Microfoon-ophaalpatronen voor live optredens – voor- / nadelen van cardioïde, supercardioïde of hypercardioïde?
Geplaatst op december 16, 2020 door adminIk speel in kleine zalen (zing en speel akoestische / elektrische gitaar) via een klein PA-systeem met een monitor op het podium.
Ik heb verschillende Shure SM58 microfoons met een cardioïde opnamepatroon. Ik overweeg om een of twee nieuwe microfoons te kopen en vroeg me af of er voordelen zijn voor live podiumgebruik, voor een supercardioïde of hypercardioïde patroon in een zangmicrofoon in tegenstelling tot het standaard cardioïde patroon zoals op de SM-58. Het lijkt mij dat afwijzing buiten de as wenselijk zou zijn, dus ik overwoog een strakker opnamepatroon.
Wat zijn de voor- en nadelen van de verschillende opnamepatronen die vaak worden gebruikt voor liveoptredens om de zang van één zanger te versterken?
Antwoord
Ik zie in de commentaren dat je al bekend bent met de polaire patronen. Voor de lezers die ze niet kennen, hier zijn ze:
Polair patroon: Een microfoon De directionaliteit of het polaire patroon geeft aan hoe gevoelig het is voor geluiden die onder verschillende hoeken rond zijn centrale as arriveren. Simpel gezegd, vanuit welke richting de microfoon geluid opneemt.
Hier concentreren we ons op cardioïde, supercardioïde en hypercardioïde. Van het Wikipedia-item over cardioïde microfoons :
De meest voorkomende unidirectionele microfoon is een cardioïde microfoon, zo genoemd omdat het gevoeligheidspatroon een cardioïde is. De cardioïde microfoonfamilie wordt vaak gebruikt als zang- of spraakmicrofoons, omdat ze goed zijn in het onderdrukken van geluiden uit andere richtingen. In drie dimensies heeft de cardioïde de vorm van een appel gecentreerd rond de microfoon, de ” steel ” van de appel. De cardioïde respons vermindert het oppikken van de zijkant en achterkant, waardoor feedback van de monitoren wordt voorkomen. Omdat microfoons met drukgradiënttransducers directioneel zijn, resulteert dit in een basversterking door ze zeer dicht bij de geluidsbron te plaatsen (op een afstand van enkele centimeters). Dit staat bekend als het nabijheidseffect. De SM58 is al meer dan 40 jaar de meest gebruikte microfoon voor live zang, wat het belang en de populariteit van cardioïde microfoons aantoont.
Een cardioïde microfoon is in feite een superpositie van een omnidirectionele en een 8-cijferige microfoon; voor geluidsgolven die van achteren komen, heft het negatieve signaal van figuur 8 het positieve signaal van het omnidirectionele element op, terwijl voor geluidsgolven die van voren komen, de twee bij elkaar optellen. Een hypercardioïde microfoon is vergelijkbaar, maar met een iets grotere bijdrage van figuur 8, wat leidt tot een kleiner gebied van gevoeligheid aan de voorkant en een kleinere lob van gevoeligheid aan de achterkant. Een super-cardioïde microfoon is vergelijkbaar met een hyper-cardioïde, behalve dat er meer pick-up aan de voorkant en minder pick-up aan de achterkant is. Hoewel elk patroon tussen omni en figuur 8 mogelijk is door hun mix aan te passen, stellen algemene definities dat een hypercardioïde wordt geproduceerd door ze te combineren in een verhouding van 3: 1, waarbij nullen worden geproduceerd bij 109,5 °, terwijl supercardioïde wordt geproduceerd met een verhouding van 5: 3, met nullen op 126,9 °
Met dit in gedachten wordt het onderwerp intuïtiever. De voor- en nadelen worden expliciet aangegeven door het polaire patroon, door de grafieken.
Welke moet ik gebruiken?
We zien dat de super- en hypercardioïden meer zijwaartse afstoting hebben, maar ten koste van wat pick-up aan de achterkant. Dit is heel belangrijk om op te merken, en een veel voorkomende misvatting is dat het enige verschil het smallere gebied aan de voorkant is.
Dit betekent dat de super- en hypercardioïden in het algemeen beter bestand zijn tegen feedback zolang je het gebied achter de microfoons sonisch onder controle hebt , anders kun je meer feedback krijgen dan met een cardioïde. Daarom is het zo belangrijk om niet te vergeten dat super- en hypercardioïden enige gevoeligheid op de rug hebben.
Dit betekent dat je heel voorzichtig moet zijn met het plaatsen van de monitor: ze kunnen dat ook niet zijn. dicht bij de microfoons of naar de achterkant van de microfoons wijzen. Je moet ook voorzichtig zijn met de akoestiek en frequentiebalans. Gereflecteerd geluid kan de achterkant van de microfoon bereiken en lage frequenties die van voren komen, kunnen refract naar achteren.
Met andere woorden, als je heel voorzichtig bent en weet wat je bent doen, super- en hypercardioïden kunnen feedbackbestendiger zijn en een betere omgevingsafwijzing hebben.
In het kort:
- Cardioïde voordeel : meer afwijzing aan de achterkant.
- Cardioïde nadeel: minder afwijzing aan de zijkant.
- Hyper / supercardioïde voordeel: meer zijafwijzing.
- Hyper / supercardioïde nadeel: minder achterwaartse afwijzing.
Jouw specifieke scenario
Wees flexibel, heb zowel een cardioïde als een super / hypercardioïde in je microfoonrepertoire, voor het geval je feedback zou kunnen hebben problemen op een specifiek podium, kunt u testen welke meer feedback-resistent is (tijdens de soundcheck, niet tijdens de uitvoering!), en degene gebruiken die de voorkeur geeft aan die specifieke locatie en opstelling.
Onthoud gewoon die monitorplaatsing en de akoestiek van de zaal is net zo belangrijk als de microfoonkeuze.
Opmerkingen
- Plus één voor alle details en overzicht. Ook mooi opgemaakt. Goed gedaan. Bedankt.
Answer
De 57/58 is niet voor niets een standaard podiummicrofoon – duurzaam, betrouwbaar, relatief goedkoop en cardioïde genoeg voor de zanger met een gemiddeld volume. Mijn belangrijkste reden om met strakkere patronen te gaan, is als de zanger zachtjes zingt en als frontman van een band staat. Wat er in dit geval meestal gebeurt met de standaard cardioïde, is dat de zangeres zichzelf niet kan horen en de monitoren niet harder kunnen gaan zonder terug te voeren via de zangmicrofoon.
De band naar beneden draaien is niet altijd een optie, dus om hogere monitorniveaus te krijgen, hebben we meer off-axis afwijzing nodig (of in-ear monitors, maar dat is een hele andere koek).
Het belangrijkste voordeel van super / hypercardioïden is meer afwijzing van off-axis geluid. Het enige echte nadeel van microfoons met strakkere patronen is dat ze doorgaans duurder zijn en minder bruikbaar als je een bredere soundstage nodig hebt (bijvoorbeeld twee zangers die een microfoon delen).
Voordelen van cardioïde? Meestal minder duur, en in het geval van de dynamische 58, tankachtige duurzaamheid. Ik heb nog geen super / hyper ontmoet die zo vergevingsgezind is om te misbruiken als de 58.
Reacties
- Bedankt voor je mening. Ik ga akkoord, de SM-58 lijkt nogal tolerant te zijn ten opzichte van misbruik vanuit mijn ervaring. De link in het antwoord van Laurence Payne lijkt te impliceren dat hyper- of supercardioïde microfoons MEER vatbaar waren voor feedback en dat monitoren met hun gezicht van de microfoon af moesten worden geplaatst (en dus zanger). Wat je zei was het tegenovergestelde. Dat ‘ s waarom ik de vraag heb gepost om mee te beginnen, omdat ik nog nooit een hyper / super heb geprobeerd en erover dacht om een van de die Shure maakt. Ik weet niet zeker of de informatie in genoemde link juist is, maar niet zeker.
- Ik heb ‘ uitstekende resultaten behaald met de Shure Beta-supers. Beta 57A is een koopje voor $ 140!
Antwoord
Het wordt hier allemaal heel duidelijk uitgelegd, in de Pickup Patterns sectie. Heil sound-website
Een hypercardioïde is meer directioneel, dus hoewel het je monitoren misschien wat MEER te luid kan maken 🙂 je hebt een betere microfoontechniek nodig. En de achterste lob betekent dat een vloermonitor niet “direct achter de microfoon moet worden geplaatst, maar iets meer.
Opmerkingen
- Bedankt Laurence. Ik had die link al gezien in een poging te ontdekken of het antwoord al online beschikbaar was. Maar ik hoopte wat andere gedachten te krijgen van mensen die misschien ervaring hebben met het gebruik van de verschillende typen en die praktische ideeën kunnen delen uit hun persoonlijke ervaring die verder gaat dan alleen de vorm van het opnamepatroon. Heb je een hypercardioïde microfoon met vloermonitoren geprobeerd – en zo ja, hoe ver van de microfoon moest je ze plaatsen? Of is het gewoon een kwestie van ze te compenseren en met hoeveel?
- Nee, ik kan ‘ geen definitieve plattegrond voor je volgende optreden tekenen! Veel te veel variabelen. Houd er rekening mee dat met een SM58 het startpunt voor een wig is monitor staat er recht voor. Met een Beta 58A verschuift het een beetje. Als je een getal wilt, probeer het dan op 30 graden te richten. Experimenteer dan. Ken de wetenschap e, leer de kunst! Afgezien van de hoek, plaats je een monitor zo dicht mogelijk bij je oren als praktisch is. Dan hoeft het ‘ niet zo luid te zijn. Maar misschien deelt u de monitor met een andere artiest. Dus een compromis sluiten. Er is ‘ kennis, maar er zijn ‘ t veel regels.
- Nog een punt. Als je ‘ constant in evenwicht bent om monitoren zo luid mogelijk te krijgen voordat feedback wordt gegeven, ‘ herhaal je het optreden VEEL TE LUID !
- Goed advies – maar de positie van de monitoren (onder een hoek van 30 graden en / of offset) kan het vermogen om de monitor nog meer te horen dan het volume van de monitor beïnvloeden, aangezien veel monitoren erg directioneel zijn in hun geluidsspreiding. Ik ‘ vraag me gewoon af of je de monitor weg van de zanger moet houden om feedback te voorkomen. Het lijkt erop dat de zanger de monitor dan niet zo goed zal kunnen horen.Maar ik neem aan dat het meestal vallen en opstaan is.
- Omdat de monitor niet recht voor je staat, moet hij zo worden gedraaid dat hij nog steeds recht naar je wijst. Misschien kan het nog steeds op dezelfde afstand van u zijn alsof het vooraan dood was. Misschien zal het om praktische redenen op de rand van het voorste podium moeten blijven, dus iets verder weg. (Heck, gebruikt niet ‘ toch iedereen IEMs tegenwoordig? 🙂
Geef een reactie