Klassisk musikkteori-notasjon for akkordinversjoner (figurert bass)
On februar 5, 2021 by adminI harmonianalyse av klassisk musikk ser vi akkordinversjonene notert som I6 / 4, I6, V4 / 3.
Eksempler:
Hva er disse tallene? Hvordan definerer de inversjonen? Hva er teorien bak å bruke disse spesifikke tallene?
Svar
Bare for å utvide Pat s svar, er det en figurerte bassymboler for all type inversjon inkludert rotposisjon.
Bildet over viser det komplette bass-symbolet og hvordan det vil bli betegnet i analysen. Som du kan se rotposisjon har triader og 7. akkorder sine egne komplette bass-symboler, men reduserer drastisk fordi hvor vanlige de er.
Tallene bestemmes av intervallet mellom bassenoten (den laveste tonen) og de andre akkordmedlemmene. Så hvis det var en B i bassen og akkorden redusert til en G-dur i nøkkelen til C, ville Romertallet være V-figur bass ville være 6 / 3 som vil redusere til 6. Bare den eksakte stemmen til bassen har betydning.
Årsaken til at skillene blir gjort i analysen er at bassen definerer den harmoniske progresjonen og forskjellige inversjoner vil fungere annerledes. For eksempel er en andre inversjonstriade ganske dissonant og må kontaktes og løses riktig for å høres riktig ut. Den antatte bassen sammen med den romerske tallanalysen forteller nesten alt du trenger å vite om den harmoniske utviklingen av et stykke.
Svar
De er figurerte bassnumre, som brukes under basslinjer i (primært) barokktiden for å indikere harmonisk innhold til bli improvisert av kontinuerlige spillere som cembalo. Tallene refererer til de diatoniske intervallene over bassen. Se på 6/4 eksemplet ditt ovenfor. De to forskjellige tonene over bassenoten er en sjette og en fjerde over, derav 6/4. Dette gjelder for dem alle, selv om noen intervaller er utelatt. For eksempel er 6/5 (første inversjon syvende akkord) teknisk 6/5/3, men vi utelater generelt den tredje. 6 (første inversjonstriade) er teknisk 6/3 osv.
Kommentarer
- Systemet med å notere akkorder med tall i figurbas er faktisk forut for ideen om å gi akkorder navn som C dur eller C7 eller C minor, og går foran ideen om å referere til en " akkordprogresjon " sekvens av akkordnavn med kadenser. Figurert bassnotasjon utviklet seg etter hvert som renessansens komposisjonsmetode for polyfonisk musikk og kontrapunkt utviklet seg til den barokke og klassiske ideen om akkordprogressjoner. Men tallene beholdes i studiet av klassisk musikk teori fordi tallene forteller deg noe om strukturen til funksjonell harmoni.
Svar
Romertallene indikerer hvilket akkord vi bruker i skalaen. Hvis de romerske tallene er skrevet med store bokstaver, indikerer de et stort akkord. Hvis de er skrevet med små bokstaver, indikerer de et mindre akkord. Et Major akkord har en major tredjedel og en perfekt femte. En mindre akkord har en mindre tredje og en perfekt femte.
I (i) – Tonic
II (ii) – Super Tonic
III (iii) – Mediant
IV (iv) – Sub Dominant
V (v) – Dominant
VI (vi) – Sub Mediant
VII (vii) – Leading Tone
Du får også noen ganger + og °. Plusstegnet betyr at vi har et forstørret akkord som betyr en stor tredjedel og en forstørret femte. Det lille gradstegnet betyr at vi har redusert akkord, noe som innebærer en mindre tredjedel og en redusert femte.
Se de to som en trekkspill som går inn og ut med det forstørrede akkordet. fra roten akkurat som en ekspanderende trekkspill. Med den reduserte har vi bot den tredje og den femte som kommer nærmere roten.
Så til slutt har vi inversjonene. Når vi snakker om inversjoner, vil vi vite hvilke toner i akkorden som er nederst. De andre tonene kan ordnes annerledes av spesifikke årsaker, men inversjon forteller oss hvilken note som er nederst.
Hvis du har din grunnleggende triade, har du tre notater. La oss si at vi er i C-dur tonic akkord. Notene i akkorden vår vil være CEG.
Hvis den er i rotposisjon, er C nederst. Hvis vi teller fra C. Vi har C (1) d (2) E (3) f (4) G (5) derav notasjonen 5/3 for triade i rotposisjon.
Hvis vi nå går til første inversjon, har vi nå E i bunnen.Så vi har E (1) f (2) G (3) a (4) b (5) C (6) derav notatet triaden i første inversjon som 6/3
Triaden i andre inversjon har nå G nederst. Så vi har notatene G (1) a (2) b (3) C (4) d (5) E (6 ) derav notasjonen 6/4
Det er også notater med syv add. Vanligvis gjort på Dominant eller Super Tonic akkorder. Så triadene våre blir bare lagt til en annen bemerkning.
Så for det syvende akkordet på det dominerende trinnet i C dur har vi tonene GBDF
Hvis vi er i rotposisjon, er G er nederst Så vi har notatene G (1) a (2) B (3) c (4) D (5 ) e (6) F (7) derav notasjonen 7/5/3 eller oftere G7
Hvis vi er i første inversjon av den dominerende syvende akkorden til C dur, har vi nå tonene B (1) c (2) D (3) e (4) F (5) G (6) derav notasjonene 6/5/3 eller oftere bare 6/5
Hvis vi er i andre inversjon av den dominerende syvende akkorden til C dur, har vi D (1) e (2) F (3) G (4) a (5) B (6) derav notasjonen 6/4/3, men fordi triaden vår i andre inversjon heter 6/4, bruker vi notasjonen 4/3 for det dominerende syvende akkordet i andre inversjon .
Til slutt syvende akkord i tredje inversjon her vil vi ha notene F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6) derav notasjonen 6/4/2 som vi vanligvis kaller 4/2.
Kommentarer
- Kan vi teoretisk ha to forskjellige inversjoner som resulterer i de samme avstandene fra bassenoten, og derfor gi den samme figurerte bassnotasjonen?
Legg igjen en kommentar