Klasszikus zeneelméleti jelölés akkord inverziókhoz (figurás basszus)
On február 5, 2021 by adminA klasszikus zene harmóniájának elemzésében az akkordfordításokat látjuk, mint I6 / 4, I6, V4 / 3.
Példák:
Mik azok a számok? Hogyan definiálják az inverziót? Mi az elmélet az adott számok használatának hátterében?
Válasz
Csak azért, hogy kibővítsem Pat válaszát, van egy kitalált basszus szimbólumok minden típusú inverzióhoz, beleértve a gyökér helyzetét is.
A fenti képen látható a teljes basszus szimbólum, és annak elemzésének módja. Mint látható, a gyökérpozíció triászainak és a 7. akkordoknak megvan a maguk kitalált basszus szimbóluma, de drasztikusan csökkennek, mert mennyire gyakoriak.
A számokat a basszus hang (a legalacsonyabb hang) és a többi akkord tag közötti intervallum határozza meg. Tehát, ha B-ben van a basszus, és az akkord G-dúrra redukálódik a C kulcsában, akkor a római szám V számjegyű lenne. / 3, amely 6-ra csökken. Csak a basszus pontos hangoztatása számít.
A megkülönböztetés elemzésének oka az, hogy a basszus meghatározza a harmonikus progressziót, és a különböző inverziók eltérően fognak működni. Például egy második inverziós triász meglehetősen disszonáns, és helyesen kell megközelíteni és megoldani a helyes hangzás érdekében. A figurás basszus a római szám elemzéssel együtt szinte mindent elmond, amit tudnia kell egy darab harmonikus előrehaladásáról.
Válasz
Ezek figurált basszusszámok, amelyeket (elsősorban) a barokk korban a basszussorok alatt használnak a harmonikus tartalom jelzésére. improvizálják a continuo játékosok, például a csembaló. A számok a basszus feletti diatonikus intervallumokra utalnak. Nézze meg a fenti 6/4-es példát. A basszus hangja fölött a két különálló hang egy hatodik és egy negyedik, tehát 6/4. Ez mindegyikükre igaz, bár bizonyos intervallumok kimaradnak. Például a 6/5 (első inverziós hetedik akkord) technikailag 6/5/3, de a 3.-at általában elhagyjuk. A 6 (első inverziós triász) technikailag 6/3-os stb. ötlet, hogy olyan akkordneveket adjunk, mint C-dúr, C7 vagy C-moll, és megelőzi azt az elképzelést, hogy " akkord progresszióra " akkordnevek sorrendje kadenciákkal. A figurált basszus jelölés a polifonikus zene és az ellenpont reneszánsz kompozíciós módszere és az akkord progresszióinak barokk és klasszikus gondolatává fejlődött. De a számokat megtartják a klasszikus zene tanulmányozása elmélet , mert a számok mondanak neked valamit a funkcionális harmónia szerkezetéről.
Válasz
A római számok azt jelzik, hogy melyik akkordot használjuk a skálán. Ha a római számokat nagybetűvel írják, akkor azok egy fő akkordot jelölnek. Ha kisbetűvel vannak írva, akkor kisebb akkordot jelölnek. A Major akkordnak van egy nagy harmada és egy tökéletes ötödik. A kisebb akkordnak van egy kisebb harmada és egy tökéletes ötödik.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Közvetítő
IV (iv) – Sub Domináns
V (v) – Domináns
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – Vezető hang
Néha + és ° -ot is kap. A pluszjel azt jelenti, hogy van egy kibővített akkordunk, ami egy fő harmadot és egy kibővített ötödöt jelent. A kis fokjel azt jelenti, hogy csökkent akkordunk van, ami kisebb harmadot és egy ötödiket jelent.
Lásd ezt a kettőt harmonikaként, amely ki-be jár a kibővített akkorddal, a harmadik és az ötödik is elmúlik gyökérből éppúgy, mint egy táguló harmonika. A csökkentett értékkel a harmadik és az ötödik bot közelebb kerül a gyökérhez.
Végül pedig megkapjuk az inverziókat. Amikor inverziókról beszélünk, tudni akarjuk, hogy az akkordban milyen hangok találhatók az alján. A többi hang különféle okokból elrendezhető másképp, de az inverzió megmondja, hogy milyen hang van az alsó részen. Mondjuk, hogy C-dúr tonikus akkordjában vagyunk. Az akkordunkban szereplő jegyzetek CEG-ek lennének.
Ha gyökérzetben van, akkor a C az alsó. Ha C-től számolunk, akkor C (1) d (2) E (3) f (4) G (5), ezért a triád gyökér helyzetben.
Ha most az első inverzióra megyünk, akkor az alján van az E.Tehát van E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) ezért az első inverzióban szereplő triádot 6/3-ként jelölje
A második inverzióban szereplő triádnak most alul van a G-je. Tehát vannak megjegyzéseink: G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 ), ezért a 6/4 jelölés
Vannak megjegyzések is ott heted add. Általában a Domináns vagy a Super Tonic akkordokon történik. Tehát a triádjaink csak egy újabb megjegyzést kapnak.
Tehát a C-dúr domináns lépésének hetedik akkordjához megvan a GBDF jegyzet
Ha gyökérpontban vagyunk, a G alul van. Tehát vannak megjegyzéseink: G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7), ezért a 7/5/3 vagy gyakrabban a G7 jelölése
Ha a C-dúr domináns hetedik akkordjának első inverziójában vagyunk, akkor megvan a B (1) hangjegy c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) ezért a jelölések 6/5/3 vagy gyakrabban csak 6/5
Ha a C-dúr domináns hetedik akkordjának második inverziójában vagyunk, akkor D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) ezért a 6/4/3 jelölés, de mivel a második inverzióban szereplő triádunkat 6/4-nek hívjuk, a második inverzióban a domináns hetedik akkordra a 4/3 jelölést használjuk .
Végül a hetedik akkord a harmadik inverzióban itt megkapná a hangokat: F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) ezért a 6/4/2 jelölés amelyet általában 4/2-nek hívunk. adja meg ugyanazt a figurált basszus jelölést?
Vélemény, hozzászólás?