코드 반전에 대한 클래식 음악 이론 표기법 (그림베이스)
On 2월 5, 2021 by admin클래식 음악 하모니 분석에서 I6 / 4, I6, V4 /와 같은 코드 반전이 표시됩니다. 3.
예 :
그 숫자는 무엇입니까? 그들은 반전을 어떻게 정의합니까? 특정 숫자를 사용하는 이론은 무엇입니까?
답변
Pat의 답변을 확장하기 위해 루트 위치를 포함한 모든 유형의 반전에 대한 저음 기호를 알아 냈습니다.
위 그림은 전체베이스 기호와 분석에서 표시되는 방식을 보여줍니다. 보시다시피 근음 위치 트라이어드와 7도 코드는 자체적으로 완전한베이스 기호를 가지고 있지만 얼마나 일반적이기 때문에 크게 줄입니다.
숫자는베이스 음 (가장 낮은 음)과 다른 코드 멤버 사이의 간격에 의해 결정됩니다. 따라서베이스에 B가 있고 C 건반에서 코드가 G 메이저로 축소 된 경우 로마 숫자 는 V가됩니다.베이스는 6이됩니다. / 3은 6으로 감소합니다. 베이스의 정확한 보이싱 만이 중요합니다.
분석에서 구별되는 이유는 저음이 고조파 진행을 정의하고 다른 반전이 다르게 작동하기 때문입니다. 예를 들어, 두 번째 반전 트라이어드는 다소 불협화음이어서 올바른 소리를 내기 위해 올바르게 접근하고 해결해야합니다. Roman Numeral 분석과 함께 계산 된 저음은 작품의 조화 진행에 대해 알아야 할 거의 모든 것을 알려줍니다.
답변
바로크 시대 (주로)의베이스 라인 아래에서 고조파 콘텐츠를 표시하는 데 사용되는베이스 번호입니다. 하프시 코드 연주자와 같은 연속 연주자에 의해 즉흥 연주됩니다. 숫자는 저음 위의 온음 간격을 나타냅니다. 위의 6/4 예를보십시오. 베이스 음표 위의 두 개의 뚜렷한 음표는 위의 6 분 음표와 4 분 음표이므로 6/4입니다. 이것은 일부 간격이 생략되었지만 모두에 해당됩니다. 예를 들어 6/5 (첫 번째 반전 일곱 번째 코드)는 기술적으로는 6/5/3이지만 일반적으로 세 번째 코드는 생략합니다. 6 (첫 번째 반전 트라이어드)은 기술적으로 6/3입니다.
댓글
- 추상 된베이스의 숫자로 코드를 표기하는 시스템은 실제로 C 메이저 또는 C7 또는 C 마이너와 같은 코드 이름을 부여하는 아이디어이며 " 코드 진행 "을 케이던스가있는 코드 이름 시퀀스. 르네상스 시대의 폴리 포닉 음악과 대위법이 코드 진행에 대한 바로크와 고전적 아이디어로 진화함에 따라 저음 표기법이 진화했습니다. 그러나 숫자는 기능적 조화의 구조에 대해 알려주기 때문에 클래식 음악 이론 연구에서 유지됩니다.
Answer
로마 숫자는 스케일에서 사용하는 코드를 나타냅니다. 로마 숫자가 대문자로 쓰여진 경우 메이저 코드를 나타냅니다. 소문자로 쓰여진 경우 마이너 코드를 나타냅니다. 메이저 코드에는 메이저 3도 및 완전 5 도가 있습니다. 마이너 코드에는 마이너 3도 및 퍼펙트 5 도가 있습니다.
I (i)-토닉
II (ii)-수퍼 토닉
III (iii) -중앙값
IV (iv)-하위 지배적
V (v)-지배적
VI (vi)-하위 중앙값
VII (vii)-Leading Tone
때로는 +와 °를받습니다. 더하기 기호는 장 3도 및 5도 증가를 의미하는 증가 된 코드가 있음을 의미합니다. 작은 정도 기호는 우리가 마이너 1/3과 5도 감소를 의미하는 반면 코드가 감소했음을 의미합니다.
아코디언이이 두 가지를 증강 코드로 들어오고 나가는 것으로 보아서 세 번째와 다섯 번째는 모두 사라집니다. 확장하는 아코디언처럼 뿌리에서. 감소하면 세 번째와 다섯 번째 봇이 루트에 더 가까워집니다.
그런 다음 마지막으로 반전이 있습니다. 반전에 대해 이야기 할 때 코드의 어떤 음이 맨 아래에 있는지 알고 싶습니다. 다른 음표는 특정 이유로 다르게 배열 될 수 있지만 반전은 하단에있는 음표를 알려줍니다.
기본 트라이어드가있는 경우 3 개의 음표가 있습니다. C 메이저의 토닉 코드에 있다고 가정 해 보겠습니다. 코드의 음표는 CEG입니다.
근음 위치에 있으면 C는 하단에 있습니다. C부터 세면 C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) 따라서 5/3의 표기법은 루트 위치의 트라이어드.
이제 첫 번째 반전으로 이동하면 이제 하단에 E가 있습니다.따라서 E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) 첫 번째 반전의 트라이어드를 6/3으로 표기
두 번째 반전의 트라이어드는 이제 하단에 G가 있습니다. 따라서 G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 ) 따라서 표기법 6/4
7t 더하기가있는 메모도 있습니다. 일반적으로 Dominant 또는 Super Tonic 코드에서 수행됩니다. 그래서 우리의 트라이어드는 그것들에 또 다른 주목을 더합니다.
그래서 우리는 C 메이저의 지배적 인 스텝의 세이브 코드에 대해 GBDF 음표를 가지고 있습니다.
우리가 루트 위치에 있다면 G 하단에 있으므로 메모가 있습니다. G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7) 따라서 7/5/3 또는 더 일반적으로 G7 표기법
C 장조의 지배적 7도 코드의 첫 번째 반전 인 경우 이제 음표가 있습니다. B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) 따라서 표기법 6/5/3 또는 더 일반적으로 단지 6/5
우리가 C 메이저의 우세한 일곱 번째 코드의 두 번째 반전에 있다면 D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) 따라서 표기법 6/4/3이지만 두 번째 반전의 트라이어드가 6/4라고 불리기 때문에 두 번째 반전의 지배적 인 일곱 번째 코드에 대해 표기법 4/3을 사용합니다. .
마지막으로 세 번째 반전의 일곱 번째 화음에는 음표가 있습니다. F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) 따라서 6/4/2의 표기법 일반적으로 4/2라고합니다.
댓글
- 이론적으로 두 개의 서로 다른 반전이베이스 음표에서 동일한 거리가되도록 할 수 있습니까? 동일한 저음 표기법을 산출합니까?
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