Klassisk musikteoretisk notation för ackordinversioner (bas bas)
On februari 5, 2021 by adminI harmonianalys av klassisk musik ser vi ackordinversionerna noterade som I6 / 4, I6, V4 / 3.
Exempel:
Vilka är dessa siffror? Hur definierar de inversionen? Vad är teorin bakom att använda dessa specifika siffror?
Svar
Bara för att utöka Pats svar, det finns en figurerade bas-symboler för alla typer av inversion inklusive rotposition.
Bilden ovan visar den fullständiga bas-symbolen och hur den kommer att betecknas i analysen. Som du kan se har rotpositioner och 7-ackord sina egna kompletta bas-symboler, men minskar drastiskt eftersom de är vanliga.
Siffrorna bestäms av intervallet mellan basnoten (den lägsta tonen) och de andra ackordmedlemmarna. Så om det fanns en B i basen och ackordet reducerades till en G-dur i nyckeln till C, skulle Romerska siffran vara V-bas bas skulle vara 6 / 3 vilket skulle minska till 6. Endast den exakta röstningen av basen spelar roll.
Anledningen till att skillnaderna görs i analysen är att basen definierar den harmoniska progressionen och olika inversioner kommer att fungera annorlunda. Till exempel är en andra inversionstriad ganska dissonant och måste närmas och lösas korrekt för att låta korrekt. Den räknade basen tillsammans med den romerska siffranalysen berättar nästan allt du behöver veta om den harmoniska utvecklingen av ett stycke.
Svar
De är basnummer, som används under baslinjer i (främst) barocktiden för att indikera harmoniskt innehåll till improviseras av kontinuerliga spelare som cembalo. Siffrorna hänvisar till diatoniska intervall ovanför basen. Titta på ditt 6/4 exempel ovan. De två distinkta tonerna ovanför basnoten är en sjätte och en fjärde ovan, därmed 6/4. Detta gäller för dem alla, även om vissa intervall utelämnas. Till exempel är 6/5 (första inversion sjunde ackordet) tekniskt 6/5/3, men vi utelämnar vanligtvis det tredje. 6 (första inversionstriaden) är tekniskt 6/3 osv.
Kommentarer
- Systemet med att notera ackord med siffror i bas baserar faktiskt före idén om att ge ackordnamn som C-dur eller C7 eller C-minor, och föregår idén att hänvisa till en " ackordprogression " sekvens av ackordnamn med kadenser. Beräknad basnotation utvecklades när renässansens kompositionsmetod för polyfonisk musik och kontrapunkt utvecklades till den barocka och klassiska idén om ackordprogressioner. Men siffrorna behålls i studien av klassisk musik teori eftersom siffrorna berättar något om strukturen för funktionell harmoni.
Svar
De romerska siffrorna anger vilket ackord vi använder i skalan. Om de romerska siffrorna är skrivna med stora bokstäver, indikerar de ett majorakkord. Om de är skrivna med små bokstäver anger de ett mindre ackord. Ett Major-ackord har en major tredjedel och en perfekt femte. Ett mindre ackord har en mindre tredje och en perfekt femtedel.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Mediant
IV (iv) – Sub Dominant
V (v) – Dominant
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – Ledande ton
Du får också ibland + och °. Plustecknet betyder att vi har ett förstärkt ackord vilket betyder en större tredjedel och en förstärkt femte. Det lilla gradstecknet betyder att vi har minskat ackordet, vilket innebär en mindre tredjedel och en minskad femtedel. från roten precis som en expanderande dragspelare. Med de minskade har vi botten den tredje och den femte närmar sig roten.
Sedan har vi slutligen inversionerna. När vi pratar om inversioner vill vi veta vilka toner i ackordet som finns längst ner. De andra anteckningarna kan ordnas olika av specifika skäl, men inversion berättar vilken anteckning som finns längst ner.
Om du har din grundtriad har du tre anteckningar. Låt oss säga att vi är i C-dur tonic ackord. Tonerna i vårt ackord skulle vara CEG.
Om det är i rotposition är C längst ner. Om vi räknar från C. Vi har C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) därav notationen 5/3 för triad i rotposition.
Om vi nu går till första inversion har vi nu E längst ner.Så vi har E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) därav notera triaden i första inversionen som 6/3
Triaden i andra inversionen har nu G längst ner. Så vi har anteckningarna G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 ) därav notationen 6/4
Det finns också anteckningar med sju tillägg. Vanligtvis gjort på Dominant eller Super Tonic ackord. Så våra triader får bara en annan noterad till.
Så för det sjunde ackordet på det dominerande steget i C Major har vi tonerna GBDF
Om vi är i rotpositionen G är längst ner Så vi har anteckningarna G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7) därav beteckningen 7/5/3 eller mer vanligt G7
Om vi är i första inversion av det dominerande sjunde ackordet av C dur har vi nu tonerna B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) därav notationerna 6/5/3 eller oftare bara 6/5
Om vi befinner oss i andra inversionen av det dominerande sjunde ackordet i C dur har vi D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) därav notationen 6/4/3 men eftersom vår triad i andra inversion heter 6/4 använder vi notationen 4/3 för det dominerande sjunde ackordet i andra inversionen .
Slutligen det sjunde ackordet i tredje inversionen här skulle vi ha noterna F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) därav notationen 6/4/2 som vi vanligtvis kallar 4/2.
Kommentarer
- Kan vi teoretiskt ha två olika inversioner resultera i samma avstånd från basnoten, och därför ge samma tänkt basnotering?
Lämna ett svar