Schemi di rilevamento del microfono per esibizioni dal vivo: vantaggi / svantaggi di cardioide, supercardioide o ipercardioide?
Su Dicembre 16, 2020 da adminMi esibisco in piccoli locali (canto e suono chitarra acustica / elettrica) attraverso un piccolo sistema PA con un monitor sul palco.
Ho diversi microfoni Shure SM58 che hanno un pattern di ripresa cardioide. Sto valutando lacquisto di uno o due nuovi microfoni e mi chiedevo se ci siano vantaggi per luso sul palco dal vivo, in un modello super-cardioide o ipercardioide in un microfono vocale rispetto al modello cardioide standard come sullSM-58. Mi sembra che il rifiuto fuori asse sarebbe auspicabile, quindi stavo prendendo in considerazione uno schema di ripresa più stretto.
Quali sono i vantaggi e gli svantaggi dei diversi schemi di ripresa comunemente usati per le esibizioni dal vivo per amplificare la voce di un cantante?
Risposta
Vedo nei commenti che hai già familiarità con gli schemi polari. Per i lettori che non li conoscono, eccoli qui:
Schema polare: Un microfono La direzionalità o il diagramma polare indica quanto sia sensibile ai suoni che arrivano ad angoli diversi attorno al suo asse centrale. In poche parole, da quale direzione il microfono cattura il suono.
Qui ci stiamo concentrando su cardioide, supercardioide e ipercardioide. Dalla voce di wikipedia sui microfoni cardioidi :
Il microfono unidirezionale più comune è un microfono cardioide, così chiamato perché il modello di sensibilità è un cardioide. La famiglia di microfoni cardioidi sono comunemente usati come microfoni per voce o discorso, poiché sono bravi a respingere i suoni da altre direzioni. In tre dimensioni, il cardioide ha la forma di una mela centrata attorno al microfono che è il ” gambo ” della mela. La risposta cardioide riduce la ripresa laterale e posteriore, aiutando a evitare il feedback dai monitor. Poiché i microfoni del trasduttore del gradiente di pressione sono direzionali, posizionandoli molto vicino alla sorgente sonora (a distanze di pochi centimetri) si ottiene un aumento dei bassi. Questo è noto come effetto di prossimità. LSM58 è stato il microfono più comunemente usato per la voce dal vivo per più di 40 anni, dimostrando limportanza e la popolarità dei microfoni cardioidi.
Un microfono cardioide è effettivamente una sovrapposizione di un microfono omnidirezionale e di un microfono a figura 8; per le onde sonore provenienti da dietro, il segnale negativo dalla figura-8 annulla il segnale positivo dallelemento omnidirezionale, mentre per le onde sonore provenienti da davanti i due si sommano. Un microfono ipercardioide è simile, ma con un contributo di figura 8 leggermente più grande che porta a unarea più stretta di sensibilità anteriore e un lobo più piccolo di sensibilità posteriore. Un microfono super cardioide è simile a un ipercardioide, tranne per il fatto che cè più pickup anteriore e meno pickup posteriore. Mentre qualsiasi modello tra omni e figura 8 è possibile regolando il loro mix, le definizioni comuni affermano che un ipercardioide viene prodotto combinandoli con un rapporto 3: 1, producendo valori nulli a 109,5 °, mentre il supercardioide viene prodotto con un rapporto 5: 3, con valori nulli a 126,9 °
Con questo in mente, largomento diventa più intuitivo. I vantaggi e gli svantaggi sono esplicitamente indicati dal modello polare, dai grafici.
Quindi, quale dovrei usare?
Vediamo che i super e gli ipercardioidi hanno più rigetto laterale, ma a costo di qualche ripresa nella parte posteriore. Questa è una cosa molto importante da notare e un malinteso comune è che lunica differenza sia larea più stretta nella parte anteriore.
Ciò significa che i supercardioidi e gli ipercardioidi in generale saranno più resistenti al feedback fintanto che larea dietro i microfoni è sotto controllo sonicamente , altrimenti potresti avere più potenziale di feedback rispetto a un cardioide. Ecco perché è così importante non dimenticare che i supercardioidi e gli ipercardioidi hanno una certa sensibilità sulla schiena.
Ciò significa che devi stare molto attento con il posizionamento del monitor: non possono esserlo anche loro vicino ai microfoni o puntando verso la parte posteriore dei microfoni. Devi anche fare attenzione con lacustica e il bilanciamento delle frequenze. Il suono riflesso può raggiungere la parte posteriore del microfono e le basse frequenze provenienti dalla parte anteriore possono rifrangere la parte posteriore.
In altre parole, se stai molto attento e sai cosa sei fare, super e ipercardioidi possono essere più resistenti al feedback e avere un migliore rifiuto dellambiente.
In breve:
- Vantaggio cardioide : maggiore rigetto posteriore.
- Svantaggio cardioide: minore rigetto laterale.
- Vantaggio iper / supercardioide: maggiore rigetto laterale.
- Svantaggio iper / supercardioide: minore rigetto posteriore.
Il tuo particolare scenario
Sii flessibile, inserisci sia un cardioide che un super / ipercardioide nel tuo repertorio microfonico, nel caso avessi un feedback problemi su un palco specifico, puoi testare quale è più resistente al feedback (durante il soundcheck, non durante la performance!) e utilizzare quello che favorisce quella specifica location e configurazione.
Ricorda solo il posizionamento del monitor e lacustica del locale è importante quanto la scelta del microfono.
Commenti
- Più uno per tutti i dettagli e il grafico. Ben formattato pure. Buon lavoro. Grazie.
Risposta
Il 57/58 è un microfono da palco standard con una buona ragione: durevole, affidabile, relativamente poco costoso e abbastanza cardioide per il cantante di volume medio. La mia ragione principale per seguire schemi più stretti è se il cantante canta a bassa voce e fa da fronte a una band. In genere, ciò che accade con il cardioide standard in questo caso è che il cantante “non riesce a sentire se stesso e i monitor non possono” alzare il volume senza rispondere tramite il microfono vocale.
Abbassare la band non lo è “t sempre unopzione, quindi per ottenere livelli di monitoraggio più alti, abbiamo bisogno di più reiezione fuori asse (o monitor in-ear, ma questo “è un sacco di cose completamente diverse).
Il vantaggio principale di super / iper cardioidi è più rifiuto del suono fuori asse. Lunico vero svantaggio dei microfoni con pattern più stretti è che in genere sono più costosi e sono meno utili quando è necessario un palcoscenico più ampio (ad esempio due cantanti che condividono un microfono).
Vantaggi del cardioide? Tipicamente meno costoso e, nel caso del dinamico 58, durevolezza simile a un serbatoio. Devo ancora incontrare un super / iper indulgente agli abusi come il 58.
Commenti
- Grazie per i tuoi pensieri. Sono daccordo, lSM-58 sembra essere abbastanza tollerante nei confronti degli abusi in base alla mia esperienza. Il collegamento nella risposta di Laurence Payne sembra implicare che i microfoni iper o super cardioidi erano PIÙ inclini al feedback e i monitor dovevano essere posizionati di fronte al microfono (e di conseguenza cantante). Quello che hai detto è stato lopposto. Questo ‘ è il motivo per cui ho postato la domanda allinizio perché non ho mai provato un hyper / super e stavo pensando di provare uno dei quelle prodotte da Shure. Non sono sicuro che le informazioni in detto link siano accurate ma non sono sicuro.
- I ‘ ho avuto ottimi risultati con le supers Shure Beta. La Beta 57A è un affare a $ 140!
Risposta
È tutto spiegato molto chiaramente qui, nel Sezione Pickup Patterns. Sito web di Heil sound
Un ipercardioide è più direzionale, quindi anche se potrebbe permetterti di avere i tuoi monitor un po PIÙ troppo rumorosi 🙂 hai bisogno di una migliore tecnica microfonica. E il lobo posteriore significa che un monitor a cuneo da pavimento non dovrebbe essere posizionato direttamente dietro il microfono, ma un po più in là.
Commenti
- Grazie Laurence. Avevo già visto quel collegamento nel tentativo di scoprire se la risposta era già disponibile online. Ma speravo di ottenere qualche altro pensiero da persone che potrebbero avere esperienza nelluso dei diversi tipi e possono condividere alcune idee pratiche dalla loro esperienza personale oltre il semplice la forma del pattern dei pickup. Hai provato un microfono ipercardioide con monitor da pavimento e, se sì, a che distanza hai dovuto metterli? O è solo questione di sfalsarli e di quanto?
- No, non posso ‘ disegnarti una planimetria definitiva per il tuo prossimo concerto! Troppe variabili. Tieni presente che con un SM58 il punto di partenza per un cuneo monitor è proprio davanti. Con un Beta 58A spostalo leggermente. Se vuoi un numero, prova a puntarlo a 30 gradi. e, impara larte! A parte langolazione, metti un monitor il più vicino alle tue orecchie quanto è pratico. Quindi ‘ non deve essere così rumoroso. Ma potresti condividere il monitor con un altro artista. Quindi compromesso. ‘ conoscenza, ma ‘ t molte regole.
- Un ulteriore punto. Se ‘ sei costantemente in bilico per ottenere i monitor più rumorosi possibile prima del feedback, ‘ stai eseguendo il concerto TROPPO ALTO !
- Buon consiglio – ma la posizione dei monitor (angolati a 30 gradi e / o offset) può influenzare la capacità di sentire il monitor anche più del volume del monitor poiché molti monitor sono molto direzionali nel loro dispersione del suono. Mi ‘ mi chiedo solo se devi inclinare il monitor lontano dal cantante per evitare feedback, sembra che il cantante non sarà in grado di sentire il monitor altrettanto bene.Ma suppongo che sia per lo più tentativi ed errori.
- Poiché il monitor non è direttamente di fronte a te, dovrà essere angolato in modo da essere ancora puntato direttamente su di te. Forse può essere ancora alla stessa distanza da te come se fosse morto davanti. Forse, per motivi pratici, dovrà rimanere in prima fila, quindi sarà un po più lontano. (Diamine, ‘ non tutti usano comunque IEM in questi giorni? 🙂
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