Zápis teorie klasické hudby pro inverze akordů (tvarová basa)
On 5 února, 2021 by adminV analýze harmonie harmonické hudby vidíme inverze akordů označené jako I6 / 4, I6, V4 / 3.
Příklady:
Co jsou to za čísla? Jak definují inverzi? Jaká je teorie použití těchto konkrétních čísel?
Odpověď
Abychom rozšířili Patovu odpověď, existuje figurované basové symboly pro všechny typy inverze včetně polohy kořenů.
Obrázek nahoře ukazuje kompletní figurální basový symbol a jeho označení v analýze. Jak vidíte, trojice pozic kořenů a 7. akordy mají své vlastní úplné figurální basové symboly, ale drasticky se snižují, protože jsou běžné.
Čísla jsou určena intervalem mezi basovou notou (nejnižší notou) a ostatními členy akordu. Pokud by tedy v basu bylo B a akord by se v tónině C snížil na G dur, římská číslice by byla V, basa by byla 6 / 3, což by se snížilo na 6. Záleží pouze na přesném vyjádření basů.
Důvody, proč se při analýze rozlišují, je to, že basy definují harmonický postup a různé inverze budou fungovat odlišně. Například druhá inverzní triáda je poněkud disonanční a musí správně přiblížit a vyřešit, aby to znělo správně. Figurální basa spolu s analýzou římských čísel vypoví téměř vše, co potřebujete vědět o harmonickém postupu skladby.
Odpověď
Jsou to čísla basů, jak se používají v basových liniích v (hlavně) barokní éře k označení harmonického obsahu být improvizován hráči continua, jako je cembalista. Čísla odkazují na diatonické intervaly nad basy. Podívejte se na svůj příklad 6/4 výše. Dvě odlišné noty nad basovou notou jsou šestá a čtvrtá výše, tedy 6/4. To platí pro všechny z nich, i když některé intervaly jsou vynechány. Například 6/5 (první inverze sedmý akord) je technicky 6/5/3, ale obecně vynecháme třetí. 6 (první inverzní triáda) je technicky 6/3 atd.
Komentáře
- Systém notových akordů s čísly v figurální basy ve skutečnosti předchází myšlenka pojmenovat akordy jako C dur nebo C7 nebo C moll a předchází myšlence odkazovat na " postup akordů " jako posloupnost jmen akordů s kadencemi. Vyobrazená basová notace se vyvinula, když se renesanční kompoziční metoda polyfonní hudby a kontrapunktu vyvinula v barokní a klasickou myšlenku akordických postupů. Čísla však zůstávají při studiu teorie klasické hudby, protože čísla vám řeknou něco o struktuře funkční harmonie.
Odpověď
Římské číslice označují, který akord použijeme v měřítku. Pokud jsou římské číslice psány velkými písmeny, označují hlavní akord. Pokud jsou psány malými písmeny, označují menší akord. Akord Major má hlavní třetinu a perfektní pátou. Menší akord má vedlejší třetinu a perfektní pátou.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Mediant
IV (iv) – Sub Dominant
V (v) – Dominant
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – hlavní tón
Také někdy získáte + a °. Znaménko plus znamená, že máme rozšířený akord, což znamená hlavní třetinu a rozšířenou pětinu. Znaménko malého stupně znamená, že jsme snížili akord, což znamená malou terciu a zmenšenou pětinu.
Vidíme tyto dva jako akordeon, který jde dovnitř a ven s rozšířeným akordem, kde máme třetí i pátý pryč od kořene jako rozšiřující se akordeon. Se zmenšenou máme bot třetí a pátý blížící se ke kořenu.
Pak konečně máme inverze. Když mluvíme o inverzích, chceme vědět, jaké noty v akordu jsou dole. Ostatní noty mohou být ze specifických důvodů uspořádány odlišně, ale inverze nám říká, jaká nota je dole.
Pokud máte základní triádu, máte tři noty. Řekněme, že jsme v tonickém akordu C dur. Poznámky v našem akordu by byly CEG.
Pokud je v kořenové poloze, C je dole. Pokud počítáme od C. Máme C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) tedy zápis 5/3 pro triáda v kořenové poloze.
Pokud nyní přejdeme k první inverzi, nyní máme E dole.Takže máme E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) tedy nota triády v první inverzi jako 6/3
Triáda v druhé inverzi má nyní dole G. Takže máme poznámky G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6) ) odtud notace 6/4
K dispozici jsou také poznámky s tam sedm přidat. Obvykle se provádí na akordech Dominant nebo Super Tonic. Takže naše triády k nim přidají další známé.
Takže pro sedmý akord na dominantním kroku C dur máme noty GBDF
Pokud jsme v kořenové pozici, G je dole Takže máme poznámky G (1) a (2) B (3) c (4) D (5) ) e (6) F (7) proto notace 7/5/3 nebo častěji G7
Pokud jsme v první inverzi dominantního sedmého akordu C dur, máme nyní noty B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) proto notace 5/5/3 nebo častěji jen 6/5
Pokud jsme ve druhé inverzi dominantního sedmého akordu C Major, máme D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) tedy notace 6/4/3, ale protože se naše triáda ve druhé inverzi nazývá 6/4, používáme notaci 4/3 pro dominantní sedmý akord ve druhé inverzi .
A konečně sedmý akord ve třetí inverzi, měli bychom poznámky F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) proto notace 6/4/2 kterou obecně nazýváme 4/2.
Komentáře
- Můžeme teoreticky mít dvě různé inverze, které budou mít stejné vzdálenosti od basové noty, a proto vydat stejnou figurální basovou notaci?
Napsat komentář