Klassisen musiikin teorian merkinnät sointuinversioille (tajunnut basso)
On helmikuu 5, 2021 by adminKlassisen musiikin harmoniaanalyysissä näemme sointuinversiot notaattisesti kuten I6 / 4, I6, V4 3.
Esimerkkejä:
Mitkä ovat nämä luvut? Kuinka he määrittelevät inversion? Mikä on näiden tiettyjen numeroiden käyttämisen teoria?
Vastaus
Vain laajentaaksesi Patin vastausta on olemassa tajunnut bassosymbolit kaikentyyppisille inversioille, mukaan lukien juuriasento.
Yllä olevassa kuvassa näkyy kokonaisuudessaan esitetty bassosymboli ja miten se merkitään analyysissä. Kuten näette juurikohdan kolmikoilla ja seitsemännellä soinnulla on omat täydelliset tajunnut bassosymbolinsa, mutta vähennetään voimakkaasti, koska kuinka yleisiä ne ovat.
Numerot määräytyvät bassonuotin (alimman nuotin) ja muiden sointujäsenten välillä. Joten jos bassossa olisi B ja sointu pienennettäisiin G-duuriksi C-avaimessa, roomalainen numero olisi V tajunnut basso olisi 6 / 3, mikä vähenisi arvoon 6. Ainoa tarkka bassoäänen merkitys on tärkeä.
Syy siihen, miksi erot tehdään analyysissä, johtuu siitä, että basso määrittelee harmonisen etenemisen ja eri inversiot toimivat eri tavalla. Esimerkiksi toinen inversiotriadi on melko dissonanttinen ja sitä on lähestyttävä ja ratkaistava oikein, jotta se kuulostaa oikealta. Tajunnut basso ja roomalaisen numeron analyysi kertovat melkein kaiken, mitä sinun tarvitsee tietää kappaleen harmonisesta etenemisestä.
vastaus
Ne ovat tajunnut bassonumerot, joita käytetään (pääasiassa) barokin aikakauden basso-viivojen alla osoittamaan harmonista sisältöä improvisoimaan continuo-pelaajat, kuten cembalokitaristi. Numerot viittaavat diatonisiin aikaväleihin basson yläpuolella. Katso 6/4-esimerkkiä yllä. Kaksi erillistä nuottia bassoäänen yläpuolella ovat kuudes ja 4. yläpuolella, joten 6/4. Tämä pätee heihin kaikkiin, vaikka jotkin välit on jätetty pois. Esimerkiksi 6/5 (ensimmäinen inversio seitsemäs sointu) on teknisesti 6/5/3, mutta jätämme yleensä kolmannen. 6 (ensimmäinen kääntötriaasi) on teknisesti 6/3 jne.
Kommentit
- Järjestelmä, jolla merkitään soinnut numeroidulla basso-numerolla, edeltää ajatus antaa sointujen nimet, kuten C-duuri tai C7 tai C-molli, ja edeltää ajatusta viitata ” sointujen etenemiseen ” sointunimien sekvenssi kadensseilla. Kuvitettu basso-notaatio kehittyi renessanssin säveltämismenetelmästä polyfonista musiikkia ja vastapistettä kohti barokin ja klassisen sointukehityksen ideaa. Numerot säilytetään kuitenkin klassisen musiikin tutkimuksessa teoria , koska numerot kertovat sinulle jotain toiminnallisen harmonian rakenteesta.
Vastaa
Roomalaiset numerot osoittavat, mitä sointua käytämme asteikolla. Jos roomalaiset numerot on kirjoitettu isoilla kirjaimilla, ne merkitsevät pääakustaa. Jos ne on kirjoitettu pienillä kirjaimilla, ne osoittavat pienen sointu. Major-soinnulla on suuri kolmas ja täydellinen viides. Molli-soinnulla on pieni kolmas ja täydellinen viides.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Välittäjä
IV (iv) – Alavaltainen
V (v) – Hallitseva
VI (vi) – Alempi välittäjä
VII (vii) – Johtava ääni
Saat joskus myös + ja °. Plussamerkki tarkoittaa, että meillä on korostettu sointu, joka tarkoittaa suurta kolmatta ja korotettua viidennettä. Pieni astemerkki tarkoittaa, että sointu on vähentynyt, mikä tarkoittaa pienempää kolmatta ja vähentynyttä viidesosaa.
Katsokaa näitä kahta harmonikkana, joka menee sisään ja ulos korotetun sointujen kanssa, ja sekä kolmas että viides menevät juuresta aivan kuin laajeneva harmonikka. Pienentyneenä meillä on kolmas ja viides botti lähempänä juuria.
Sitten viimein on inversiot. Kun puhumme inversioista, haluamme tietää, mitkä soinnun nuotit ovat alareunassa. Muut nuotit voidaan järjestää eri tavoin tietyistä syistä, mutta käänteinen kertoo meille, mikä nuotti on alareunassa.
Jos sinulla on perustriadi, sinulla on kolme nuottia. Sanotaan, että olemme C-duurin äänisävyssä. Sointumme muistiinpanot olisivat CEG.
Jos se on juuriasennossa, C on alareunassa. Jos laskemme C: stä, meillä on C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) tästä johtuen merkintä 5/3 kolmikko juuriasennossa.
Jos nyt siirrymme ensimmäiseen kääntämiseen, alareunassa on nyt E.Joten meillä on E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6), joten merkitse ensimmäisen käännöksen kolmikko numeroksi 6/3
Toisen käännöksen kolmikon alaosassa on G. Joten meillä on muistiinpanot G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6) ), joten merkintä 6/4
On myös muistiinpanoja, joissa on seitsemäs lisäys. Yleensä tehdään Dominant- tai Super Tonic-soinnuilla. Joten kolmikkoihimme vain lisätään uusi merkintä.
Joten C-duurin hallitsevan vaiheen seitsemännelle soinnulle meillä on nuotit GBDF
Jos olemme juuriasennossa G on alaosassa Joten meillä on muistiinpanoja G (1) a (2) B (3) c (4) D (5) ) e (6) F (7), joten merkintä 7/5/3 tai yleisemmin G7
Jos olemme C-duurin hallitsevan seitsemännen sointujen ensimmäisessä käänteessä, meillä on nyt nuotit B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) siten merkinnät 6/5/3 tai yleisemmin vain 6/5
Jos olemme C-duurin hallitsevan seitsemännen sointujen toisessa käänteessä, meillä on D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) on siis merkintätapa 6/4/3, mutta koska toisen inversiomme triadia kutsutaan 6/4, käytämme merkintää 4/3 dominoivaan seitsemänteen sointuun toisessa inversiossa .
Lopuksi seitsemäs sointu kolmannessa käänteisessä täällä saisi nuotit F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6), joten merkintä 6/4/2 jota kutsumme yleensä 4/2: ksi.
Kommentit
- Voivatko teoreettisesti olla kaksi erilaista inversiota, jotka johtavat samoihin etäisyyksiin bassonuotista, ja siksi tuottaa sama tajunnut basso-merkinnät?
Vastaa