Padrões de captação de microfone para apresentações ao vivo – vantagens / desvantagens de cardióide, supercardióide ou hipercardióide?
On Dezembro 16, 2020 by adminEu me apresento em locais pequenos (canto e toco guitarra / guitarra) por meio de um pequeno sistema de PA com um monitor no palco.
Tenho vários microfones Shure SM58 com padrão de captação cardióide. Estou pensando em comprar um ou dois novos microfones e gostaria de saber se há vantagens para o uso de palco ao vivo, para um padrão supercardióide ou hipercardióide em um microfone vocal em oposição ao padrão cardióide padrão como no SM-58. Parece-me que a rejeição fora do eixo seria desejável, então eu estava considerando um padrão de captação mais rígido.
Quais são as vantagens e desvantagens dos diferentes padrões de captação comumente usados para apresentações ao vivo para amplificar os vocais de um cantor?
Resposta
Vejo nos comentários que você já está familiarizado com os padrões polares. Para os leitores que não os conhecem, aqui estão:
Padrão polar: Um microfone A direcionalidade ou padrão polar indica o quão sensível é a sons que chegam em diferentes ângulos em torno de seu eixo central. Simplificando, de quais direções o microfone está capturando som.
Aqui, estamos nos concentrando em cardióide, supercardióide e hipercardióide. Da entrada da wikipedia em microfones cardióides :
O microfone unidirecional mais comum é um microfone cardióide, assim chamado porque o padrão de sensibilidade é cardióide. A família de microfones cardióides é comumente usada como microfones vocais ou de fala, uma vez que são bons em rejeitar sons de outras direções. Em três dimensões, o cardióide tem a forma de uma maçã centrada em torno do microfone, que é a ” haste ” da maçã. A resposta cardióide reduz a captação lateral e traseira, ajudando a evitar feedback dos monitores. Como os microfones com transdutor de gradiente de pressão são direcionais, colocá-los muito perto da fonte de som (a distâncias de alguns centímetros) resulta em um aumento de graves. Isso é conhecido como efeito de proximidade. O SM58 tem sido o microfone mais comumente usado para vocais ao vivo por mais de 40 anos, demonstrando a importância e popularidade dos microfones cardióides.
Um microfone cardióide é efetivamente uma superposição de um omnidirecional e um microfone em forma de 8; para ondas sonoras vindas de trás, o sinal negativo da figura 8 cancela o sinal positivo do elemento omnidirecional, enquanto para ondas sonoras vindas da frente, os dois se somam. Um microfone hipercardióide é semelhante, mas com uma contribuição ligeiramente maior em forma de 8 levando a uma área mais estreita de sensibilidade frontal e um lóbulo menor de sensibilidade traseira. Um microfone supercardióide é semelhante a um hipercardióide, exceto que há mais captador frontal e menos captador traseiro. Embora qualquer padrão entre omni e a figura 8 seja possível ajustando sua mistura, as definições comuns afirmam que um hipercardióide é produzido combinando-os em uma proporção de 3: 1, produzindo nulos em 109,5 °, enquanto o supercardióide é produzido com uma proporção de 5: 3, com nulos em 126,9 °
Com isso em mente, o assunto se torna mais intuitivo. As vantagens e desvantagens são explicitamente indicadas pelo padrão polar, pelos gráficos.
Então, qual devo usar?
Vemos que os super e hipercardióides têm mais rejeição lateral, mas à custa de alguma pickup na parte traseira. Isso é algo muito importante a se observar, e um equívoco comum é que a única diferença é a área mais estreita na frente.
Isso significa que os super e hipercardióides em geral serão mais resistentes a feedback contanto que você tenha a área atrás dos microfones sonoramente sob controle , caso contrário, você pode acabar com mais potencial de feedback do que com um cardióide. É por isso que é tão importante não esquecer que super e hipercardióides têm alguma sensibilidade nas costas.
Isso significa que você precisa ter muito cuidado com o posicionamento do monitor: eles não podem ser muito perto dos microfones ou apontando para a parte de trás deles. Você também precisa ter cuidado com a acústica e o equilíbrio da frequência. O som refletido pode atingir a parte traseira do microfone e as frequências baixas vindas da frente podem refratar para trás.
Em outras palavras, se você for muito cuidadoso e souber o que é fazendo, super e hipercardióides podem ser mais resistentes a feedback e ter melhor rejeição de ambiente.
Resumindo:
- Vantagem cardióide : mais rejeição traseira.
- Desvantagem cardioide: menos rejeição lateral.
- Vantagem hiper / supercardioide: mais rejeição lateral.
- Desvantagem hiper / supercardioide: menos rejeição traseira.
Seu cenário particular
Seja flexível, tenha um cardióide e um super / hipercardióide em seu repertório de microfone, apenas no caso de você ter feedback problemas em um palco específico, você pode testar qual é mais resistente a feedback (durante a passagem de som, não a performance!), e usar aquele que favorece aquele local e configuração específicos.
Basta lembrar o posicionamento do monitor e a acústica do local são tão importantes quanto a escolha do microfone.
Comentários
- Mais um para todos os detalhes e gráficos. Bem formatado também. Bom trabalho. Obrigado.
Resposta
O 57/58 é um microfone de palco padrão com um bom motivo – durável, confiável, relativamente barato e cardióide o suficiente para o cantor de volume médio. Meu principal motivo para seguir padrões mais rígidos é se o cantor canta baixinho e está liderando uma banda. Normalmente, o que acontece com o cardióide padrão neste caso é que a cantora não consegue “se ouvir e os monitores” não conseguem aumentar o volume sem a realimentação do microfone vocal.
Abaixar a banda não é sempre uma opção, portanto, para obter níveis de monitor mais altos, precisamos de mais rejeição fora do eixo (ou monitores intra-auriculares, mas isso é uma chaleira de peixes totalmente diferente).
A principal vantagem do super / hipercardióides é mais rejeição do som fora do eixo. A única desvantagem real dos microfones com padrões mais compactos é que eles são geralmente mais caros e menos úteis quando precisam de um palco sonoro mais amplo (por exemplo, dois cantores compartilhando um microfone).
Vantagens do cardióide? Normalmente menos caro e, no caso do 58 dinâmico, durabilidade semelhante a um tanque. Ainda não conheci um super / hyper tão indulgente ao abuso quanto o 58.
Comentários
- Obrigado por seus pensamentos. Eu concordo, o SM-58 parece ser bastante tolerante a abusos pela minha experiência. O link na resposta de Laurence Payne parece implicar que os microfones hiper ou supercardióide eram MAIS sujeitos a feedback e os monitores tinham que ser posicionados de costas para o microfone (e conseqüentemente cantor). O que você disse foi o oposto. Foi ‘ por isso que postei a pergunta, porque nunca experimentei um hyper / super e estava pensando em tentar um dos aqueles que a Shure faz. Não tenho certeza se as informações no referido link são precisas, mas não tenho certeza.
- Eu ‘ obtive resultados excelentes com os superadores Shure Beta. Beta 57A é um roubo de $ 140!
Resposta
Tudo está explicado de forma muito clara aqui, no Seção Pickup Patterns. Site de som Heil
Um hipercardióide é mais direcional, embora possa permitir que você tenha seus monitores um pouco MAIS altos demais 🙂 você precisa de uma melhor técnica de microfone. E o lóbulo traseiro significa que um monitor de piso não deve ser colocado diretamente atrás do microfone, mas um pouco acima.
Comentários
- Obrigado Laurence. Eu já tinha visto esse link na tentativa de descobrir se a resposta já estava disponível online. Mas eu esperava obter algumas outras idéias de pessoas que podem ter experiência no uso de diferentes tipos e podem compartilhar algumas idéias práticas de sua experiência pessoal além de apenas a forma do padrão de captação. Você já experimentou um microfone hipercardióide com monitores de chão – e se sim – a que distância do microfone você teve que colocá-los? Ou é apenas uma questão de compensá-los e em quanto?
- Não, eu posso ‘ desenhar para você uma planta baixa definitiva para o seu próximo show! Muitas variáveis. Esteja ciente de que com um SM58 o ponto de partida para uma cunha o monitor está bem na frente. Com um Beta 58A, desloque-o um pouco. Se quiser um número, tente apontá-lo a 30 graus. Em seguida, experimente. Conheça a ciência e, aprenda a arte! Além do ângulo, você coloca um monitor o mais próximo possível dos ouvidos. Então, não ‘ não precisa ser tão alto. Mas você pode estar compartilhando o monitor com outro artista. Portanto, comprometa-se. Há ‘ conhecimento, mas não há ‘ t muitas regras.
- Mais um ponto. Se você ‘ está em um ato de equilíbrio constante para obter os monitores o mais alto possível antes do feedback, você ‘ está executando o show MUITO ALTO !
- Bom conselho – mas a posição dos monitores (em ângulo de 30 graus e / ou deslocamento) pode afetar a capacidade de ouvir o monitor ainda mais do que o volume do monitor, pois muitos monitores são muito direcionais em seus dispersão do som. Eu ‘ estou apenas me perguntando se você tem que inclinar o monitor para longe do cantor para evitar feedback, parece que o cantor não conseguirá ouvir o monitor tão bem.Mas suponho que seja principalmente tentativa e erro.
- Como o monitor não está diretamente à sua frente, ele terá que estar inclinado para apontar diretamente para você. Talvez ainda possa estar à mesma distância de você como se estivesse morto na frente. Talvez, por razões práticas, tenha que ficar na ponta do palco, então ficará um pouco mais longe. (Caramba, ‘ nem todo mundo usa IEMs hoje em dia? 🙂
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