Klassieke muziektheoretische notatie voor akkoordinversies (becijferde bas)
Geplaatst op februari 5, 2021 door adminIn de harmonieanalyse van klassieke muziek zien we de akkoordinversies genoteerd als I6 / 4, I6, V4 / 3.
Voorbeelden:
Wat zijn dat voor cijfers? Hoe definiëren ze de inversie? Wat is de theorie achter het gebruik van die specifieke getallen?
Antwoord
Om het antwoord van Pat uit te breiden, is er een bedachte bas symbolen voor alle soorten inversie inclusief wortelpositie.
De afbeelding hierboven toont het complete becijferde bas-symbool en hoe het in de analyse zal worden aangegeven. Zoals je kunt zien, hebben drieklanken en septiemakkoorden hun eigen complete basissymbolen, maar verminderen ze drastisch omdat ze zo vaak voorkomen.
De nummers worden bepaald door het interval tussen de basnoot (de laagste noot) en de andere akkoordleden. Dus als er een B in de bas was en het akkoord gereduceerd tot een G majeur in de toonsoort C, zou het Roman Numeral V zijn, veronderstelde bas zou 6 zijn / 3 die zou verminderen tot 6. Alleen de exacte intonatie van de bas is van belang.
De reden waarom het onderscheid wordt gemaakt bij de analyse is dat de bas de harmonische progressie definieert en verschillende inversies anders zullen functioneren. Een tweede inversietriade is bijvoorbeeld nogal dissonant en moet correct worden benaderd en opgelost om correct te klinken. De becijferde bas en de Romeinse cijferanalyse vertellen bijna alles wat je moet weten over de harmonische progressie van een stuk.
Answer
Het zijn becijferde basnummers, zoals gebruikt onder baslijnen in (voornamelijk) de barok om harmonische inhoud aan te duiden worden geïmproviseerd door continuospelers zoals de klavecinist. De nummers verwijzen naar de diatonische intervallen boven de bas. Kijk naar je 6/4 voorbeeld hierboven. De twee verschillende noten boven de basnoot zijn een zesde en een 4e erboven, dus 6/4. Dit geldt voor allemaal, hoewel sommige intervallen worden weggelaten. Bijvoorbeeld, 6/5 (eerste inversie septiemakkoord) is technisch gezien 6/5/3, maar over het algemeen laten we de terts achterwege. 6 (eerste inversietriade) is technisch 6/3, enz.
Opmerkingen
- Het systeem van het noteren van akkoorden met getallen in berekende bas dateert eigenlijk van vóór de idee om akkoorden namen te geven zoals C majeur of C7 of C mineur, en dateert van vóór het idee om te verwijzen naar een ” akkoordprogressie ” als een opeenvolging van akkoordnamen met cadensen. Voorgestelde basnotatie evolueerde naarmate de compositorische methode van polyfone muziek en contrapunt uit de Renaissance evolueerde naar het barokke en klassieke idee van akkoordprogressies. Maar de cijfers blijven behouden in de studie van klassieke muziek theorie omdat de cijfers je iets vertellen over de structuur van functionele harmonie.
Antwoord
De Romeinse cijfers geven aan welk akkoord we in de toonladder gebruiken. Als de Romeinse cijfers met hoofdletters zijn geschreven, duiden ze een majeurakkoord aan. Als ze in kleine letters zijn geschreven, duiden ze op een mineurakkoord. Een majeurakkoord heeft een grote terts en een reine kwint. Een mineurakkoord heeft een kleine terts en een perfecte kwint.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Mediant
IV (iv) – Sub Dominant
V (v) – Dominant
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – Toonaangevende toon
Soms krijg je ook + en °. Het plusteken betekent dat we een verhoogd akkoord hebben, wat een grote terts en een vermeerderde kwint betekent. Het kleine graden-teken betekent dat we een verminderd akkoord hebben, wat een kleine terts en een verminderde kwint inhoudt.
Zie die twee als een accordeon die in en uit gaat met het versterkte akkoord, we hebben zowel de terts als de kwint weggaan vanaf de wortel, net als een uitdijende accordeon. Met de verminderde hebben we bot de derde en de vijfde die dichter bij de wortel komen.
Als laatste hebben we de inversies. Als we het hebben over inversies, willen we weten welke noten in het akkoord onderaan staan. De andere noten kunnen om specifieke redenen anders worden gerangschikt, maar inversie vertelt ons welke noot er onderaan staat.
Als je je basistriade hebt, heb je drie noten. Laten we zeggen dat we in het tonische akkoord van C Majeur zitten. De noten in ons akkoord zouden CEG zijn.
Als het in de grondtoon staat, staat de C onderaan. Als we tellen vanaf C. We hebben C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) vandaar de notatie 5/3 voor de triade in wortelpositie.
Als we nu naar de eerste inversie gaan, hebben we nu de E onderaan.We hebben dus E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) vandaar noteer de triade in de eerste omkering als 6/3
De triade in de tweede omkering heeft nu de G onderaan. We hebben dus de opmerkingen G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 ) vandaar de notatie 6/4
Er zijn ook noten met hun zevende add. Meestal gedaan op de dominante of super tonische akkoorden. Dus onze drieklanken krijgen er gewoon een ander genoteerd bij.
Dus voor het septiemakkoord op de dominante stap van C majeur hebben we de noten GBDF
Als we in de grondtoon staan, is de G staat onderaan Dus we hebben de notities G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7) vandaar de notatie van 7/5/3 of vaker G7
Als we ons in de eerste omkering van het dominante septiemakkoord van C Majeur bevinden, hebben we nu de noten B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) vandaar de notaties 6/5/3 of vaker slechts 6/5
Als we in de tweede omkering van het dominante septiemakkoord van C Majeur zitten, hebben we D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) vandaar de notatie 6/4/3 maar omdat onze drieklank in de tweede omkering 6/4 wordt genoemd, gebruiken we de notatie 4/3 voor het dominante septiemakkoord in de tweede omkering .
Als laatste het septiemakkoord in derde omkering hier zouden we de noten F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) vandaar de notatie 6/4/2 die we doorgaans 4/2 noemen.
Opmerkingen
- Kunnen we theoretisch twee verschillende inversies hebben die resulteren in dezelfde afstanden van de basnoot, en daarom dezelfde berekende basnotatie opleveren?
Geef een reactie