Klassisk musikteori-notation for akkordinversioner (beregnet bas)
On februar 5, 2021 by adminI harmonianalyse af klassisk musik ser vi akkordinversionerne noteret som I6 / 4, I6, V4 / 3.
Eksempler:
Hvad er disse tal? Hvordan definerer de inversionen? Hvad er teorien bag brugen af disse specifikke tal?
Svar
Bare for at udvide Pats svar er der en regnede bas symboler til alle typer inversion inklusive rodposition.
Billedet ovenfor viser det komplette bas-symbol, og hvordan det vil blive betegnet i analysen. Som du kan se, har rodpositioner og syvende akkorder deres egne komplette bas-symboler, men reducer drastisk, fordi de er almindelige.
Tallene bestemmes af intervallet mellem basnoten (den laveste tone) og de andre akkordmedlemmer. Så hvis der var en B i basen og akkorden reduceret til en G-dur i nøglen til C, ville Romertallet være V figur bas ville være 6 / 3, hvilket ville reducere til 6. Kun den nøjagtige stemme af bassen betyder noget.
Årsagen til, at der skelnes i analyserne, er, at bassen definerer den harmoniske progression, og forskellige inversioner vil fungere forskelligt. For eksempel er en anden inversion triade ret dissonant og skal kontaktes og løses korrekt for at lyde korrekt. Den regnede bas sammen med den romerske numeriske analyse fortæller næsten alt hvad du behøver at vide om den harmoniske progression af et stykke.
Svar
De er beregnet basnumre som brugt under baslinjer i (primært) baroktiden for at indikere harmonisk indhold til improviseres af kontinuerlige spillere som cembalo. Tallene refererer til de diatoniske intervaller over basen. Se på dit 6/4 eksempel ovenfor. De to forskellige toner over basnoten er en sjette og en fjerde ovenfor, deraf 6/4. Dette gælder for dem alle, selvom nogle intervaller udelades. For eksempel er 6/5 (første inversion syvende akkord) teknisk 6/5/3, men vi udelader generelt den 3.. 6 (første inversion triade) er teknisk 6/3 osv.
Kommentarer
- Systemet med at notere akkorder med tal i figurbas foregår faktisk før idé om at give akkorder navne som C-dur eller C7 eller C-mindre, og går forud for ideen om at henvise til en " akkordprogression " sekvens af akkordnavne med kadenser. Beregnet basnotation udviklede sig som renæssancens kompositionsmetode for polyfonisk musik og kontrapunkt udviklede sig til den barokke og klassiske idé om akkordprocessioner. Men tallene bevares i studiet af klassisk musik teori fordi tallene fortæller dig noget om strukturen i funktionel harmoni.
Svar
De romerske tal angiver hvilket akkord vi bruger i skalaen. Hvis de romerske tal er skrevet med store bogstaver, angiver de et større akkord. Hvis de er skrevet med små bogstaver, angiver de en mindre akkord. En major akkord har en major tredjedel og en perfekt femte. En mindre akkord har en mindre tredjedel og en perfekt femte.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Mediant
IV (iv) – Sub Dominant
V (v) – Dominant
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – Førende tone
Du får undertiden også + og °. Plustegnet betyder, at vi har en forstærket akkord, hvilket betyder en større tredjedel og en forstørret femte. Det lille gradstegn betyder, at vi har formindsket akkord, hvilket indebærer en mindre tredjedel og en formindsket femte.
Se disse to som en harmonika, der går ind og ud med det forstærkede akkord, vi har både den tredje og den femte, fra roden ligesom en ekspanderende harmonika. Med formindsket har vi bot den tredje og den femte kommer tættere på roden.
Så sidst har vi inversionerne. Når vi taler om inversioner, vil vi vide, hvilke toner i akkorden der er nederst. De andre noter kan arrangeres forskelligt af specifikke grunde, men inversion fortæller os, hvilken note der er i bunden.
Hvis du har din grundlæggende triade, har du tre noter. Lad os sige, at vi er i C-dur tonic akkord. Toner i vores akkord ville være CEG.
Hvis det er i rodposition, er C i bunden. Hvis vi tæller fra C. Vi har C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) deraf notationen af 5/3 for triade i rodposition.
Hvis vi nu går til første inversion, har vi nu E i bunden.Så vi har E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) dermed notatet triaden i første inversion som 6/3
Triaden i anden inversion har nu G i bunden. Så vi har noterne G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 deraf notationen 6/4
Der er også noter med syv tilføj. Normalt udført på de dominerende eller Super Tonic akkorder. Så vores triader får bare tilføjet en anden bemærket til dem.
Så for den syvende akkord på det dominerende trin af C dur har vi noterne GBDF
Hvis vi er i rodposition, er G er i bunden Så vi har noterne G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7) deraf betegnelsen 7/5/3 eller mere almindeligt G7
Hvis vi er i første inversion af den dominerende syvende akkord af C dur, har vi nu toner B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) deraf notationerne 6/5/3 eller mere almindeligt bare 6/5
Hvis vi er i anden inversion af den dominerende syvende akkord af C dur, har vi D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) deraf notationen 6/4/3, men fordi vores triade i anden inversion kaldes 6/4 bruger vi notationen 4/3 til det dominerende syvende akkord i anden inversion .
Endelig syvende akkord i tredje inversion her ville vi have noterne F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) deraf notationen 6/4/2 som vi generelt kalder 4/2.
Kommentarer
- Kan vi teoretisk have to forskellige inversioner, der resulterer i de samme afstande fra basnoten, og derfor giver den samme regnede basnotation?
Skriv et svar