Er en melodinote altid inkluderet i harmonien ' s akkord?
On januar 17, 2021 by adminLad os sige, at vi spiller en melodi i nøglen til C-dur, og vi kommer til noten D.
Hvis jeg forsøger at harmonisere denne melodi. For eksempel kræver denne melodi et behov for akkordskift. Er det sikkert at sige, at denne tone vil være inkluderet i min harmonis treklangsakkord 100% af tiden? (Jeg antager, at jeg skal bruge skalaens diatoniske akkorder til at harmonisere).
Så den eneste mulighed for akkorder (3 muligheder), jeg har for D, er:
- D FA (d-mol, ii-akkorden)
- B D F (b formindsket, vii-akkorden)
- DK D (g dur, V-akkorden)
Eller spiller vi nogle gange harmonier, der ikke ” t inkluderer melodienoten?
Kommentarer
- Du siger nu, at vi ' antager D er ikke en passerende note. Kan det være en anden type ikke-akkord tone?
- meh, jeg vandt ' ikke stillet spørgsmålet om, at det ' er ikke en passerende note. Jeg ' Jeg vil lade folk fortolke spørgsmålet, som de vil. Tak
- men ja, da jeg skrev spørgsmålet tænkte jeg primært på importa nt meloditoner, der kræver akkordændringer.
Svar
Det afhænger af stilen og hvor vigtigt melodinoten er. (PS: Der er en anden akkordindstilling, iii7: E G B D
, som grundlæggende altid vil gå til A-akkord.)
I “klassisk” harmoni, hvis dette er en vigtig melodinote, der holdes i fuldt tempo eller deromkring, vil det normalt være en del af den underliggende akkord.
Men ikke hver melodipitch skal være en del af akkorden; der er flere slags ikke-akkordtoner (ofte forkortet “NCTer”, og også kaldet “ikke-harmoniske toner”) for at indføre en vis dissonans og spænding i forholdet mellem harmoni og melodi. Ofte er disse ikke-akkordtoner bare underordnede, “mindre vigtige” tonehøjder inden for melodien.
Tag for eksempel denne populære børnes melodi:
I de to første mål ser du, at A og F ikke er “en del af C-akkordet. Men de” er også på svage dele af foranstaltningen; tonehøjderne på de stærke slag (1 og 3) er G, G, E og G, alle dele af C-dur triaden. Det samme gælder i m. 3: tonehøjden på det svage slag 2, E, er ikke en del af akkorden (F gør det til en G7-akkord). Du kan teste dette i m. 4 også. Disse ikke-akkordtoner er ikke altid på det svage beat, men det er et godt udgangspunkt for at lære om konceptet.
Som Ben antyder i kommentarerne, afhænger det også af, hvordan du definerer akkorder. Hvis du bare har at gøre med triader, vil en triade kun have tre tonehøjder i sig. Men hvis du ser på trettende akkorder, har du pludselig syv forskellige akkordtoner!
Og når vi kommer ind i populære / rockmusik, der er dette fantastiske koncept med “melodisk-harmonisk skilsmisse” (søg efter det online), hvor melodierne undertiden er direkte i strid med de underliggende harmonier.
Kommentarer
- Fuldstændig spot on. Tænk på jazz, melodien og akkorderne relaterer ofte ikke til '! I eksemplet med en C-dur akkord kan noget som en D virke rigtig godt med melodien, da (C) 9 akkorder er meget populære i jazz
- I Satie ' s 1. Gymnopedie, ikke kun er akkorderne i konflikt med melodien, de er også i konflikt med basnoten.
Svar
Afhænger grundlæggende af, hvad noten laver. Det kunne bare være en passerende tone, normalt mellem to noter, der afspejler akkorden, så hvis linjen var CCDE-noter, ville D blive betragtet som en passerende tone, og akkorden ville være C for bjælken (eller Am) . Normalt er passerende toner på den svagere del af en søjle – du finder dem ofte ikke på første rytme, og de ville ikke garantere en akkordændring netop for det.
Så hvis det omvendte er sandt, og D varede f.eks. en hel bjælke eller mere, så ville det være passende at bruge en akkord, der afspejler “D”. Enten, Dm eller G her, i triader, men når der er flere noter brugt i akkorder, kan den bjælke i D muligvis have Em7, F6, G7, G9, Bm7b5, Cmaj9 for at nævne nogle få – alle med lidt D i dem , og afhængig af de foregående og følgende søjler “harmoni og melodi.
Svar
Nej. Absolut ikke. Og du er forkert om enhver nødvendighed kun at bruge diatoniske akkorder. Hvorfor tror du der ER kromatiske akkorder? Og andre akkorder end triader?
Hvis melodien gik E, D, C, ville en meget flot harmoni være C, E7, F. En anden kan være C, Bb, C.Og det er kun et par meget åbenlyse, uden nogen særlig begrundelse, der involverer toner uden accent eller “melodisk skilsmisse”.
Det, du beskrev, er MEGET grundlæggende, harmoni i lektion 1. Sikker på, kend til de primære triader og andre enkle diatoniske harmonier. Men føl dig ikke på nogen måde begrænset til kun at bruge dem.
Kommentarer
- ifølge hooktheory harmoniserer næsten alle sange, der findes, ved hjælp af diatoniske akkorder, så jeg ' taler over 99% af sangene .. nej? som et eksempel hooktheory.com/theorytab/view/the- beatles / let-it-be
- Jeg ved ikke ' hvad hooktheory er, men hvis det fortæller dig ' næsten alle sange, der eksisterer, harmoniserer ved hjælp af diatoniske akkorder ' Jeg ville ikke ' ikke stole på det! Beatles var især glad for bVII-akkorden (i nøglen til C, at ' s Bb dur).
Svar
Nej, melodinoten behøver ikke at være i akkorden.
@Richards svar dækker ikke-akkordtoner og den klassiske tilgang.
Hvis du er interesseret i pop / rock, så tjek denne artikel: Tempereret, den melodisk-harmoniske skilsmisse i rock .
Kommentarer
- Synes en langvarig måde at sige ' nogle rockartister er ikke ' t for specielle om hvilke toner de spiller ' !
- ' løs vers / stramt kor ' -modellen antyder det ' s forsætligt. 🙂
Skriv et svar