Mikrofon afhentnings mønstre til live performance – fordele / ulemper ved cardioid, supercardioid eller hypercardioid?
On december 16, 2020 by adminJeg optræder på små spillesteder (synger og spiller akustisk / elektrisk guitar) gennem et lille PA-system med en monitor på scenen.
Jeg har flere Shure SM58-mikrofoner, der har et cardioid pickup-mønster. Jeg overvejer at købe en ny mikrofon eller to og spekulerede på, om der er fordele ved live scenebrug til et superkardioid- eller hypercardiod-mønster i en vokalmikrofon i modsætning til standardkardioidmønsteret som på SM-58. Det ser ud til, at afvisning uden for aksen ville være ønskelig, så jeg overvejede et strammere pickup-mønster.
Hvad er fordele og ulemper ved de forskellige pickup-mønstre, der ofte bruges til liveoptræden til at forstærke en sangers vokal?
Svar
Jeg kan se i kommentarerne, at du allerede er bekendt med de polære mønstre. For læserne, der ikke kender dem, her er de:
Polarmønster: En mikrofon “s retning eller polære mønster indikerer, hvor følsom det er for lyde, der kommer i forskellige vinkler omkring dens centrale akse. Kort sagt, fra hvilke retninger mikrofonen fanger lyd.
Her fokuserer vi på kardioid, supercardioid og hypercardioid. Fra wikipedia-post på kardioide mikrofoner :
Den mest almindelige ensrettet mikrofon er en kardioidmikrofon, så navngivet, fordi følsomhedsmønsteret er et kardioid. Kardioidfamilien af mikrofoner bruges almindeligvis som vokal- eller talemikrofoner, da de er gode til at afvise lyde fra andre retninger. I tre dimensioner er kardioiden formet som et æble centreret omkring mikrofonen, som er ” stilk ” af æblet. Kardioidresponset reducerer afhentning fra siden og bagfra, hvilket hjælper med at undgå feedback fra skærmene. Da trykgradient-transducermikrofoner er retningsbestemte, resulterer det i en meget tæt lydkilde (i en afstand på få centimeter) i en basforstærkning. Dette er kendt som nærhedseffekten. SM58 har været den mest anvendte mikrofon til live vokal i mere end 40 år, hvilket viser vigtigheden og populariteten af kardioidmikrofoner.
En kardioidmikrofon er faktisk en superposition af en rundstrålende og en figur-8 mikrofon; for lydbølger, der kommer bagfra, annullerer det negative signal fra figuren 8 det positive signal fra det retningsbestemte element, mens for lydbølger, der kommer forfra, tilføjer de to hinanden. En hyper-kardioid mikrofon er ens, men med et lidt større tal-8 bidrag, der fører til et strammere område af frontfølsomhed og en mindre lap af bagfølsomhed. En superkardioidmikrofon svarer til en hyperkardioid, bortset fra at der er mere pickup foran og mindre pickup bagpå. Mens ethvert mønster mellem omni og figur 8 er muligt ved at justere deres blanding, angiver almindelige definitioner, at et hypercardioid produceres ved at kombinere dem i et forhold på 3: 1 og producere null ved 109,5 °, mens supercardioid produceres med et 5: 3-forhold, med nuller ved 126,9 °
Med dette i tankerne bliver motivet mere intuitivt. Fordele og ulemper er udtrykkeligt angivet med det polære mønster ved hjælp af graferne.
Hvilken skal jeg bruge?
Vi ser, at super- og hypercardioiderne har mere sideafvisning, men på bekostning af en vis afhentning bagpå. Dette er en meget vigtig ting at bemærke, og en almindelig misforståelse er, at den eneste forskel er det smallere område foran.
Dette betyder, at super- og hypercardioider generelt vil være mere feedbackresistente så længe du har området bag mikrofoner lydmæssigt under kontrol , ellers kan du ende med mere feedbackpotentiale end med en cardioid. Derfor er det så vigtigt at ikke glemme, at super- og hypercardioider har en vis følsomhed på bagsiden.
Dette betyder, at du skal være meget forsigtig med placeringen af skærmen: de kan ikke være for tæt på mikrofoner eller peger på bagsiden af mikrofoner. Du skal også være forsigtig med akustik og frekvensbalance. Reflekteret lyd kan nå bagsiden af mikrofonen, og lave frekvenser, der kommer forfra, kan bryder til bagsiden.
Med andre ord, hvis du er meget forsigtig, og du ved hvad du er gør, super- og hypercardioider kan være mere feedbackresistente og have bedre afvisning af omgivelser.
Kort sagt:
- Cardioid fordel : mere bagafvisning.
- Kardioid ulempe: mindre sideafvisning.
- Hyper / supercardioid fordel: mere sideafvisning.
- Hyper / supercardioid ulempe: mindre afvisning bagfra.
Dit særlige scenario
Vær fleksibel, har både en cardioid og super / hypercardioid i dit mikrofonrepertoire, bare hvis du måske har feedback problemer på en bestemt scene, kan du teste, hvilken der er mere feedbackbestandig (under lydkontrol, ikke forestillingen!), og bruge den, der favoriserer det specifikke sted og opsætning.
Bare husk at skærmplacering og akustikken i lokalet er lige så vigtig som mikrofonvalget.
Kommentarer
- Plus en til alle detaljer og diagram. Pænt formateret også. Godt arbejde. Tak.
Svar
57/58 er en standard scenemikrofon med god grund – holdbar, pålidelig, relativt billig og kardioid nok til den gennemsnitlige volumen sanger. Min primære grund til at gå med strammere mønstre er, hvis sangeren synger blidt og står foran et band. Typisk hvad der sker med standardkardioiden i dette tilfælde er, at sangeren ikke kan høre sig selv, og skærmene ikke kan gå højere uden at komme tilbage gennem vokalmikrofonen.
At slå båndet ned er ikke “t altid en mulighed, så for at få højere skærmniveauer, har vi brug for mere afvisning af akse (eller in-ear-skærme, men det er en helt anden kedel fisk).
Den primære fordel ved super / hyper cardioids er mere afvisning af lyd fra aksen. Den eneste reelle ulempe ved mikrofoner med strammere mønstre er, at de typisk er dyrere og er mindre nyttige, når de har brug for et bredere lydbillede (f.eks. To sangere, der deler en mikrofon).
Fordele ved kardioid? Typisk billigere, og i tilfælde af den dynamiske 58, tanklignende holdbarhed. Jeg har endnu ikke mødt en super / hyper så tilgivende at misbruge som de 58.
Kommentarer
- Tak for dine tanker. Jeg er enig, SM-58 ser ud til at være ret tolerant over for misbrug fra min erfaring. Linket i svaret fra Laurence Payne synes at antyde, at hyper- eller superkardioidmikrofoner var mere tilbøjelige til feedback, og skærme skulle placeres vendt væk fra mikrofonen (og følgelig sanger). Det, du sagde, var det modsatte. Det ‘ derfor sendte jeg spørgsmålet til at begynde med, fordi jeg aldrig har prøvet hyper / super og tænkte på at prøve et af dem, Shure laver. Jeg er ikke sikker på, at oplysningerne i dette link er nøjagtige, men ikke sikre.
- Jeg ‘ har haft fremragende resultater med Shure Beta-supers. Beta 57A er en stjæle på $ 140!
Svar
Det forklares alt sammen meget tydeligt her, i Afsnit med afhentningsmønstre. Heil lydwebsted
En hypercardioid er mere retningsbestemt, så selvom det måske giver dig mulighed for at have dine skærme lidt MERE for højt 🙂 du har brug for bedre mikroteknik. Og den bageste lap betyder, at en gulvkileovervågning ikke skal placeres direkte bag mikrofonen, men lidt over.
Kommentarer
- Tak Laurence. Jeg havde allerede set dette link i et forsøg på at finde ud af, om svaret allerede var tilgængeligt online. Men jeg håbede på at få nogle andre tanker fra folk, der måske har erfaring med at bruge de forskellige typer og kan dele nogle praktiske ideer fra deres personlige erfaring ud over bare formen på opsamlingsmønsteret. Har du prøvet en hypercardioid mikrofon med gulvmonitorer – og hvis ja – hvor langt væk fra mikrofonen var du nødt til at sætte dem? Eller er det bare et spørgsmål om at udligne dem og med hvor meget?
- Nej, jeg kan ‘ t tegner dig en endelig grundplan til din næste koncert! Alt for mange variabler. Bare vær opmærksom på, at udgangspunktet for en kile med en SM58 skærmen er lige foran. Med en Beta 58A forskudt det en smule. Hvis du vil have et nummer, kan du prøve at pege det ind på 30 grader. Derefter eksperimentere. Kend videnskaben e, lær kunsten! Bortset fra vinklen lægger du en skærm så tæt på dine ører som praktisk. Derefter behøver det ikke ‘ at være så højt. Men du deler muligvis skærmen med en anden kunstner. Så kompromis. Der ‘ s viden, men der er ‘ mange regler.
- Et yderligere punkt. Hvis du ‘ er i en konstant afbalanceringshandling for at få skærme så højt som muligt før feedback, ‘ kører koncerten FAR TOO LOUD !
- Gode råd – men skærmens placering (vinklet til 30 grader og / eller forskudt) kan påvirke evnen til at høre skærmen endnu mere end lydstyrken på skærmen, da mange skærme er meget retningsbestemte i deres lydspredning. Jeg ‘ undrer mig bare over, om du skal vende skærmen væk fra sangeren for at forhindre feedback, det ser ud til, at sangeren ikke kan høre skærmen så godt.Men jeg formoder, at det for det meste er forsøg og fejl.
- Fordi skærmen ikke er lige foran dig, skal den vinkles ind for stadig at pege direkte på dig. Måske kan det stadig være i samme afstand fra dig som om det var død foran. Af praktiske grunde bliver det måske nødt til at forblive på forkantens kant, så det vil være lidt længere væk. (Heck, bruger ‘ ikke alle IEMer i disse dage alligevel? 🙂
Skriv et svar