Ist eine Melodienote immer im Akkord der Harmonie ' enthalten?
On Januar 17, 2021 by adminNehmen wir an, wir spielen eine Melodie in C-Dur und kommen zur Note D.
Wenn ich versuche, diese Melodie zu harmonisieren, erfordert diese Melodie beispielsweise einen Akkordwechsel. Kann man mit Sicherheit sagen, dass diese Note in 100% der Fälle im Triadenakkord meiner Harmonie enthalten ist? (Ich gehe davon aus, dass ich die diatonischen Akkorde der Skala zur Harmonisierung verwenden sollte.)
Die einzige Möglichkeit für Akkorde (3 Optionen), die ich für D habe, ist:
- D FA (d-Moll, der II-Akkord)
- B. D F (b verringert, der vii ° Akkord)
- GB D (g-Dur, der V-Akkord)
Oder spielen wir manchmal Harmonien, die nicht “ t die Melodienote einschließen?
Kommentare
- Sie sagen jetzt, dass wir ‚ D annehmen sollen ist keine vorübergehende Note. Kann es eine andere Art von Nicht-Akkord-Ton sein?
- meh, ich werde ‚ nicht in die Frage stellen, dass es ‚ ist keine vorübergehende Notiz. Ich ‚ lasse die Leute die Frage so interpretieren, wie sie wollen. Danke
- aber ja, Als ich die Frage schrieb, dachte ich hauptsächlich an Importa Keine Melodienoten, die Akkordwechsel erfordern.
Antwort
Dies hängt vom Stil und der Bedeutung der Melodienote ab ist. (PS: Es gibt eine weitere Akkordoption, iii7: E G B D
, die grundsätzlich immer zu einem A-Akkord gehört.)
In „klassischer“ Harmonie, Wenn dies eine wichtige Melodienote ist, die für einen vollen Takt oder so gehalten wird, ist sie normalerweise Teil des zugrunde liegenden Akkords.
Aber nicht jede Melodie-Tonhöhe muss Teil des Akkords sein. Es gibt verschiedene Arten von Nicht-Akkord-Tönen (oft als „NCTs“ abgekürzt und auch als „nicht-harmonische Töne“ bezeichnet), um Dissonanzen und Spannungen in das zu bringen Beziehung zwischen Harmonie und Melodie. Oft sind diese Nicht-Akkord-Töne nur untergeordnete, „weniger wichtige“ Tonhöhen innerhalb der Melodie.
Nehmen Sie zum Beispiel diese beliebte Kindermelodie:
In den ersten beiden Takten sehen Sie, dass A und F sind „ta Teil des C-Akkords. Aber sie sind auch auf schwachen Teilen des Taktes; Die Tonhöhen der starken Beats (1 und 3) sind G, G, E und G, alle Teile der C-Dur-Triade. Gleiches gilt für m. 3: Die Tonhöhe des schwachen Takts 2, E, ist nicht Teil des Akkords (das F macht ihn zu einem G7-Akkord). Sie können dies in m testen. 4 auch. Diese Nicht-Akkord-Töne sind nicht immer im schwachen Takt, aber es ist ein guter Ausgangspunkt, um mehr über das Konzept zu erfahren.
Wie Ben in den Kommentaren vorschlägt, hängt es auch davon ab, wie Sie Akkorde definieren. Wenn Sie sich nur mit Triaden beschäftigen, enthält eine Triade nur drei Tonhöhen. Wenn Sie sich jedoch dreizehnte Akkorde ansehen, haben Sie plötzlich sieben verschiedene Akkordtöne!
Und wenn wir populär werden / Rockmusik, es gibt dieses großartige Konzept der „melodisch-harmonischen Scheidung“ (online danach suchen), bei der die Melodien manchmal direkt im Widerspruch zu den zugrunde liegenden Harmonien stehen.
Kommentare
- Genau richtig. Denken Sie an Jazz, die Melodie und die Akkorde haben oft keine Beziehung zu ‚! Im Beispiel eines C-Dur-Akkords kann so etwas wie ein D sehr gut mit der Melodie funktionieren, da (C) 9-Akkorde im Jazz sehr beliebt sind.
- In Satie ‚ steht nicht nur in Konflikt mit der Melodie, sondern auch mit der Bassnote.
Antwort
Hängt im Wesentlichen davon ab, was die Notiz tut. Es könnte sich nur um eine vorübergehende Note handeln, normalerweise zwischen zwei Noten, die den Akkord widerspiegeln. Wenn es sich bei dem Takt also um CCDE-Noten handelt, wird das D als vorübergehende Note angesehen und der Akkord als C für den Takt (oder Am). . Normalerweise befinden sich Noten im schwächeren Teil eines Takts – Sie finden sie nicht oft beim ersten Schlag, und sie würden keinen Akkordwechsel nur dafür rechtfertigen.
Also, wenn das Gegenteil der Fall ist ist wahr, und das D dauerte beispielsweise einen ganzen Takt oder mehr, dann wäre es angebracht, einen Akkord zu verwenden, der „D“ widerspiegelt. Entweder Dm oder G hier, in Triaden, aber sobald zusätzliche Noten in Akkorden verwendet werden, könnte dieser Takt von D Em7, F6, G7, G9, Bm7b5, Cmaj9 enthalten, um nur einige zu nennen – alle mit etwas D in ihnen und abhängig von den vorhergehenden und folgenden Takten „Harmonie und Melodie.
Antwort
Nein. Absolut nicht. Und Sie sind es falsch in Bezug auf die Notwendigkeit, auch nur diatonische Akkorde zu verwenden. Warum gibt es Ihrer Meinung nach chromatische Akkorde? Und andere Akkorde als Triaden?
Wenn die Melodie E, D, C wäre, wäre eine sehr schöne Harmonie C, E7, F. Eine andere könnte C, Bb, C sein.Und das sind nur ein paar sehr offensichtliche, ohne besondere Rechtfertigung für nicht akzentuierte Noten oder „melodische Scheidung“.
Was Sie beschrieben haben, ist SEHR einfach, Lektion 1 Harmonie. Sicher, kennen Sie die primären Triaden und andere einfache diatonische Harmonien. Aber fühlen Sie sich in keiner Weise darauf beschränkt, sie nur zu verwenden.
Kommentare
- Laut Hooktheory harmonieren fast alle existierenden Songs mit diatonischen Akkorden. Ich spreche ‚ über 99% der Songs. Nein? Als Beispiel hooktheory.com/theorytab/view/the- beatles / let-it-be
- Ich ‚ weiß nicht, was Hooktheory ist, aber wenn es Ihnen sagt, ‚ Fast alle existierenden Songs harmonieren mit diatonischen Akkorden. ‚ Ich würde ‚ nicht vertrauen! Die Beatles waren besonders angetan der bVII-Akkord (in der Tonart C das B-Dur von ‚).
Antwort
Nein, die Melodienote muss nicht im Akkord enthalten sein.
@Richards Antwort behandelt Nicht-Akkord-Töne und den klassischen Ansatz.
Wenn Sie sich für Pop / Rock interessieren, lesen Sie diesen Artikel: Temperly, Die melodisch-harmonische Scheidung im Rock .
Kommentare
- Scheint ein langatmiger Weg zu sein ‚ Einige Rockkünstler sind ‚ nicht zu genau darüber, welche Noten sie spielen ‚ !
- Das Modell ‚ loser Vers / enger Refrain ‚ schlägt dies vor ‚ s absichtlich .:-)
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