegra den dåliga killen och leva lyckligt för alltid – och det är en del av det som håller apati i schack medan han läser.
Det finns många andra sätt att undvika mörkerinducerad publikapati, men dessa har fungerat för mig och jag hoppas att de också kommer att vara användbara för dig.
Lycka till med din trilogi – det låter exceptionellt.
Kommentarer
- Det är förstås självklart, men ” jester ” behöver inte ’ inte vara en bokstavlig gyckel. Nästan alla karaktärer kan fylla rollen.
- @Stephen – sant det. 😉
Svar
Kärnan i varje berättelse finns ett moraliskt val – ett val om värden . Hjälten kommer på något sätt att komma till en punkt där de måste välja mellan två saker som de älskar. De kan välja bra eller sjuka.Konsekvenserna kan vara för gott (komedi) eller ill (tragedi), men det måste finnas ett val och det valet måste betyda, både för karaktären och för läsaren.
För att upprätthålla läsarens intresse måste de tidigt inse att hjälten bryr sig om något, att de har värden som kan utmanas, som kan bringas i konflikt med varandra och att händelser kan ta med dem, börja föra dem, till en punkt där de kommer att tvingas välja.
I den meningen är det något mörker i hjärtat av varje berättelse, något offer, en viss förlust. Men precis som en ljus berättelse kan inte vara helt ljus, en mörk berättelse kan inte vara helt mörk, för i en helt mörk värld finns det ingen kärlek och därför inga värden att välja mellan. Hitta den gnistan av ljus, även om du tänker släcka den i slutet, och du hittar en väg genom mörkret.
Detta tema, som följer en gnista av ljus in i mörkret, är ett av det stora temat för mänsklig konst. Ja, även om jag går igenom dödsskuggans dal …
Om det finns något som hjälten älskar, och något val av värden kommer de så småningom att tvingas göra, och om läsaren kan känna berättelsen rör sig mot det ögonblick av val, så har publiken något att bry sig om och kommer att hålla fast vid. Ett djupt mörker kan göra att ljusfläcken lyser ljusare, men om ljuset inte finns finns det inget att se och publiken vandrar bort.
Svar
En stor faktor kommer att vara att välja den punkt där historien börjar.
Om karaktärbågen över trilogin är en förlossning, huvudpersonens berättelse börjar när detta börjar hända – första gången vi möter honom skulle innehålla händelsen (eller händelsens frön) som fick honom att börja ifrågasätta sin tidigare nihilisme. Om du skapar hopp om inlösen i början är det mer troligt att läsaren håller fast vid berättelsens mörker för att se att den blir förverkligad.
Därefter kommer det att handla om att hålla fast vid kontinuerlig (men inte kontinuerlig – det kommer att bli bakslag) rör sig ut ur mörkret för huvudpersonen genom hela trilogin.
Du har rätt att hålla ett öga på tonala skillnader – levity i en mörk bok kan komma över som galghumor (som kan vara bra) eller frivolitet (som vanligtvis inte är t).
När huvudpersonen når inlösning eller upplysning i slutet av den tredje boken, bör läsaren f ål att de visste att det skulle hända hela tiden.
Kommentarer
- Faktiskt. Nihilisten måste göra något bra, kanske till och med ädelt, tidigt. Rädda någon från en rånare. Dra ett barn ur trafiken. Ställ upp för någon som trakasseras av en rasist. Han kan ifrågasätta varför han gjorde något som han anser vara dumt och meningslöst, men han ’ har gjort det och det ger åtminstone läsarna hopp om att han kan göra bättre .
Svar
Du måste ge dina läsare hopp. Om världen är oåterkallelig dyster och mörk är det extremt svårt att få dina läsare att bry sig om vad som händer med det. Någonstans måste det finnas någon som ser något bättre. Kanske gör din mörka karaktär, även om han själv är dyster, bra saker som märkbart hjälper andra. Du kanske till och med kan krossa interaktioner mellan flera tecken där ett tecken lyckas göra det andra bättre . hjälp, men någonstans måste det finnas en underliggande möjlighet att saker kan bli bättre.
Du kan till och med ha karaktärer som är roliga och mörka samtidigt. För flera år sedan körde jag ett spel Dungeons & Drakar där karaktärerna hade denna återkommande nemesis. Han var en mördare, men han visste att karaktärerna förföljde honom, och när möjligheten gav sig skulle han håna dem eller spela (ofta farliga) pranks … Men hån och pranks var också smart och rolig och upprörande när du kom förbi ”oh c ***” ögonblicket. Han var också högre än de var, och därmed faktiskt ganska farlig när de mötte honom ansikte mot ansikte.
När det gäller ”mörka” TV-program kan jag tänka mig att Breaking Bad sticker ut i mitt sinne . En älskvärd ganska tråkig kille degenererar långsamt till en betydligt ond karaktär, men även när han faller ner i mord och kaos är han fortfarande en högt utvecklad mänsklig karaktär med människor han bryr sig om och syftar och syftar till att dö och förstöra. I slutet av serien rotar du verkligen inte för honom längre, så mycket som att du undrar hur han ska avsluta, och vem som kommer att avsluta honom. Men den showen är en FANTASTISK bit av att skriva, och ett mycket mycket svårt trick att dra av. Den räddande nåd finns i karaktären Jesse, som följer med White, men förblir en bra person hela tiden.Han blir förskräckt av mannen han har arbetat med, och han blir huvudfokus som gör det möjligt för betraktaren att bry sig om händelserna ända till finalen. Om Jesse hade blivit mörk tillsammans med White, skulle troligen inte shouw fungerat så väl
Svar
Glittrande ljuspunkter . Hela poängen med en mörk berättelse – mörkt mörkt – borde vara att lyfta fram och visa upp ljuspunkter som kan gå förlorade eller förbises i ett ljusare sammanhang. Jag personligen hatar mörka slamböcker, men det finns några jag älskar, och det är allt för de glittrande ljuspunkterna.
Här är mina favoritexempel:
- Lolita (Nabakov): Berättaren är en narcissistisk, sociopatisk moralisk styggelse. Men han har ett kort ögonblick av (relativ) moralisk klarhet sent i boken – det är vad boken egentligen handlar om.
- The Moors Last Sigh ( Rushdie): Den här boken handlar om många olyckliga människor som förråder varandra och möter våldsamma ändamål, ofta för nära och kära. Men det finns en mindre karaktär som blir en bra person mot oddsen, och som har karaktären av karaktär och positiv attityd som huvudpersonen saknar.
- Boys of Life : Detta är en mörk fabel om konstnärliga besattheter som tvingar över mänskliga instinkter, extrema perversioner, övergrepp och mord. Men det finns verkligen snälla och omtänksamma människor utspridda över det.
- Mäns barn (film) : Det här är en dystopi av otroligt mörkt och dysfunktion som är nära framtid. Men som är strängade över det, som en glittrande pärlsträng, är det flera personer som är villiga att övervinna sina egen själviskhet och riskera eller till och med förlora allt, till och med sina egna liv, för att hjälpa en helt främling och hennes barn.
Lämna ett svar