Common Tone Modulation (CTM) (Magyar)
On február 16, 2021 by adminIgyekszem többet megtudni a Zeneelméletről, és jelenleg a modulációval foglalkozom, pontosabban a CTM-mel (Common Tone) Moduláció).
Amennyire megértem, a koncepció meglehetősen egyértelmű, hogy (legalább) egy hangnak közösnek vagy fenntartottnak kell lennie 2 akkord között.
Amim van a megértéssel kapcsolatos probléma egy olyan CTM-példa, amely egy Lynda.com oktatóanyagon készült (Music Theory for Songwriters: Harmony), és a Wikipédián is szerepel a Moduláció: CTM részben , hogy egy adott akkord esetében a CTM-en keresztül 12 különböző, más akkordra lehetne modulálni.
A Wikipédia ezt a példát itt mondja ki :
“Egy nagy akkordtól kezdve, például G (GBD), tizenkét potenciális cél létezik közös hangnemű modulációval: g-moll, G♯-moll, B-dúr, B-dúr, B-moll , C-dúr, C-moll, D-moll, D-dúr, E-dúr, E-dúr, E-moll “.
de kl. Arly – ez az a rész, ami megzavar – amikor csak arra törekszem, hogy megtartsam egy hangot, több mint 12 potenciál van kulcsok, amelyekre modulálni lehet egy G-dúr triádból (G, B, D) … tehát hiányzik valami.
***** információkat adott hozzá *****
a fenti Wikipedia-példán keresztül, a CTM használatával modulálni más kulcsokra egy G majális triádból G, B, D G-dúr kulcs (csak dúr / nat-moll skálák megcélzása):
(1) G megjegyzés 17 kulcsban található a következő pozícióban:
Ab-dúr 7.
Egy természetes kiskorú 7.
A # major 6. (mint F ##) (duplikátum a Bb-dúrhoz)
Bb major 6. hely
B természetes kiskorú 6.
C dúr 5.
C természetes kiskorú 5.
D major 4. osztály
D természetes kiskorú 4.
D # major 3. hely (mint F ##) (duplikátum az Eb-majorhoz)
Eb-major 3.
E természetes kiskorú 3.
F-dúr 2.
F-természetes kiskorú 2.-
G-dúr 1. (duplikátum, eredeti kulcs)
G Természetes Kisebb 1.
G # Major 7. (mint F ##) (duplikátum Ab-dúrra)
-> összesen 13 egyedi kulcsot hagyva közösségi védjegyként a G jegyzet számára
(2) a B megjegyzése 19 kulcsban található a következő pozícióban:
Ab Natural Minor 3. (mint Cb) (duplikátum a G # Minor névre)
2. fő őrület
Természetes kiskorú második (duplikátum, már szerepel)
B 1. fő major
B Természetes kiskorú 1. (duplikátum, már szerepel)
C major 7. (duplikátum, már szerepel)
C # Természetes Kiskorú 7.
Db Természetes Kiskorú 7. (Cb-ként) (másolat C # Kisebbre)
D 6-os őrnagy (duplikátum, már szerepel)
D # Természetes Minor 6.
Eb Természetes Minor 6. (mint Cb) (D # Minor másolat)
E őrnagy 5.
E Természetes Kisebb 5. (duplikátum, már szerepel)
F # Major 4.
F # Természetes Kisebb 4.
Gb Major 4. (Cb-ként) (F # Major duplikátum)
Gb Természetes kiskorú 4. (Cb néven) (másolat F # Minor névre)
G fő 3. d. “>
(duplikátum, eredeti kulcs)
G # Natural Minor 3rd
-> összesen 8 további egyedi kulcs CTM célpontként a B megjegyzéséhez
(3) a D megjegyzés 17 kulcsban található a következő pozícióban:
Egy fő 4. (másolat, már szerepel)
Természetes kiskorú 4. (másolat, már fel van sorolva)
A # Major 3. (mint C ##) (duplikátum a Bb Major-hoz)
Bb Major 3 rd (másolat, már szerepel)
B Természetes kiskorú 3. (másolat, már szerepel)
C 2. fő őrnagy (másolat, már szerepel)
C természetes kiskorú 2. (másolat, már szerepel)
D major 1. (másolat, már szerepel)
D Természetes kisebb 1. (duplikátum, már szerepel)
D # Major 7-es (mint C ##) (duplikátum az Eb-majorhoz)
Eb-major 7. (duplikátum, már szerepel)
E Természetes kiskorú 7. (másolat, már szerepel)
F-major 6. (másolat, már szerepel)
F # Természetes kisebb 6. (duplikátum, már szerepel)
Gb Természetes Kiskorú 6. (Ebb-ként) (F # Minor másolat)
G-fő 5. (másolat, eredeti kulcs)
G Természetes Kisebb 5. (másolat, már fel van sorolva)
Az így kapott 21 egyedi kulcs (beleértve aebből következő triádok jegyzetpozíciókkal):
Ab-major 7. (G, Bb, Db)
A-dúr 2. (B, D, F #), 4. (D, F #, A)
Természetes kisebb 2. (B, D, F), 4. (D, F, A), 7. (G, B, D)
Bb őrnagy 3. (D, F, A), 6. (G, Bb, D)
B major 1. (B, D #, F #)
B Természetes Kisebb 1. (B , D, F #), 3. (D, F #, A), 6. (G, B, D)
C-dúr 2. (D, F, A), 5. (F, A, C), 7. (B, D) , F)
C Természetes kisebb 2. (D, F, Ab), 5. (G, Bb, D )
C # Természetes Kiskorú 7. (B, D #, F #)
D Dúr 1. (D, F #, A), 4. (G, B, D), 6. (B, D, F #)
D Természetes kisebb 1. (D, F, A), 4. (G, Bb, D)
D # Természetes kisebb 6. (B , D #, F #)
Eb-major 3. (G, Bb, D), 7. (D, F, Ab)
E major 5. (B, D #, F #)
E Természetes kisebb 3. (G, B, D), 5. (B, D, F #), 7. (D, F #, A)
F-dúr 2. (G, Bb, D), 6. (D, F, A)
F Természetes Kiskorú 2. (G, Bb, Db)
F # Negyedik (B, D #, F #)
F # Természetes Kiskorú 4. (B, D, F #), 6. (D, F #, A)
G Természetes Kisebb 1. (G, Bb, D), 5. (D, F, A)
G # Természetes Kisebb 3. (B, D #, F #)
-> az egyetlen módja annak, hogy ezt 12 eredményre vágjuk, az, hogy csak azokat a kulcsokat vesszük figyelembe, amelyekben a G, B vagy D jegyzetek az 1. pozícióban vannak, 3 vagy 5 …
MIÉRT az a megjegyzés, amelyre szükség van a CTM-hez? G hangja (2 akkord között fennmaradva) a G hangja, függetlenül attól, hogy egy skálán belül helyezkedik el.
Kérjük, világosítsa fel én!
Ezenkívül – 2. példa:
ha egy G-dúr triádból származó védjegyet akarunk használni a B Nat kulcsában Minor, amelynek G-je a 6. pozícióban van, az ergo triád a 6,1,3-as pozícióban tartalmaz jegyzeteket, akkor csak azokat a kulcsokat célozzuk meg, amelyek G, B, D-t tartalmaznak a 6,1-es vagy a 3-as pozícióban?
Köszönjük!
Megjegyzések
- Nagy kérdés. Üdvözöljük a Music.SE oldalon!
- Nem látta ezt a koncepciót, de úgy tűnik, hogy bármilyen akkord (egyelőre triádok) egy közös jegyzetet osztanak meg. A Gmaj-val az ‘ 3 választási lehetőségre képes: GBD G-jegyzet használatával Gmaj, Gmin, Cmaj, Cmin, Eb (D #) , Em .. A B használatával ‘ s B, Bm, E, Em, G, Abm (G # m). A D használatával ‘ s D, Dm, Bb, Bm, G, Gm. Igen, több mint 12 – 13! Valószínűleg ‘ van egy matematikai képlet, amely magyarázza el, hogy .. Úgy tűnik, hogy ‘ t nem lehet elkerülni!
- Nem vagyok biztos benne, hogy ez az helyes terminológia. Jelenti-e az OP a Pivot akkordot, amikor azt mondja, hogy a Közös Tónus Moduláció?
- @NeilMeyer – a közös hang mod az egyik gombról a másikra történő modulációra vonatkozik, egymást követő akkordok használatával, amelyek mind közös hangot / hangot tartalmaznak. A közös akkord mod a pivot akkordokat használja, amelyek mindkét kulcs közös akkordjai – például a C billentyűtől az F billentyűig haladva a közös akkordok mindkettőhöz Dm és Am (valamint a nyilvánvaló C és F). Egyébként az OP csak maj és min triádokat használ.
Válasz
Ha kiírja az összes lehetőséget és megszámolja azokat, akkor 12-et kap.
G-dúrtól kezdve a közös hang lehet G, B vagy D
Három dúr és 3 kisebb billentyű, amely a G hangot tartalmazza:
(G maj) Eb maj C maj
G min E min C min
tehát 5 billentyű áll rendelkezésre modulálni G általános hanggal, kezdve G maj.
A B közös hanghoz a billentyűk
B maj (G maj) E maj
B min G # min E min
ami 4 új billentyűt ad, mivel az E min már beszámításra került.
A D közös hanghoz
D maj Bb maj ( G maj)
D min B min G min
ami további 3 kulcsot ad, mivel a G min és a B min már meg van számlálva.
Tehát összesen 5 + 4 + 3 = 12 kulcs van, amelyekre modulálhat.
Megjegyzések
- Szia Alephzero, 14 lehetséges akkordot kapok, amelyekre modulálhatok egyedül G-re (I ‘ ve inc egyes mérkőzésekre vonatkozó megjegyzés: G-major (jón) 1., G természetes kiskorú (eol) 1., Eb-dúr (jón) 3., E-természetes kiskorú (eolikus) 3., C-természetes kiskorú (eolikus) 5., C-dúr (jón) ) 5., természetes kiskorú (eolikus) 7., Bb major (jón) 6., B természetes kiskorú (eoliai) 6., D-dúr (jón) 4., D természetes kiskorú (eolikus) 4., F-dúr (jón) 2., természetes Kiskorú (eoliai) 2., Ab-major (jón) 7..Úgy tűnik, hogy a válaszod további logikát jelent az 1,3 vagy az 5 pozícióinak megfeleltetéséhez. Miért van ez?
- @mike – az 1,3 és az 5 az alapvető maj / perc jegyzeteket alkotja triász. A koncepció az, hogy áttérünk egy másik triászra, csak egy meglévő hangjegyet megtartva, amelynek aztán két másik új triádot készít. Az Fm 2., az F maj 2. és az Ab 7. hangja ezért nem nyert ‘ t. Az Abm úgy tesz, mintha B-t (más néven Cb) tartalmazna.
- @Tim, csak olyan triász tulajdonságokat ismerek, mint a dúr / moll / csökkent / csökkent / kibővített / tökéletes / stb – nem ” basic “. de az a további logika, amely 12 eredményt eredményez, valójában megkövetel egy olyan célhármast, amely 1,3 vagy 5 fokot tartalmaz … ez ‘ MAGYAN 1., 3. vagy 5. pozíciót Bármelyik hang az eredeti triász akkordból … aminek számomra semmi értelme. így u felveheti B-t (az eredeti helyzet 3 volt) az 5. pozícióban egy új akkordban az E-dúr (B, D #, F #) kulcsban, az 5., 7., 2. pozícióval … bármi (nem feltétlenül azonos) fokozatot igényel a régi akkordnak nagyon kevés harmonikus értelme van számomra … Mi hiányzik?
- @mike – úgy tűnik, hogy ez csak maj és min triádokat tartalmaz, amelyeket egyik billentyűből a másikba modulálnak, jegyzet segítségével egy akkordban a régi kulcsból, amely az új kulcs akkordjában is szerepel. Csak annyit mondok ‘ m, hogy a Gmaj (GBD) használatát régi triádként Fm és F maj nem szokta ily módon elrontani, mivel egyiknek sincs G, B vagy D. mások idézik, így ők ‘ a rendszer részét képezik. Egyébként az Ionian és Aeolian módok, nem pedig maj vagy min akkordok, és ‘ tökéletes ‘ triádok nem léteznek ‘.
- sajnálom, elírási hiba, a fenti első válaszomban azt jelentette, hogy 14 lehetséges GOMB tudok modulálni, hogy tartalmazzák a G. jegyzetet. Az egyes kulcsokhoz feltett pozíció G helyzete az adott kulcson belül. Az F-dúr és az F-moll kulcsa egyaránt tartalmazza G. jegyzetét. Nem gondolom, hogy a 2. feltételes logika szerint a célakkordnak dúr / moll hármasnak kell lennie, mivel G A nat-moll kulcsának 7. fokozata és a főhármas gyökere, de nem szerepel a ” 12 helyes eredmény között ” – de ez a triád a 7,2,4 pozíciókat tartalmazza, amelyek nem felelnek meg a régi triád egyetlen 1,3-as vagy 5-ös pozíciójának sem – ez tűnik követelménynek.
Válasz
Nézze meg, milyen akkordok osztanak hangot a G akkorddal. A duplikátumok * -gal vannak megjelölve (beleértve az ugyanazon kulcs duplikátumban való maradást is).
G gyökérként: G *, g G harmadik: Eb, e G ötödik: C, c Öt akkord itt. B gyökként: B, b B harmadik: G *, G # B ötödik: E, e * Négy új akkord. D gyökként: D, d D harmadik: Bb, b * D ötödik: G *, g * Három új akkord. A felsorolás alapján vannak külön akkordok, amelyek megosztják a G, B, D hangokat. A G-akkordról ezek bármelyikére történő mozgás megtartja a G-akkord egy vagy több hangját.
Megjegyzések
- Szia ttm, tudna u magyarázza el, MIÉRT csak a G, B vagy D megjegyzéseket tartalmazó célkulcsok keresésénél veszi figyelembe az 1,3 vagy 5-ös megjegyzéseket?
- A közös hangmoduláció meghatározása az egyik akkordról a másikra való elmozdulás közben legalább egy hangjegy állandó. Tehát G-ből csak a G-t, B-t vagy D-t tartalmazó akkordokat nézzük.
- ttw ….. a fenntartott hanggal rendelkező rész egyértelmű. de – ezen felül – az eredményei CSAK olyan kulcsokat vesznek figyelembe, ahol G, B, D skála-fok / pozíció 1, 3 vagy 5. MIÉRT AZ? (lásd OP)
- Mivel az 1,3,5 akkordot hoz létre. A felsorolt akkordok az egyetlen hármasok, amelyeknek közös hangja van az első akkorddal. ‘ csak azt számolja, hogy hányféleképpen lehet összekapcsolni egy triádot a kezdő akkord egyik megjegyzésével.
- ha megnézed a frissített OP -imat, u ‘ ll, hogy 21 egyedi kulcs van, amelyek tartalmazzák a G, B vagy D megjegyzését – az összes lehetséges célt. Azt mondod, hogy 1,3,5 csinálj akkordot. Igen, de a 2,4,6 a ” t is akkordgá teszi “. U még nem magyarázta el, hogy miért tudok csak egy másik akkordra modulálni, amelynek az új skálán belül ugyanazok a hangpozíciók / fokok vannak? (ez a hiányzó rész!) Például nézze meg az átdolgozott OP-t: az A-dúr kulcsa B-t tartalmaz 2. fokon, D-t pedig 4. fokon – fenntarthatjuk B-t vagy D-t … akkor miért nem az A-dúr kulcsa szerepel az ur eredmények között?
Válasz
Úgy tűnik, hogy a Lynda.com oktatóanyag csak diatonikus pivot jegyzetekre korlátozódik . Azonban a sok zene sokat használja az otthoni skálán kívüli hangokat. Klasszikus (de nem “klasszikus”) példa a “West Side Story” legtöbb dala. A műsor ismertetőjegye a # 4 gyakori használata egy fő kulcsban. Ezt a jegyzetet forgásként lehetne használni. Mi történik itt, például …?
válasz
A CTM egy olyan zeneelméleti koncepció, amely valószínűleg a hagyományosabb nyugati klasszikus zene elemzéséből származik, ahol az akkordok főleg az 1 3-ból és 5-ből készült triádok, kivéve a domináns 7-et. egy másik CTM használata általában azt jelenti, hogy az egyik tonikus billentyűről a másikra egy új billentyűben érkezik az új akkord, tehát csak az első billentyűben szereplő tónusos triádot veszi figyelembe, összehasonlítva az új billentyű tónusos triádjával. Ez a koncepció valószínűleg visszatartotta az 1 3 és 5 használatát az új kulcs egyértelmű meghatározása érdekében. Kiterjesztett akkordhangok hozzáadása gyengítheti az új kulcs létrehozását. Nincs ok azonban arra, hogy ne kísérletezzünk néhány fent említett lehetőséggel.
Vélemény, hozzászólás?