Uma nota da melodia está sempre incluída no acorde ' da harmonia?
On Janeiro 17, 2021 by adminDigamos que estejamos tocando uma melodia na tonalidade de dó maior e chegamos à nota D.
Se estou tentando harmonizar esta melodia, por exemplo, esta melodia necessita de uma mudança de acorde. É seguro dizer que 100% do tempo, esta nota será incluída no acorde da tríade da minha harmonia? (Presumo que devo usar os acordes diatônicos da escala para harmonizar).
Portanto, a única possibilidade de acordes (3 opções) que tenho para Ré é:
- D FA (d menor, o acorde ii)
- B D F (b diminuto, o acorde vii °)
- GB D (sol maior, acorde V)
Ou às vezes tocamos harmonias que não ” inclui a nota da melodia?
Comentários
- Você agora diz que ‘ devemos assumir D não é uma nota de passagem. Pode ser outro tipo de tom diferente de acorde?
- meh, não ‘ questionei que ‘ não é uma nota passageira. Eu ‘ permitirei que as pessoas interpretem a pergunta da maneira que quiserem. Obrigado
- mas sim, quando escrevi a pergunta, estava pensando principalmente na importância nt notas da melodia que requerem mudanças de acorde.
Resposta
Depende do estilo e da importância da nota da melodia é. (PS: Há outra opção de acorde, o iii7: E G B D
, que basicamente sempre irá para um acorde A.)
Na harmonia “clássica”, se esta for uma nota melódica importante que é mantida por uma batida completa ou assim, geralmente será uma parte do acorde subjacente.
Mas nem todo tom de melodia tem que ser uma parte do acorde; existem vários tipos de tons sem acordes (muitas vezes abreviados como “NCTs” e também chamados de “tons não harmônicos”) para introduzir alguma dissonância e tensão no relação entre harmonia e melodia. Freqüentemente, esses tons não-acordes são apenas notas subsidiárias, “menos importantes” dentro da melodia.
Veja, por exemplo, esta canção infantil popular:
Nas primeiras duas medidas, você verá que A e F não “ta parte do acorde C. Mas eles também estão nas partes fracas do compasso; os tons nas batidas fortes (1 e 3) são sol, sol, mi e sol, todas partes da tríade dó maior. O mesmo é verdade em m. 3: a afinação na batida fraca 2, E, não faz parte do acorde (o F torna um acorde G7). Você pode testar isso em m. 4, também. Esses tons sem acorde nem sempre estão na batida fraca, mas é um bom ponto de partida para aprender sobre o conceito.
Como Ben sugere nos comentários, também depende de como você define os acordes. Se você está lidando apenas com tríades, uma tríade terá apenas três notas. Mas se você estiver olhando para os acordes da décima terceira, de repente terá sete tons de acordes diferentes!
E quando chegarmos ao popular / rock, existe este grande conceito de “divórcio melódico-harmônico” (pesquise online), onde as melodias às vezes estão em conflito direto com as harmonias subjacentes.
Comentários
- Totalmente correto. Pense no jazz, a melodia e os acordes frequentemente ‘ não se relacionam! No exemplo de um acorde C maior, algo como um Ré pode funcionar muito bem com a melodia, pois os acordes (C) 9 são muito populares no jazz
- In Satie ‘ s 1ª Gymnopedie, não apenas os acordes entram em conflito com a melodia, mas também com a nota do baixo.
Resposta
Depende basicamente do que a nota está fazendo. Pode ser apenas uma nota de passagem, geralmente entre duas notas que refletem o acorde, então se o compasso fosse notas CCDE, então o R seria considerado como uma nota de passagem, e o acorde seria C para o compasso (ou Am) . Normalmente, as notas de passagem estão na parte mais fraca de um compasso – você não costuma encontrá-las na primeira batida, e elas não garantem uma mudança de acorde só por isso.
Então, se for o contrário for verdadeiro, e o R durar, digamos, um compasso inteiro ou mais, então seria apropriado usar um acorde que refletisse “D”. Ou, Dm ou G aqui, em tríades, mas uma vez que existem notas adicionais usadas em acordes, esse compasso de D pode ter Em7, F6, G7, G9, Bm7b5, Cmaj9 para citar alguns – todos com um pouco de D neles e depende dos compassos anteriores e seguintes “harmonia e melodia.
Resposta
Não. Absolutamente não. E você está errado sobre a necessidade de usar apenas acordes diatônicos também. Por que você acha que EXISTEM acordes cromáticos? E outros acordes além de tríades?
Se a melodia fosse Mi, Ré, Dó, uma harmonia muito boa seria C, E7, F. Outra poderia ser C, Bb, C.E esses são apenas alguns dos mais óbvios, sem nenhuma justificativa especial envolvendo notas não acentuadas ou “divórcio melódico”.
O que você estava descrevendo é MUITO básico, lição 1 harmonia. Claro, conheça as tríades primárias e outras harmonias diatônicas simples. Mas não se sinta restrito a usá-los de forma alguma.
Comentários
- de acordo com a teoria do gancho, quase todas as canções existentes se harmonizam usando acordes diatônicos, então eu ‘ estou falando mais de 99% das músicas .. não? como um exemplo hooktheory.com/theorytab/view/the- beatles / let-it-be
- Eu não ‘ não sei o que é a teoria do gancho, mas se ela diz a você ‘ quase todas as músicas existentes se harmonizam usando acordes diatônicos ‘ Eu não ‘ confiaria nisso! Os Beatles gostavam especialmente de o acorde bVII (na tonalidade de C, que ‘ s Bb maior).
Resposta
Não, a nota da melodia não precisa estar no acorde.
A resposta de @Richard “cobre tons não-acordes e a abordagem clássica.
Se você estiver interessado em pop / rock, consulte este artigo: Moderadamente, o divórcio melódico-harmônico no rock .
Comentários
- Parece um caminho prolixo de dizer ‘ alguns músicos de rock não são ‘ muito específicos sobre quais notas tocam ‘ !
- O ‘ verso solto / refrão firme ‘ modelo sugere isso ‘ é intencional. 🙂
Deixe uma resposta