Une note de mélodie est-elle toujours incluse dans laccord de lharmonie '?
On janvier 17, 2021 by adminDisons que nous jouons une mélodie dans la tonalité de Do majeur, et nous arrivons à la note D.
Si jessaye dharmoniser cette mélodie. Par exemple, cette mélodie nécessite un changement daccord. Est-il sûr de dire que 100% du temps, cette note sera incluse dans laccord de triade de mon harmonie? (Je suppose que je devrais utiliser les accords diatoniques de la gamme pour harmoniser).
Donc la seule possibilité daccords (3 options) que jai pour D est:
- D FA (ré mineur, laccord ii)
- B D F (b diminué, laccord vii °)
- Go D (sol majeur, laccord V)
Ou jouons-nous parfois des harmonies qui ne » t inclure la note mélodique?
Commentaires
- Vous dites maintenant que nous ‘ supposer D nest pas une note de passage. Peut-il sagir dun autre type de ton sans accord?
- meh, jai gagné ‘ t posé la question que ‘ nest pas une note de passage. Je ‘ laisser les gens interpréter la question comme ils le souhaitent. Merci
- mais oui, quand jai écrit la question, je pensais principalement à importa nt notes mélodiques qui nécessitent des changements daccord.
Réponse
Cela dépend du style et de limportance de la note mélodique est. (PS: Il existe une autre option daccord, le iii7: E G B D
, qui sera fondamentalement toujours un accord A.)
En harmonie « classique », si cest une note mélodique importante qui « est maintenue pendant un temps complet ou plus, elle fera généralement partie de laccord sous-jacent.
Mais il nest pas nécessaire que chaque hauteur de mélodie fasse partie de laccord; il existe plusieurs types de tons sans accord (souvent abrégés « NCT », et également appelés « sons non harmoniques ») pour introduire une certaine dissonance et tension dans le relation entre lharmonie et la mélodie. Souvent, ces tons sans accord ne sont que des notes subsidiaires, « moins importantes » dans la mélodie.
Prenons, par exemple, cette mélodie pour enfants populaire:
Dans les deux premières mesures, vous » verrez que le A et le F aren « ta partie de laccord C. Mais ils » sont aussi sur les parties faibles de la mesure; les hauteurs des temps forts (1 et 3) sont G, G, E et G, toutes les parties de la triade do majeur. La même chose est vraie dans m. 3: la hauteur sur le temps faible 2, E, ne fait pas partie de laccord (le F en fait un accord G7). Vous pouvez tester cela dans m. 4, ainsi. Ces tons sans accord ne sont pas toujours sur le temps faible, mais cest un bon point de départ pour en savoir plus sur le concept.
Comme Ben le suggère dans les commentaires, cela dépend aussi de la façon dont vous définissez les accords. Si vous ne traitez que des triades, une triade naura que trois hauteurs. Mais si vous « regardez les treizièmes accords, vous avez soudainement sept accords différents!
Et quand nous devenons populaires / musique rock, il y a ce grand concept de « divorce mélodique-harmonique » (cherchez-le en ligne) où les mélodies sont parfois directement en contradiction avec les harmonies sous-jacentes.
Commentaires
- Complètement parfait. Pensez au jazz, la mélodie et les accords ne sont souvent ‘ pas liés! Dans lexemple dun accord en do majeur, quelque chose comme un ré peut très bien fonctionner avec la mélodie car (C) 9 accords sont très populaires dans le jazz
- In Satie ‘ s 1st Gymnopedie, non seulement les accords sont en conflit avec la mélodie, mais ils entrent également en conflit avec la note de basse.
Réponse
Dépend essentiellement de ce que fait la note. Ce pourrait être juste une note de passage, généralement entre deux notes qui reflètent laccord, donc si la mesure était des notes CCDE, alors le ré serait considéré comme une note de passage, et laccord serait C pour la mesure (ou Am) . Habituellement, les notes de passage sont sur la partie la plus faible dune mesure – vous ne les trouvez pas souvent sur le premier temps, et elles ne justifieraient pas un changement daccord juste pour cela.
Donc, si linverse est vrai, et le ré a duré, disons, une mesure entière ou plus, alors il serait approprié dutiliser un accord qui reflète « D ». Soit, Dm ou G ici, en triades, mais une fois quil y a des notes supplémentaires utilisées dans les accords, cette mesure de D pourrait avoir Em7, F6, G7, G9, Bm7b5, Cmaj9 pour nen nommer que quelques-uns – tous avec un peu de D en eux , et en fonction des mesures précédentes et suivantes « harmonie et mélodie.
Réponse
Non. Absolument pas. Et vous » re faux sur la nécessité dutiliser uniquement des accords diatoniques aussi. Pourquoi pensez-vous quil existe des accords chromatiques? Et des accords autres que des triades?
Si la mélodie devenait E, D, C, une très belle harmonie serait C, E7, F. Un autre pourrait être C, Bb, C.Et ce ne sont que quelques exemples très évidents, sans justification particulière impliquant des notes non accentuées ou un « divorce mélodique ».
Ce que vous décrivez est TRÈS basique, lharmonie de la leçon 1. Bien sûr, connaissez les triades primaires et autres harmonies diatoniques simples. Mais ne vous sentez en aucun cas limité à leur utilisation.
Commentaires
- selon la théorie du crochet, presque toutes les chansons existantes sharmonisent en utilisant des accords diatoniques, donc je ‘ je parle de plus de 99% des chansons .. non? à titre dexemple hooktheory.com/theorytab/view/the- beatles / let-it-be
- Je ne ‘ ne sais pas ce quest la théorie du crochet, mais si elle vous le dit ‘ presque toutes les chansons existantes sharmonisent à laide daccords diatoniques ‘ Je ne ‘ t lui faire confiance! Les Beatles étaient particulièrement friands de laccord bVII (dans la clé de C, que ‘ s Sib majeur).
Réponse
Non, la note de mélodie na pas besoin dêtre dans laccord.
La réponse de @Richard couvre les tons sans accords et lapproche classique.
Si vous êtes intéressé par le pop / rock, consultez cet article: Tempérament, le divorce mélodique-harmonique dans le rock .
Commentaires
- Cela semble être une voie longue de dire ‘ que certains artistes de rock ne sont ‘ pas trop précis sur les notes quils jouent ‘ !
- Le modèle de ‘ couplet libre / refrain serré ‘ le suggère ‘ est intentionnel. 🙂
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