멜로디 음표가 항상 하모니 ' 코드에 포함 되나요?
On 1월 17, 2021 by adminC 장조에서 멜로디를 연주하고 D 음에 도달한다고 가정 해 보겠습니다.
예를 들어이 멜로디를 조화시키려는 경우이 멜로디는 코드 변경이 필요합니다. 100 % 시간 동안이 음표가 내 하모니의 트라이어드 코드에 포함된다고해도 안전합니까? (저는 음계의 온음계 코드를 사용하여 하모니를 만들어야한다고 가정합니다.)
그래서 D에 대한 코드 (3 가지 옵션)의 유일한 가능성은 다음과 같습니다.
- D FA (d 단조, ii 코드)
- B D F (b 감소, vii ° 코드)
- GB D (g 장조, V 코드)
아니면 가끔 그렇지 않은 하모니를 연주합니까 ” 멜로디 노트를 포함하지 않습니까?
댓글
- 이제 우리가 ' D를 가정한다고 말합니다. 패스 노트가 아닙니다. 코드가 아닌 다른 유형의 톤이 될 수 있습니까?
- 메, 제가 이겼습니다 ' 그것이 '은 통과 메모가 아닙니다. 저는 ' 사람들이 원하는 방식으로 질문을 해석 할 수 있도록하겠습니다. 감사합니다
- 하지만 예, 제가 질문을 썼을 때 저는 주로 수입품을 생각했습니다 코드 변경이 필요한 멜로디 음표는 없습니다.
답변
스타일과 멜로디 음의 중요도에 따라 다릅니다. 이다. (PS : 또 다른 코드 옵션 인 iii7 : E G B D
가 있습니다. 기본적으로 항상 A 코드로 이동합니다.)
“클래식”하모니에서, 만약 이것이 전체 박자 정도 동안 유지되는 중요한 멜로디 음이라면 일반적으로 기본 코드의 일부가됩니다.
그러나 모든 멜로디 피치가 코드의 일부일 필요는 없습니다. 몇 가지 종류의 비 코드 톤 (종종 “NCT”라고도하며 “비조 화음”이라고도 함)이 있습니다. 하모니와 멜로디의 관계. 종종 이러한 비 코드 톤은 멜로디 내에서 “덜 중요한”음조 일뿐입니다.
예를 들어 다음과 같은 인기있는 어린이 곡을 들으십시오.
처음 두 측정에서 A와 F가 “C 코드의 일부입니다. 그러나 그들은”또한 소절의 약한 부분에 있습니다. 강한 비트 (1, 3)의 피치는 G, G, E, G이며 C 메이저 트라이어드의 모든 부분입니다. m에서도 마찬가지입니다. 3 : 약한 비트 2, E의 피치가 코드의 일부가 아닙니다 (F는 G7 코드로 만듭니다). m에서 이것을 테스트 할 수 있습니다. 4도 마찬가지입니다. 이러한 비 코드 톤은 항상 약한 비트는 아니지만 개념에 대해 배우기에 좋은 시작점입니다.
Ben이 주석에서 제안했듯이 코드 정의 방법에 따라 달라집니다. “트라이어드 만 다루는 경우 트라이어드는 3 개의 음조 만 포함합니다. 그러나”13 번째 코드를 보면 갑자기 7 개의 다른 코드 톤이 나타납니다!
그리고 우리가 인기를 얻었을 때 / 록 음악, 멜로디가 때때로 기본 하모니와 직접적으로 상충되는 “멜로디-하모닉 이혼”(온라인 검색)이라는 훌륭한 개념이 있습니다.
댓글
- 완전히 주목하세요. 재즈, 멜로디 및 코드가 종종 관련이없는 '을 생각해보세요! C 메이저 코드의 예에서는 (C) 9 코드가 재즈에서 매우 인기가 있으므로 D와 같은 것이 멜로디와 잘 어울릴 수 있습니다.
- In Satie '의 1st Gymnopedie는 코드가 멜로디와 충돌 할뿐만 아니라베이스 노트와도 충돌합니다.
답변
기본적으로 메모가 수행하는 작업에 따라 다릅니다. 일반적으로 코드를 반영하는 두 음 사이의 통과 음일 수 있으므로 바가 CCDE 음이면 D는 통과 음으로 간주되고 코드는 바 (또는 Am)의 C가됩니다. . 일반적으로 통과하는 음표는 바의 약한 부분에 있습니다. 첫 번째 박자에서 자주 찾을 수 없으며 그에 대한 코드 변경을 보증하지도 않습니다.
사실이고 D가 전체 마디 이상으로 지속되면 “D”를 반영하는 코드를 사용하는 것이 적절할 것입니다. 여기서 Dm 또는 G, 트라이어드이지만 코드에 추가 음표가 사용되면 D의 마디에는 Em7, F6, G7, G9, Bm7b5, Cmaj9가있을 수 있습니다. , 그리고 앞과 뒤의 마디 “하모니와 멜로디에 따라 달라집니다.
답변
아니요. 물론 아닙니다. 온음 코드 만 사용해야한다는 것은 잘못된 것입니다. 왜 색채가 있다고 생각하십니까? 그리고 트라이어드 이외의 코드는?
멜로디가 E, D, C라면 아주 좋은 하모니는 C, E7, F가 될 것입니다. 또 다른 코드는 C, Bb, C 일 것입니다.악센트가없는 노트 나 “멜로디 이혼”과 관련된 특별한 이유가없는 아주 명백한 몇 가지입니다.
당신이 묘사 한 것은 아주 기본적인 레슨 1 조화입니다. 물론, 1 차 트라이어드 및 기타 단순한 온음계 하모니에 대해 알고 있습니다. 그러나 그것들만을 사용하는 것에 제한을 두지 마십시오.
댓글
- 훅 이론에 따르면 현존하는 거의 모든 노래가 온음 코드를 사용하여 조화를 이루며, 그래서 저는 ' 99 % 이상의 노래를 말하고 있습니다 .. 아니요? 예를 들어 hooktheory.com/theorytab/view/the- beatles / let-it-be
- 나는 후크 이론이 무엇인지 ' 몰라요.하지만 그것이 당신에게 현존하는 거의 모든 노래가 온음계 코드를 사용하여 조화를 이룹니다. ' ' 믿지 않을 것입니다. 비틀즈는 특히 bVII 코드 (C 키에서 '의 Bb 장조)
Answer
아니요, 멜로디 음표는 코드에 포함될 필요가 없습니다.
@Richard “의 답변은 코드가 아닌 음색과 고전적인 접근 방식을 다룹니다.
팝 / 록에 관심이있는 경우 다음 도움말을 확인하세요. Temperly, The melodic-harmonic divorcein rock .
댓글
- 장황한 방식으로 보입니다. ' 일부 록 연주자는 ' 어떤 음을 연주하는지에 대해 너무 구체적이지 않습니다. ' !
- ' 느슨한 구절 / 단단한 합창 ' 모델이 제안합니다. '는 의도적입니다. 🙂
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