Common Tone Modulation (CTM) (Norsk)
On februar 16, 2021 by adminJeg prøver å lære mer om musikkteori, og jeg ser for tiden på modulering, nærmere bestemt CTM (Common Tone Modulasjon).
Så vidt jeg forstår det, er konseptet ganske rett frem at (i det minste) en tone må være vanlig eller vedvarende mellom to akkorder.
Hva jeg har et problem med forståelse er et CTM-eksempel som ble laget på en Lynda.com-veiledning (Music Theory for Songwriters: Harmony) og er også oppgitt på Wikipedia i Modulation: CTM-seksjonen , at man for et gitt akkord muligens kan modulere via CTM til 12 forskjellige, andre akkorder.
Wikipedia oppgir dette eksemplet her » , C-dur, C-moll, D-moll, D-dur, E ♭ dur, E-dur, E-moll «.
men cle arly – dette er den delen som forvirrer meg – når vi bare ønsker å holde en tone til felles, er det mer enn 12 potensielle nøkler man kan modulere til fra en G dur triade (G, B, D) … så jeg savner noe.
***** lagt til informasjon *****
via Wikipedia-eksemplet ovenfra ved hjelp av CTM for å modulere til andre nøkler fra en G maj-triade G, B, D i nøkkel til G dur (kun målrettet mot store / nat mindre skalaer):
(1) noten til G finnes i 17 nøkler i følgende posisjon:
Ab Major 7.
A Natural Minor 7.th
A # Major 6th (as F ##) (duplikat til Bb Major)
Bb dur 6.
B Natural Minor 6.
C dur 5.
C Natural minor 5.
D dur 4.,
D naturlig mindre 4.
D # dur 3. (som F ##) (duplikat til Eb Major)
Eb Major 3.
E Natural Minor 3rd
F dur 2.
F naturlig mindre 2.
G dur 1. (duplikat, originalnøkkel)
G Natural Minor 1st
G # Major 7th (as F ##) (duplikat til Ab Major)
-> forlater totalt 13 unike nøkler som et CTM-mål for noten til G
(2) noten til B finnes i 19 nøkler i følgende posisjon:
Ab Natural Minor 3. (som Cb) (duplikat til G # Mindreårig)
A Major 2.
A Natural Minor 2nd (duplikat, allerede oppført)
B Major 1.
B Natural Minor 1st (duplikat, allerede oppført)
C Major 7. (duplikat, allerede oppført)
C # Natural Minor 7th
Db Natural Minor 7th (som Cb) (duplikat til C # Minor)
D dur 6. (duplikat, allerede oppført)
D # Natural Minor 6th
Eb Natural Minor 6th (som Cb) (duplikat til D # Minor)
E dur 5.
E Natural Minor 5th (duplikat, allerede oppført)
F # Major 4th
F # Natural Minor 4th
Gb Major 4th (som Cb) (duplikat til F # Major)
Gb Natural Minor 4th (som Cb) (duplikat til F # Minor)
G Major 3rd (duplikat, originalnøkkel)
G # Natural Minor 3rd
-> etterlater totalt 8 ekstra unike nøkler som et CTM-mål for noten til B
(3) noten til D finnes i 17 nøkler i følgende posisjon:
A Major 4th (duplikat, allerede oppført)
En naturlig mindre 4. (duplikat, allerede oppført)
A # Major 3rd (som C ##) (duplikat til Bb Major)
Bb dur 3 rd (duplikat, allerede oppført)
B Natural Minor 3rd (duplikat, allerede oppført)
C Major 2. (duplikat, allerede oppført)
C Natural Minor 2nd (duplikat, allerede oppført)
D Major 1. (duplikat, allerede oppført)
D Natural Minor 1st (duplikat, allerede oppført)
D # Major 7. (som C ##) (duplikat til Eb Major)
Eb Major 7. (duplikat, allerede oppført)
E Natural Minor 7th (duplikat, allerede oppført)
F Major 6th (duplikat, allerede oppført)
F # Natural Minor 6th (duplikat, allerede oppført)
Gb Natural Minor 6th (as Ebb) (duplikat til F # Minor)
G Major 5th (duplikat, originalnøkkel)
G Natural Minor 5th (duplikat, allerede oppført)
-> etterlater totalt 0 ekstra unike nøkler som et CTM-mål for notatet av D
De resulterende 21 unike nøklene er (inkl.resulterende triader m / merkeposisjoner):
Ab Major 7. (G, Bb, Db)
A Major 2nd (B, D, F #), 4th (D, F #, A)
A Natural Minor 2nd (B, D, F), 4th (D, F, A), 7. (G, B, D)
Bb Major 3. (D, F, A), 6. (G, Bb, D)
B Major 1. (B, D #, F #)
B Natural Minor 1. (B , D, F #), 3. (D, F #, A), 6. (G, B, D)
C dur 2. (D, F, A), 5. (F, A, C), 7. (B, D , F)
C Natural Minor 2nd (D, F, Ab), 5th (G, Bb, D )
C # Natural Minor 7. (B, D #, F #)
D dur 1. (D, F #, A), 4. (G, B, D), 6. (B, D, F #)
D Natural Minor 1. (D, F, A), 4. (G, Bb, D)
D # Natural Minor 6th (B , D #, F #)
Eb Major 3. (G, Bb, D), 7. (D, F, Ab)
E Major 5. (B, D #, F #)
E Natural Minor 3. (G, B, D), 5. (B, D, F #), 7. (D, F #, A)
F dur 2. (G, Bb, D), 6. (D, F, A)
F Naturlig Mindre 2. (G, Bb, Db)
F # Major 4. (B, D #, F #)
F # Natural Minor 4th (B, D, F #), 6. (D, F #, A)
G Natural Minor 1. (G, Bb, D), 5. (D, F, A)
G # Natural Minor 3. (B, D #, F #)
-> den eneste måten å kutte dette til 12 resultater på er å bare vurdere tastene som har notatene G, B eller D i begge posisjoner 1, 3 eller 5 …
HVORFOR er merkeposisjonen du trenger ment for CTM? Noten til G (vedvarende mellom to akkorder) er noten til G, uavhengig av dens posisjon i en skala …
Vennligst opplys meg!
I tillegg – eksempel 2:
hvis vi vil bruke CTM fra en G dur triade i nøkkel til B Nat Mindre, som har G i 6. posisjon ergo triaden inneholder notater i posisjon 6,1,3, ville vi da bare målrette nøklene som inneholder G, B, D i posisjon 6,1 eller 3?
Takk!
Kommentarer
- Flott spørsmål. Velkommen til Music.SE!
- Ikke sett dette konseptet, men det ser ut til at noe akkord (triader for nå) deler en vanlig note. Med Gmaj som ‘ er ned til 3 valg: GBD Ved å bruke G-note, som gir Gmaj, Gmin, Cmaj, Cmin, Eb (D #) , Em .. Ved bruk av B ‘ s B, Bm, E, Em, G, Abm (G # m). Ved bruk av D ‘ s D, Dm, Bb, Bm, G, Gm. Ja, mer enn 12 – 13! Det ‘ er sannsynligvis en matematikkformel som kunne forklar det .. Kan ‘ ikke unngås, det virker!
- Jeg ‘ er ikke sikker på at dette er riktig terminologi. Betyr OP Pivot-akkord når han sier Common Tone Modulation?
- @NeilMeyer – common tone mod handler om å modulere fra en nøkkel til en annen, ved hjelp av påfølgende akkorder som begge inneholder en felles tone / tone. Vanlig akkordmod bruker pivotakkorder, som er akkorder som er felles for begge tastene – som når du går fra nøkkel C til nøkkel F, er de vanlige akkordene til begge Dm og Am (samt den åpenbare C og F). For øvrig bruker OP bare maj og min triader .
Svar
Hvis du skriver ut alle mulighetene og teller dem, du får 12.
Fra G-dur kan den vanlige tonen være G, B eller D
Det er 3 dur og 3 mindre taster som inneholder tonen G:
(G maj) Eb maj C maj
G min E min C min
så det er 5 taster du kan modulere til med vanlig tone G, med utgangspunkt fra G maj.
For vanlig tone B er tastene
B maj (G maj) E maj
B min G # min E min
som gir 4 nye taster, siden E min allerede er talt.
For vanlig tone D,
D maj Bb maj ( G maj)
D min B min G min
som gir 3 flere taster, siden G min og B min allerede er talt.
Så totalt det er 5 + 4 + 3 = 12 taster du kan modulere til.
Kommentarer
- Hei Alephzero, jeg får 14 mulige akkorder jeg kan modulere til for G alene (I ‘ ve inc luded note posisjon for hver kamp): G dur (jonisk) 1., G naturlig mindreårig (eolisk) 1., Eb dur (jonisk) 3., E naturlig mindreårig (eolisk) 3., C naturlig mindreårig (eolisk) 5., C dur (jonisk ) 5th, A Natural Minor (Aeolian) 7th, Bb Major (Ionian) 6th, B Natural Minor (Aeolian) 6th, D Major (Ionian) 4th, D Natural Minor (Aeolian) 4th, F Major (Ionian) 2nd, F Natural Mindre (eolisk) 2., Ab Major (ionisk) 7.Svaret ditt ser ut til å innebære en ekstra logikk for å matche posisjonene på 1,3 eller 5. Hvorfor er det?
- @mike – 1,3 og 5 er notatene som utgjør en grunnleggende maj / min triade. Konseptet er å flytte til en annen triade, og beholde bare en eksisterende tone, som deretter har to andre som lager en ny triade. Fm 2. notat, F maj 2. notat og Ab 7. notat vant derfor ‘ t kvalifiserer. Abm gjør som den inneholder en B (aka Cb).
- @Tim, jeg kjenner bare triadeegenskaper som dur / mindre / redusert / forstørret / perfekt / etc – ikke » grunnleggende «. men den ekstra logikken som resulterer i 12 resultater, krever faktisk en måltriade som inneholder grader på enten 1,3 eller 5 … det ‘ er ENTER posisjon 1, 3 eller 5 for NOEN av tonene fra den opprinnelige triaden akkord … som ikke gir mening for meg. slik at du kunne ta B (opprinnelig posisjon var 3) ved posisjon 5 i en ny akkord i nøkkel av E dur (B, D #, F #) med posisjon 5, 7, 2 … som krever NOEN (ikke nødvendigvis den samme) grad fra den gamle akkorden gir veldig lite harmonisk mening for meg … Hva mangler jeg?
- @mike – dette ser ut til å bare omfatte maj og min triader, som brukes til å modulere fra en nøkkel til en annen, ved hjelp av en tone i en akkord fra den gamle nøkkelen som er cotained også i akkorden fra den nye nøkkelen. Alt jeg sier er at ved bruk av Gmaj (GBD) som den gamle triaden, vil Fm og F maj ikke vinne på denne måten, da ingen av dem har G, B eller D. andre du siterer gjør, derfor er de ‘ en del av ordningen. Forresten er ionisk og eolisk modus i stedet for maj eller min akkorder, og ‘ perfekt ‘ triader ikke ‘ t eksisterer.
- beklager, skrivefeil, i mitt første svar ovenfor jeg betydde 14 mulige NØLLER jeg kan modulere til som inneholder merknaden G. Posisjonen jeg la ut for hver tast er posisjonen til G innenfor den tasten. Tasten til F dur og F mindre inneholder begge notatet til G. Jeg tror ikke ‘ at den andre betingede logikken er at målakkord må være en dur / mindre triade slik G er 7. grad i nøkkel til A nat-moll og roten til en dur-triade, men ikke oppført blant » 12 riktige resultater » – men det triade inneholder posisjoner 7,2,4 som ikke samsvarer med noen posisjon på 1,3 eller 5 fra den gamle triaden – noe som ser ut til å være kravet.
Svar
Se på hvilke akkorder som deler en tone med G-akkorden. Duplikater er markert med en * (inkludert opphold i samme nøkkelduplikat).
G som rot: G *, g G som tredje: Eb, e G som femte: C, c Fem akkorder her. B som rot: B, b B som tredje: G *, G # B som femte: E, e * Fire nye akkorder. D som rot: D, d D som tredje: Bb, b * D som femte: G *, g * Tre nye akkorder. Ved oppregning er det forskjellige akkorder som deler tonene G, B, D. En bevegelse fra G-akkord til noen av disse beholder en eller flere av tonene til G-akkorden.
Kommentarer
- Hei ttm, kan du vennligst forklar HVORFOR du bare vurderer toneposisjoner 1,3 eller 5 for å finne måltaster som inneholder tonene G, B eller D?
- Definisjonen av vanlig tonemodulasjon er å flytte fra en akkord til en annen mens holder minst en tone konstant. Så fra G ser vi bare på akkorder som inneholder G, B eller D.
- ttw ….. delen med den vedvarende tonen er klar. men – i tillegg til at – resultatene dine KUN vurder andre nøkler der G, B, D er i skala grad / posisjon 1, 3 eller 5. HVORFOR ER DET? (se OP)
- Fordi 1,3,5 lager et akkord. Oppførte akkorder er de eneste triadene med en felles tone med første akkord. Det ‘ teller bare hvor mange måter man kan koble sammen en triade ved å bruke en av tonene til startakkordet.
- hvis du ser på min oppdaterte OP, u ‘ Det er 21 unike nøkler som inneholder notatet G, B eller D – alle mulige mål. Du sier 1,3,5 lage en akkord. Ja sikkert, men 2,4,6 gjør også » til et akkord «. Du har ennå ikke forklart hvorfor jeg bare kan modulere til et annet akkord som har samme toneposisjoner / grader innenfor den nye skalaen? (det er den manglende delen!) Se for eksempel på den reviderte OP: nøkkelen til A dur inneholder B i 2. grad og D i 4. grad – vi kan opprettholde enten B eller D … så hvorfor er ikke nøkkel til A dur ikke oppført i dine resultater?
Svar
Lynda.com-opplæringen ser ut til å begrense seg til diatoniske pivotnotater . Imidlertid bruker mye musikk mye notater utenfor hjemmeskalaen. Et klassisk (men ikke «klassisk») eksempel er de fleste av sangene i «West Side Story». Et kjennemerke for showet er hyppig bruk av nr. 4 i en hovednøkkel. Det notatet kan brukes som en pivot. Hva skjer for eksempel …?
Svar
CTM er et musikkteorikonsept som mest sannsynlig kommer fra analysen av mer tradisjonell vestlig klassisk musikk der akkorder hovedsakelig er triader laget av 1 3 og 5, bortsett fra den dominerende 7. Modulering fra en nøkkel til en annen som bruker CTM innebærer vanligvis å gå fra en tonic-tast til en annen tonic-akkord i en ny key, så du vil bare vurdere tonic-triaden i den første keyen sammenlignet med tonic-triaden i den nye key. Dette konseptet har trolig holdt fast ved bruk av 1 3 og 5 for tydelig å etablere den nye nøkkelen. Legge til utvidede akkordtoner kan svekke etableringen av den nye nøkkelen. Det er imidlertid ingen grunn til ikke å eksperimentere med noen av alternativene du nevner ovenfor.
Legg igjen en kommentar